梁翘柏专访：电影的配乐要紧跟着电影，不能走错
2015-01-07
《电影》：您曾对媒体解释过，所谓“音乐总监”就是负责与音乐所有相关的事，在电影中如何理解这个身份？
梁翘柏：其实在电影里是没有音乐总监这个职位的。可能这一两年大家都会把“音乐总监”这个名称放在我身上，所以张导演就说，干脆我也来做这部电影的音乐总监吧！但细想一想也的确可以这样说，电影中所有关于音乐的东西都是我来做，由我把控，从这个意义上，也可以叫我是这部电影的音乐总监。
《电影》：天后王菲在主题曲发布会上说觉着这首歌很难唱，您觉得难在哪里？
梁翘柏：难唱不是在技巧上，如果单以技巧说，她以前有很多歌更难唱。难在抓住歌里的情绪，第一次唱的时候可能她觉得心跟歌没有贴近。过了很长时间，就在要首发的一周前，天后突然说要重唱，大家都傻掉了，因为都已经混好音了。但她觉得自己唱得不好，坚持要重唱。第二遍唱完，感觉的确不一样了。她整个人已经在歌里面了，跟第一遍区别很大。
《电影》：有一种观后感是说，影片中的音乐，特别是那些经典歌曲太多了，而且用的也不是很贴剧情。
梁翘柏：虽然我没有统计过，但音乐在影片中算是比一般的剧情片多一点。因为需要用音乐把年代带出来。而且也没有不贴剧情，比如说《信仰》，副歌里反复唱起“我爱你 是忠于自己 忠于爱情的信仰/我爱你 是来自灵魂 来自生命的力量”。陈寻在唱这首歌的时候，方茴正好出现在他面前，等于是他在把自己的感情唱了出来。这是导演在处理某些情感时的一种巧妙的表达——他不需要直接表现，只需要让《信仰》唱出陈寻的感情。我觉得，对导演来说，用这些老歌，也代表了他记忆里关于青春的单纯感情，很有必要。当然我也同意歌曲在电影中不能出现得太多，除非有特别的目的，否则反而会干扰观众投入故事。
《电影》：您对整部电影的音乐是一个什么样的构想？
梁翘柏：我的构想主要还是配合导演。像导演喜欢大提琴，我也喜欢，在片中就会出现很多大提琴的独奏，还有笛子、单簧管这类吹奏乐器。对他来说，这些都是属于青春的回忆。影片的前半段会用这些乐器营造浪漫感，后半段会加重大弦乐、沉重的钢琴，小调的使用，把故事推到另外的方向。无论是对我或是对导演，电影都是分开的。一个是高中的纯情时代，一个是大学的残酷时代，这些在音乐上都有明显的分割界定。
《电影》：《匆匆那年》沿袭您之前多用钢琴和弦乐的风格，不像您曾帮王菲做的专辑《王菲》，会有新的尝试。
梁翘柏：我能理解大家对王菲都有不同的期待，并且她本身在不同阶段所呈现的音乐也不同。我觉得主要还是要看这首歌是在什么地方出现。在这部电影里，它不是王菲的歌，是陈寻的歌。王菲只是演绎，这首歌是属于讲《匆匆那年》这个故事的人。音乐要帮电影说故事，说出电影15年的年代感来。如果以后天后发片，我愿意帮她创新。但在电影里是不能当做王菲的歌来处理。
《电影》：您做过不同类型的音乐总监，这些跟做电影的音乐总监有什么
梁翘柏：还是有很大不同的。对专辑来说，是要用音乐把歌手的特点表现出来，会做一些突破，调整或改变歌手的风格，可能是夸张，也可能是把他少为人知的一面调动出来。这都需要音乐监制把控。做电视节目的话，就要为节目服务。一档节目最重要的是收视率，每一个编曲风格、每一次改变能不能抓住电视机前观众的情绪，是我要考虑的。电影配乐也是独立的创作，只是必须为电影服务。我首先要考虑能不能把导演的概念在音乐上推出来，还有就是能不能帮助电影说故事。以前国外关于电影配乐的理论有一个观点是，好的配乐在电影结束后留在观众脑海里的不是音乐，如果你一直在想音乐，就是失败的电影配乐。因为音乐不是电影的主角。虽然我觉得这理论已经不太适合现代的电影音乐语言。
《电影》：像好莱坞的配乐大师，比如汉斯·基默也是按这种方法工作的？
梁翘柏：现在你看几乎所有大片都是他在做配乐。他的音乐风格鲜明，极具标签性。他的音乐已经与一级好莱坞大片画上等号，音乐一出场就会很有大制作的感觉，这也是一种配乐。
