发展通城花鼓戏打击乐的几点尝试

通城花鼓戏是我省稀有的地方剧种。通城花鼓戏的打击乐有着它独特的艺术风格与特点，其主要表现在音响音色的配调与锣鼓点子的结构和演奏手法的不同。虽说通城花鼓戏打击乐保持了许多传统特点，富有地方性。但是，在表现内容、表现手段丰富多彩的今天相比之下，仍有很多不足之处，如锣鼓点子少，节奏的变化不多。起唱、唱腔程式呆板，结构简单，手法陈旧等等。要丰富、提高、发展它就必须改革创新。下面谈谈本人在实践中的改革尝试和肤浅的认识。

一、改变传统编配方法，使音响音色丰富协调

打击乐在戏曲音乐中占有持殊的位置，它节奏鲜明，音响效果很强，在塑造人物形象，表现各种人物思想感情，加强语气以及渲染强烈的剧情气氛等方面都发挥很大的作用。打击乐都是噪音乐器组成，音响过于强烈就嘈杂刺耳。加上音响上不协调，更使人坐立不安，就象完全用不协和的和弦构成的乐曲并以强烈的音响演奏而给人的感觉一样。为了改变这些不足之处，适应现代观众的审美要求，我对通城花鼓戏打击乐的音响音色进行了调整和尝试。通城花鼓戏打击乐原来由堂鼓、苏锣、京钞、小锣、可子组成，没有班鼓。通过改革，将苏锣改用为中虎音锣，将京钞改用为汉钞，再加进了班鼓、仁板、汉小钞、云锣、小京钞等，音响上采取了以协调和谐为基础的编配方法，用D音中虎锣、A音汉小锣、F音汉钞，并选择音响协调的堂鼓和可子组合演奏，比原来的音响效果融洽悦耳。如果在唱腔的过门中或包稍的和腔中配上这祥的打击乐更是别有一番风彩，突出了地方风格和色彩。

二、采取“文武”结合的手法，以管弦乐来丰富打击乐的音响效果

过去的通城花鼓戏班子人员是很紧的，有句俗话叫“七紧八松九偷懒”，乐队“文武”堂面也只有3—4人。自通城花鼓戏搬上大舞台后，乐队的人员增多了，特别是管弦乐方面比原来强大多了，要使管弦乐的作用得到充分的发挥，借助管锣弦乐所特有的表现功能来弥补打击乐的不足，在有些场合，打击乐要让步给管弦乐，用管弦乐代替打击乐。在新编古装通城花鼓戏《香魂恨》的第一场中；李上源为寻找失落民间的“霓裳羽衣曲”来到杏花村，按照花鼓戏的传统手法，应该用“走槌”或“挑槌”送李上源上场起唱。我进行了改革，用管弦乐代替了打击乐，李上源在那优美醉人的音乐中出场，比用打击乐送他上场的效果要好多了，不但发挥了管弦乐的作用，而且这样更突出地表现了李上源这个文弱书生与琴声歌咏为伴的情调。在《香魂恨》一剧中，场与场之间闭幕换景的时候，都采用了“以文代武”“文武”结合的手法，用前奏曲、开幕曲、间奏曲代替了传统的“闹台”“开场锣鼓”、“稍场锣鼓”等，这样代替既起了承上启下连贯全剧的作用，也减轻了观众听觉上的负担，效果很好。

采取“文武”结合，用管弦乐丰富或取代打击乐音响效果的手法，使打击乐的特长发挥得更为突出，能够在某些舞蹈动作上或戏剧气氛上造成一个高潮。但是采取这种手法如果不加选择，不加节制，不分主次，其结果会使得无关紧要的地方冲淡了那些最精采、最富有表现力的地方。处处想造成高潮，结果处处显不出高潮。因此在运用上，我们要从整个戏剧情节、戏剧情绪来着手分析，使好钢用在刀刃上。

三、采取借鉴、吸收为我所用的手法，发展通城花鼓戏的打击乐

通城花鼓戏的打击乐由于点子少、节奏变化不多，点子结构简单，因此，在运用上带来了一些困难。要使通城花鼓戏的打击乐真正能密切结合戏剧情节，将戏剧情节大至激动的矛盾冲突，小至细微的心里活动夸张和渲染出来，完全靠本剧种的几个点子关门自守是不行的，只有大胆借鉴，勇于吸收外来的东西，进行革新创造，才是发展通城花鼓戏打击乐的基本出路。

通城花鼓戏的叫头、哭头是很不完整的。例如：“婆婆呀：”昌昌“妈妈呀！”昌昌等，如果按照这种格式一成不变的去演奏它，又怎能体现人物叫喊泣哭的感情呢？现实生活中的音响节奏，是形成锣鼓中各种各样节奏的主要因素，那么叫头、哭头的节奏应该与人们在叫喊、泣哭时的感情节奏是一致的。例如《香魂恨》的第二场中，冯香罗听说马妙良奉了石弘桥的旨意今晚三更要将自已处死的凶信后，引起了她情绪上强烈的震动，对儿子的爱，对石弘桥的恨，以及由此而来的恐惧，便集中地爆发出来：“哎呀！”“石弘娇呀，石弘娇，你好狠毒呀！”随着她这种咬牙切齿、悲愤交加的呼喊，锣鼓应该恰当地给予它相应的表现，使它把这种呼喊喧染得更强烈，使感情上的激动幅度更大。如果按照通城花鼓戏的叫头一成不变地进行拱托：“哎呀！”（昌），“石弘娇呀！”（0昌昌）“石弘娇！”（0昌昌）这种格式的叫头是不能将冯香罗当时那种复杂的思想情绪烘托出来的，在这里，我在通城花鼓戏叫头的基础上进行改革，将通城花鼓戏叫头“0昌昌“的节奏改为“昌一昌0”，运用京剧双叫头的格式，吸收借鉴了湘剧的干钞和硬五槌；采取了“三结合”的方法，用较慢的速度进行演奏，从而把冯香罗当时这种悲愤交加、切齿怨恨的复杂情绪给烘托出来了，效果很好。

八打顷昌0且且且且且昌一昌且且且且且昌且昌且哎呀！石弘娇呀石弘娇！昌0这种叫头的格式和运用，是有一定现实生活根据的，并且对这种生活现实给予了艺术上的突出和夸张。

通城花鼓戏打击乐的革新与发展，需要我们从各方面进行各种不同的尝试。把它固有的传统艺术加以发展改进，创造新的东西，使它能发展到更高水平。

作者简介：

孔庆海，国家一级演奏员，中国音乐家协会会员，中国戏剧家协会会员，花鼓戏著名鼓师。