不同文化社会语境下两岸女性电影特点比较

黎 荔

不同文化社会语境下两岸女性电影特点比较

黎 荔

21世纪以来，两岸涌现出一大批以女性为主人公的优秀电影，无论是在大陆还是在台湾地区，他们以一种不同的视角表现出女性的独特境遇，同时获得了各大电影节的高度肯定和赞赏，是新时期两岸电影表现出的新特征。这些电影以女性的角度思考和表达她们对于自己所接触的和在自己身上发生的事情的看法与态度，有的通过对于身体和心灵的不同体会表现心声，有的透过性别展示对于民族、文化、社会阶层等不同事物的认知，探求性别与它们之间的关系。从对于两岸的电影的分析和观察我们看到这一特点既有一定的相似性，又由于两岸长期以来的文化和发展的差异而存在一定的不同，但是，女性导演们所表达出来的观点和文化思潮是值得肯定的。挖掘这一现象以及其背后的丰富的文化逻辑是一件非常有价值的事情。

电影《人鱼朵朵》剧照

一、女性电影概述

台湾地区对于女性电影的定义可以分为两种表述，有狭义和广义之分：狭义的女性电影就是指由女性的观点出发诠释女性的议题的电影，广义的女性电影则认为凡是经女性导演拍摄的，无论其内容讲述的是哪方面的电影，和由男性导演拍摄的关于女性话题的电影的统称。大陆地区对于女性电影的起源要晚的多，上个世纪80年代，女性主义的思想逐渐传到中国，有学者开始将其与中国的社会现实情况相结合，逐渐发展处一套带有中国自身的发展特色的女性主义。而对于女性电影的定义是指那些有女性导演执导的，主要表现女性生活和生存状态，体现女性的性别意识的电影，体现出一定的女性主义的色彩。

本文根据两个地区对于女性电影定义的不同，主要选定狭义的女性电影作为研究的主体。但是在论述中也会有一些广义的女性电影的例子，帮助大家进一步理解和体察女性电影对于新时代的女性的影响，更好的发掘新时期两岸女性电影的特征。

二、两岸女性电影发展特征

(一)大陆女性电影发展特征

近来大陆地区出现的女性电影在呈现的手法上更加的鲜活唯美。表现的手法则继承了上个世纪八九十年代许多大陆女性电影的方式，将一些女性的形象以一种更加温婉的形象表现出来，同时丰富了叙事的方式。表现的主体由以前通过表述男性世界里女性的自我意识发现，转化为根据女性性别的本源，还原对于女性的真实思想的体现。不仅仅将女性的性别差异作为表现的重要内容，同时更加深刻的解析女性对于生命的体验以及她们的主体地位。通过女性导演不懈的努力，大陆女性电影的水平已经呈现出明显的上升趋势，为中国的影坛带来了新的血液。

(二)台湾女性电影发展特征

女性电影的导演大多出生于上个世纪60年代末期到80年代之间，她们是深受女权主义思想感染的一代人。当然，由于她们生活在台湾，接受了更加开放的教育，对于人生的经验和感悟也有自己独到的见解，所以与之前的一些女性导演的表现方式有很大的不同。在继承女性电影对于社会和文化的表现力的基础之上，她们更多的趋向于对性别平等、同志问题、女性角色的家庭地位以及伤痕记忆的展示和探索，同时通过更多的形式表现出来，有爱情片、记录片和实验电影等。展示出对于女性来说，在不同的社会背景和文化的熏陶下的成长和处境，从而更加深入的审视这些现象。可以这么说，未来台湾的女性电影像有人说的那样，是一种阔步向前，不断超越和发展的一种状态。

三、不同文化语境下两岸女性电影特点比较

(一)女性电影中内心世界的独白

通过两部电影来具体的探讨两岸女性电影的内心世界。《人鱼朵朵》和《恋爱中的宝贝》都不约而同将镜头投射到女性那复杂而多忧的内心世界。在表达方式上则选择截然不同的方式，一个采用阳光的、色彩斑斓的构图描绘出一个梦幻的人鱼公主的世界，而另一个则是应用一些暗淡的色彩，灰色的工厂、血腥的画面、沉重的镜头渲染，构成一种强烈的观感效果，强化出电影的主题——男性霸权对女性的伤害。

在对于女性的文化层面的建构中，两部电影具有高度的相似性。作品中所展示的女性，在心灵深处都受到煎熬，并且不断的接受着折磨和苦楚，郁郁寡欢，直到他们孕育了新的生命。对于艺术的不同表现手段也说明两岸关于性别文化的认识是不同的。大陆地区，由于还处于发展时期，所以目前有很多的社会问题，所以在两性方面的冲突也较多，甚至在女性电影中出现了一些与男性之间的对立和抨击的现象。而台湾地区，由于很早就开始接受女性主义的思想，所以人们对于其中的认识也更加客观，两性关系向着越来越友好的方向发展。所以就导致台湾女性电影相对更加柔美，并且还有一些导演将传统中认为占主导地位的男性塑造为弱势群体，关注那些弱势的男性和女性的生活。