《电影》：您在纽约大学学习的是电影专业，但最后没有拍电影反而做了音乐。
梁翘柏：我是学电影理论的，虽然也有跟香港政府申请了一些基金拍了几部短片，但我觉得拍电影的投资太大，随之而来的压力也大，成就感也不是能够那么容易看到。不像做音乐，一周两周，最多一两个月，我会看到我的成就，歌发出来了。而且，当时真的没有人来找我拍电影的！
《电影》：大家都很期待今年您的新工作，是什么？
梁翘柏：是《我是歌手》第三季节目录制。
梁翘柏小传：
出生地：香港
职业：音乐人、歌手、监制
毕业院校：美国纽约市立大学
曾为多部电影配乐及创作主题曲：《拳王》、刘德华主演的《兄弟》、以及由舒淇主唱之电影《天堂口》的主题曲，此曲更获第44届金马奖最佳电影歌曲提名。2007年受著名导演尔冬升邀请为其监制之全国播放电视剧集《新不了情》打造配乐及创作，梁翘柏亲自邀请歌后蔡琴演唱主题曲《我要如何不想他》，三十年代之乐风广受歌迷赞赏。2010-11年，梁翘柏为夏永康两部电影创作歌曲：《全城热恋》中由张学友主唱的主题曲《热辣辣》， 和《全球热恋》中由Angelababy 主唱的插曲 《Say Goodbye》。王菲2010-2011演唱会也是梁翘柏担任音乐总监。2013年起至今，他已经是连续三年担任《我是歌手》的音乐总监，编曲和现场乐队的吉他手。2013年中担任湖南卫视《中国最强音》节目音乐总监，2014年底担任央视3套节目《中国正在听》音乐总监，同时也负责歌手唱片制工作，包括周笔畅，韩红等。
>>今年大家怎么玩电影音乐？
朴树为《后会无期》献唱《平凡之路》，在微博仅用7小时就破掉百万试听的记录；《小时代3》的片尾曲《时间煮雨》则用3小时25分播放量即破百万，再早一些的《小苹果》早已成为年度神曲。各种“大数据”一再告诫着电影制作者们，无论故事讲得多好，音乐都已经成为一部电影提升品质的新技能“Get√”。那么与《匆匆那年》前后脚上映的电影又是怎样做音乐的？
◆《黄飞鸿之英雄有梦》
主题曲《将军令》
艺 人：五月天
发行时间：2014年11月04日
当年徐克版的《黄飞鸿》主题曲《男儿当自强》已经成为经典，所以这次准备主题歌非常谨慎。开拍之初，电影公司就想过邀请五月天演唱主题曲，当时曾多次发出邀约，但碰上团员正在筹备巡演，因此一直没下落。电影确认档期之后，公司再次向五月天敲门，这次刚好时间凑上了，五月天决定加入合作，为电影创作新的歌曲《将军令》。五月天甚至不遗余力地加入宣传大军，现身电影首映礼造势，引发大批粉丝热情捧场。
◆《有一个地方只有我们知道》
主题曲《有一个地方》
惯会制造话题的徐静蕾在三年后出新片之际也用上了主题曲营销。先是微博上有工作人员晒出徐静蕾在录音棚内的工作照，引来猜测纷纷，以为她是“开唱”主题曲。不过答案很快揭晓，徐静蕾为吴亦凡归国后的首支个人
艺 人：吴亦凡
发行时间：2014年11月06日单曲也是影片主题曲《有一个地方》担任监制，还特意为这只主题曲MV炮制一款预告片，真是其他电影主题曲都没有的待遇。
《有一个地方》11月6日首发后，50分钟内试听人次破百万，热度迅速赶超天后王菲为《匆匆那年》演唱的主题曲3小时百万的纪录。至于未来能将关注度多大程度上转化为票房，则要拭目以待。
◆《撒娇女人最好命》之《撒娇歌》
《撒娇歌》没有出现在影片中，是营销阶段由电影的片段剪辑而来，混以电子音乐，堪称融合了影片的“撒娇”精髓。
剪辑《撒娇歌》的想法在刚接触到电影时就已产生，电影里面的一些台词，比如“讨厌”等等，特别适合改编成这种“贱兮兮的，却贱而不低俗”的视频。
一开始宣传公司也担心艺人不同意，没敢通过官方渠道大肆传播。后来，听到周迅对华谊兄弟的老总王中磊说，“你听过那《撒娇歌》吗？我现在一天听5遍”后，宣传方才承认是他们自己找人剪的，并大规模地推广这个视频。
