国画的表现形式与审美特点

崔晓波

摘 要：国画即为丹青，是我国传统主要绘画形式，也是我国传统文化的重要载体。不同于西方绘画对于色彩与光的依赖，国画不重其表，力求通过简单线条突出“神”的表达。本文从表现形式与审美特点两方面分别进行分析，阐述我国国画的艺术特点。希望能够帮助提高社会对国画的关注，促进国画文化的更好传承。

关键词：国画；表现形式；审美特点

1.表现形式

国画主要是借助于特殊工具材料，选取不同风格的题材，以大胆的构图方式，再结合多种文化思想于一体来实现“传神”的目的。以下对于这几种不同的表现形式一一进行阐述。

（1）绘画工具与材料的选择

传统国画的绘画工具主要为文房四宝。在画笔的选择上多有研究。传统有羊毛笔、兔毛笔、鼠须笔、甚至还有头发制作而成的画笔。墨以黑色碳墨为主，形成我国“笔墨”技艺的主体。“笔墨”技艺是运笔方式与用墨手法的总称，运笔技艺主要用于线条的设计，墨法用于墨色表现上。如花和花瓣多采用点画手法，草叶、枝尖多采用钩画。区别于西方画的最大不同，中国画对于色彩的依赖甚小，更强调通过不同的墨色来表现不同的人与物。如山石树木多用浓笔重墨，江河湖海以及草木烟云多为淡墨。同样是黑色墨水，却可以通过不同的墨法将景物表现的层次分明。画家对于不同力道要求要选取不同材料的毛笔。对于画纸多为宣纸，也有用绢帛作画的传统。砚台对于绘画风格没有太大影响，更多的是作为意境的衬托。

（2）绘画题材的选择

不同时期的国画在题材的选取上有所不同，以人物、山水、花鸟为绘画主流。人物画不拘泥于表象的描绘是否逼真，更注重于通过人物神情、姿态来彰显人物个性。也常有以环境衬托人物的绘画手法方式，在环境处理上下大手笔，将人物衬托的更加鲜明。山水画多结合儒家思想，辅以道、佛教派思想，力求灵动，天人合一。山水画的欣赏着多能从中品味生活哲学，达到修身养性的境界。花鸟画多为写生，以传递自然活力为主。不同题材绘画轻重点各有不同，但是都以意境传神为绘画主要思想。

（3）构图原则的选择

我国传统国画构图方式多样，因此绘画风格各具特色，造就了我国国画艺术千枝万叶的大好局面。构图原则主流为散点透视与焦点透视，相对于焦点透视的局限性大的缺点，散点透视法扩大时空范围，解放画者手脚，为画者提供更大的发挥空间。因此长久以来我国画家多青睐散点透视原则。在我国艺术瑰宝《清明上河图》中就采用散点透视法，将当时汴京居民生活状况全部囊括在一图之中，展示出我国绘画水平的超高技艺。

（4）多种文化融入的选择

国画从来不是单纯的作画。文人常喜爱在画作结束后题字、题诗以衬托、升华画作主题。最著名的诗人王维被喻为“画中有诗”；唐寅在创作之后也多留诗句于上，用以说明主题或抒发感情。汉字的书写本是艺术，画与诗的结合是两种艺术的结合，是我国特有的绘画风格。

此外我国绘画还常结合儒家文化、道、佛思想，使得作品蕴含更深的哲学思想于其中，更具中华艺术魅力。

2.审美特点

国画的审美多从画作的意境、气韵以及空间等角度进行品评。下面对不同审美特点进行分别简述。

（1）意境审美

意境是我国国画艺术中最为看重的部分，是画者思想与实力的体现。画家多从寻常的自然事物之中领悟到生活哲学，将之蕴藏到画作之中，通过简单的勾勒描绘，赋予作品更深的意境，给观赏者一种韵味深远之感，令人陶醉其中。

（2）气韵审美

气韵是“气”和“韵”的结合，气指的是画的生命，透过画纸给人一种画是活的感受。韵则是指画作产生一种无法名状的美感，让欣赏者得以不断地品味，不断地满足。在不断地感受画作的气韵美的过程中领悟到生活、生命以及社会的意义，体现出国画艺术的实际价值。

（3）空间审美

中国画画家多以调动观赏者思想，发挥观赏者想象力为基点进行空间画的创作。如在山水画中，先在画纸底部画出台阶，绵延至上，越来越小，两侧辅以渐行渐远的沟壑树木，画纸之上以无尽石阶收尾，将一道狭长的山间小路展现在众人面前。

再近代画家齐白石的虾，多是通过简单几笔将虾的生活状态表示出来，灵动之处尚有感动。以空白画纸背景为水，将虾所生活的水变成无边无际的大湖，以无为有，不受画纸尺寸限制，是我国绘画空间技巧的巅峰之作。

3.结束语

与其他国家绘画艺术相比，中国画作中更隐含著莫大的哲学思想。无论是何种画作形式，也无论是何种画作风格，其意境精髓都来自于我国传统教派的文化精华。赋予一切生命的佛道思想以及透露儒家优雅的山川残阳的写意，无不是传统文化的诠释与传承。品味这由悠久文化酝酿出的美学精品就需要欣赏者了解中华文化，这也是国画与西方画作之间的一个差异所在。国画艺术的传承不仅仅是中国绘画艺术的传承，也是对中华文化精髓的传承。因此国画研究的同仁们更要精研我国传统文化，以促进国画艺术的提升，更好发扬我国灿烂的文化。（作者单位：山西博物院）

参考文献：

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