(二)女性电影中都市生存境遇的表达

对于都市女性的塑造而言，两个地区的电影中的表现手法也存在很多不同之处。台湾女性电影在描述女性在不同生活条件下的境遇时，会更加广泛的涵盖女性之间的情谊，同时对于他们的其他方面的体现也会更加深刻。而大陆地区的女性电影在表达都市恋情或者是生活时，更多地放在对于女性形象和类型的设计上，同时根据形象的不同还可以归纳为不同的类型，有传统型，富豪型还有事业型，通过他们对于社会的不同的反应来表现出在男性社会中，女性在商业和文化的双重压力下的生活困境，所表述的女性的数量相对较为广泛，同时对于现实的生活也更具有冲击力。

(三)女性电影中男性霸权的解构

进入21世纪，两岸的女性电影的发展开始解读男性，不仅解读他们的外在形象和特征，还对于男性电影中的女性形象展开分析。女性导演在塑造女性角色时，对于其进行了新的构建，将女性的话语权交到她们自己的手里。电影中的一些外表看起来温顺、乖巧的、符合男权社会形象的女性，通常蕴含着一颗非常强大的内心和反抗性。这里的女性形象，不会再被贴上“颜值担当”或者“等待拯救”的角色定位，而更多的是一种自我的呈现和表达，是主动的一方。

虽然，两岸的女性导演塑造的女性形象在外在条件上有很多的不同，如形象、年龄、性格等，但是她们往往会面临同样的问题，比如说爱情、婚姻和家庭的困扰。女性导演意图通过对于男权的解读，从不同的性别所面临的不同境遇表述一个崭新的女性世界，那是一种自信、自立的新的女性格局的展示。

(四)女性电影中婚恋困境的表述

性别的差异导致了男女面对同一件事情的处理方式和思考路线不同，这也是两性间的结局差异。很多电影都在有意无意地将女性的悲惨生活归纳为性别和生存的困惑。有一些非常清晰地展示出对于女性来说一些真实的困境，以一个女性的视角，解读当今在婚姻、家庭中存在的一些普遍性的社会问题。面对这样的一个现实问题，女导演们不约而同的指出一条解决的途径，那就是对于女性来讲，爱情和家庭并不能作为唯一的选择，女性的身心幸福是由自己争取和努力得来的，而不是建立在男性的给予和接纳。

新时期的电影作品中，不仅对于当代女性生活中的真实处境作出描述，同时她们在婚姻中的自我弱化也展示得相当清晰。揭露出在大家眼中习以为常的奉献与给予是对于女性的摧残和女性自身的依赖和劣根性的表现。广大的女性同胞只有在心理首先树立自我，摆脱男权社会的束缚，才能收获更加美好的未来。

电影《恋爱中的宝贝》剧照

(五)女性电影中身体展演的塑造

我们通常观看的一些异性恋的电影，导演会将女性的形象通过电影的情节作为电影中的一部分展示，这样的表现形式使得观众和男性演员的视角结合起来，对于女性的身体产生凝视。而两岸的女性导演对于这样的一种艺术的表达形式也与之前有所不同，台湾导演对于身体的展示更加突出和多元化。周美玲作为台湾女导演的代表人物，在影片《漂浪青春》中通过展示台湾的文化身份将本土的形象进行了独到的展示，当在中年和老年在回到少年时代的时空的交错手段展示了对于故事的叙述是多形式的，一段段看似不相关的关于女同志之间的恋爱关系的表述，最终将人物之间紧密的关联起来，与整个故事和文化背景形成一个有机的整体。

而大陆地区的女导演则更加注重对于我国的传统文化的映射，通过对于传统文化的代表性的展示，最终对于女子的命运给到一个预示的作用。导演通过对于传统的中国文化的隐喻，将女性面对困境和命运的安排时的选择比作鱼和水。象征着自由和欲望的鱼，既代表了主人公对于自由的渴望和期盼，同时也是中国的传统打磨的一个非常典型的意向。同样在电影中还有一些文化的展示是作为背景或者是通过其他的方式展现出来的，比如很多相亲的场合会选在茶楼，这就是中国文化的凸显和象征，表达了中国女性在几千年文化的传统理念下的一些局限性的行为特征。

结语

本文以新时期大陆地区和台湾地区的女性电影作为研究的主体，从社会文化背景和历史文化变革的角度出发，选取了一些具有代表性的电影内容进行研究和探讨。从性别的角度进行切入，对于同样类型的电影中的人物展示方式进行分析，以不同时代和生存环境下女性的生存情况为蓝本，展现示出女性的心灵深度和生存际遇以及女同性恋等不同表现方式下的情感反射。同时，对于两岸女性电影的解读和了解，也反应出女性在面对情感问题、生命选择和生活的欲求中所展示的属于女性独有的自我意识。真实的折射出当代女性的困难和问题，并且对于两岸女性电影中不同的艺术风格、精神的相似性与独到见解进行详细的描述。

10.16583/j.cnki.52-1014/j.2015.21.029

黎 荔，女，广西梧州人，西安交通大学人文学院中文系副教授，博士，主要从事现当代文艺研究。