终身成就奖之间：宫崎骏访谈黑泽明

黑泽明、宫崎骏在门口张望富士山的云层

宫崎骏来到黑泽明位于御殿场的别墅。黑泽明在门口相迎，说：今天其实挺遗憾的，只能看到半个富士山。两人进入住宅客厅，宫崎骏夸赞黑泽明家的椅子很棒。黑泽明说：这是国宝级木工黑田辰秋的作品，同时也是他本人最为中意的作品之一。两人坐下，对谈开始。

宫崎骏：我的工作应该也属于电影领域，而最让我头疼的事，就是经常被问到一些关于影片本身的问题。因为我明明已经将自己的想法全部放在片子里了。

黑泽明：所以，虽然被要求在观众入场后上台讲话，但实际上，根本没什么可说的。

宫崎骏：对。我一被问到作品的主题是什么就会感到很头疼。

黑泽明：这种事的确太让人头疼了。

宫崎骏：每到这种时候，就必须很自信地摆出一副“这就是我的作品，怎么样啊”的表情。实际上，每次我都会发现很多搞砸的地方，然后心情就会变得越来越苦恼。不过每当我这样想时，也就是必须上台讲话的时候，一上台必须摆出一副很威风的样子……

黑泽明：我倒是没有摆出很威风的样子。另外由于后期制作的原因我已经把片子看过好几遍了，所以根本不想再看了。

宫崎骏：我理解您的感受。我很羡慕拍电影的人，一天的工作结束后可以很痛快地喝酒，是吧？

黑泽明：是啊，是啊。如果出外景的话，干脆就在现场喝起来了。

宫崎骏：好羡慕你们这种感觉啊。做动画的人晚上喝酒就没那么痛快了。因为情绪完全得不到发泄。我们一起只出去喝过两次酒。一次是开工时，一次是杀青时。除此之外就是念叨着“快画呀”来鼓劲，必须时刻保持一种紧张感。

黑泽明：如果现场气氛很愉快的话，电影的整体面貌也会变得不错。所以我会对工作人员们说：如果不在愉快的状态下拍摄的话，电影本身就会哭丧着脸，所以大家都高兴起来吧。那种在缺少和谐的环境中拍摄的画面，从来不会出现在我的作品里。

宫崎骏：我工作的时候要一边咽着苦水，一边与僵硬的肩膀作着斗争。动画的条件很恶劣，是吧？

黑泽明：不，动画本来就是辛苦活儿，没有办法嘛。

《天空之城》

宫崎骏：说到外景，还原日本往昔的风景其实是最费钱的事了。

黑泽明：真的是很费钱的一件事啊。

宫崎骏：听说百闲家门口的那条坡路是仿造出来的布景。过程一定很辛苦吧。

黑泽明：在那条路上花的钱可是最多的了。光是运土的卡车就用了很多辆。而且必须把它铺得十分平整。后来我觉得“以后或许还用得着”，就保留下来吧。虽然这种事并不少见，但做成坡路和不做成坡路可完全是两个概念啊。由于那段坡路是露天布景，所以花了很多力气才让土变得厚实稳固。一开始用磙子根本不管用，必须经过人的踩踏才可以。大约过了半个月，经过我们的踩踏，这些土终于变得厚实了，而墙板也在被雨水浇过后变得牢固了。布景刚做完时不能马上使用，必须等一段时间才行。

宫崎骏：明白了。光考虑这些我就不耐烦了。

黑泽明：在《乱》里被烧掉的那座天守阁就建在离这不远的地方。当时着火的那座建筑是真东西。因为用仿制品替代的话会被马上看穿，所以我们就盖了一座真的拿来烧。

宫崎骏：必须让骨架也烧起来才行吧。

黑泽明：对，所以拍完后还足足烧了半天。我经常说的一句话是“花钱的时候既需要头脑又需要才能”。

宫崎骏：的确是这样呢。

黑泽明：钱这东西要想花得有意义实在太难，它并不是用来打水漂的。为了充分发挥它的价值，大家必须付出十分辛苦的努力。首先，布景如果做得不好的话，演员的演技就难以发挥出来。因为感受不到真实的气氛，即使在排练时竭尽全力，也无法把状态带到拍摄现场去。如果布景做得好，“污迹”加工得好，那么真实感自然就会出来。演员也很容易就融入到影片氛围中，找到自己的状态。我很喜欢《龙猫》里的那辆猫巴士，挺有意思的。

宫崎骏：谢谢啊，真是……

黑泽明：由于所拍电影的形式限制，我根本拍不了那样的内容，所以真的很羡慕。

《龙猫》