傅强把艺术还给生活

上榜理由：作为艺术家，他成功地穿越于传统、现代、后现代之中；作为教授，他成功地行走于书房、作坊、工匠之间；作为商人，他成功地游刃于义、利、趣之间；作为人，他成功地游走于各种身份、名头中间。他成功地开辟了一种崭新的生活方式，用智慧以及源源不断的创新能力，让生命焕发出不可思议的异彩。

今年8月，“贾平凹文学艺术馆邀请季”第三季开幕，展出的是傅强的金属雕塑展《物象》——一系列用烂铜废铁旧物件重组而成的新形象。“傅强是一个很传奇的人物，他的艺术既是现代的，又是民间的。可以说他是小众的，又是大众的，他善于把小众的东西变成大众的”，贾平凹说道，私下里，他甚至称傅强为“无冕之王”。

不仅仅出于贾平凹的个人偏爱，傅强的艺术作为是大家所公认的。至少，从他艺术履历表上的三件大事就可见一斑：上世纪80年代初，他参与策划的“西安首届现代艺术展”，在全国都属先例；1984年他组建了文宝斋，作为文玩聚集地，火了半个西安城；还有他用十余年时间打造而成的富平陶艺村，不仅是国内为数不多的极具艺术魅力的人文景点，更是作为一种文化现象闻名遐迩。

走进傅强的503工作室，他的艺术作品随处可见：墙上挂着的是他的画，台面上摆着他做的怪模怪样的雕塑作品，地上则散置着许多他拣来的废旧材料，以便灵感来时做点东西。傅强用自己无边的艺术想象力，为我们寡淡的生活开了一扇侧门，在门打开的那个世界里，人们生活得有生机、有妙趣。

在他的金属雕塑作品《游过城市的鱼》里，傅强在鱼的肚子里塞满了格状的、圆孔状的、不规则网状的废铁零部件，将它们按照更有设计感的方式焊接起来，一个高楼林立的城市局部就出来了，两块半椭圆状的废铁将“城市”上下卡住，形成了鱼的身体部分，三角形和方块废铁拼接成张开的鱼嘴，鱼尾从身体中延伸出来。傅强说，这可以理解为对环保问题的呈现，城市化进程中难以调和的经济和自然这对矛盾。

而《行走时在歌唱》，则是一个双手举起小号的少年。其精妙之处在于这个小号，并不是实实在在的小号，也不是傅强用零件焊接起来的，而是一个不再工作的绞肉机的局部。他想起女儿们小时候他常为她们讲得牧童的故事，牧童可以通过美妙的音乐，降服假恶丑、弘扬真善美，他就像个天使，通过笛子传播神祗……要说，这三五百平方米的工作室并不能装得下傅强，尤其装不下他的艺术构思。

傅强说，他的眼睛已习惯接受残缺，这些弃之无用的物件都有着鲜活的灵性，总能唤起他抽象意识的冲动。他无法抗拒自己游弋其中的诱惑和乐趣，当接近它们的时候它们就呐喊，他触手摆弄，它们就会自告奋勇的各归其位，然后带着新生命的信息讲述起自己的故事。

随着阅历厚度、思想深度的不断增加，傅强的思维只会更加活跃，如今他艺术家的身份得以拓展——畫画、写作、经商、建筑设计样样能行，他说他希望别人说自己是有能力的，什么都能做好。常有行业大佬找上门来，想要请他帮忙出点子做些事情，人家欣赏的和信任的，是他灵动的思维方式——任何事物到了他那里都能重现生机，并且具有实用价值。

“我不担心别人说我不是一个特别专业的艺术家。我认为艺术就是生活，活得舒服活得滋润。”傅强注重的，就是美学的实用价值，是将真正的艺术还原到生活当中，还原到社会环境当中，他希望把这些现象分解到提高生活质量上去，这也是他实现自我价值的途径，“别人拿一个田径冠军，而我希望自己拿一个十项全能，我在这里面去锻炼我自己，而不是要为别人树立标杆。人的价值是做好自己的事情。”