从故事绘本到大荧幕电影

韩叙

摘 要：近几年绘本图书已经广泛出现在动画产业的各个领域，从绘本到电子图书、儿童节目、影院动画，再到艺术动画短片，绘本与动画的结合无论是从商业性还是艺术性都散发着不容小觑的光芒。2010年10月16日，一部美术风格简单、以剧情取胜的，由绘本改编的剧场动画《你看起来好像很好吃》在日本全国公映。整部影片摒弃了大热的3D技术，而是延续了原著绘本中二维手绘的形式，讲述了一个关于爱的温馨的故事，给观看影片的人带来最原始的温暖，传达出最真挚纯朴的幸福，成功治愈了各年龄层次观众的心，日本媒体称这是2010年秋天最感人的温馨作品。

关键词：绘本；《你看起来好像很好吃》；动画产业

在这个新媒体迅速发展的时代，相对于平面媒体信息的传播，数字影像这一媒介似乎更为直接有效，也更易于让观众接受和追捧。因此，我们所处的不单只是“读图时代”，还是“影像时代”，也就是视听语言与各种媒介的跨界相结合，这里不代表传统媒介被取代，书籍出版并没有因为电子刊物的发展而消亡，而是努力适应不断变化的市场需求和时代特征。其实跨媒介合作在我们日常生活中随处可见，除了传统的书籍和报纸杂志转化为电子书或电子刊物以外，畅销的绘本时常被搬上大银幕这种跨媒介合作已然成为一种流行趋势。在影视作品中，绘本的心灵传递与意境通过动画这种综合性叙事艺术来展现，不但在原著基础之上赋予了故事绘本新的内涵，还保证和提升影视了作品的艺术性，可以更完美地将观众带入到故事情境中去，也扩大了受众，产生更大的效应。2010年10月16日，一部摒弃了当前流行的3D技术，而采用传统二维形式的剧场动画《你看起来好像很好吃》在日本全国公映就是一个绘本与动画跨界合作的经典案例。整个影片满怀爱意，老少皆宜，讲述了白垩纪恐龙时代一只霸王龙和一只小甲龙之间父子情深的故事，该片还被日本媒体评为当年秋天最感人的温馨作品。在这部剧场动画上映之前，《你看起来好像很好吃》其实是日本著名绘画作家宫西达也早年推出的一本儿童故事绘本，也是他众多作品中人气最高的绘本。

提及绘本这个概念，它在英文里称为Picture Book，即指一类以绘画为主，并附有少量文字的书籍。著名的日本绘本家松居直在《我的绘本论》中也对绘本下过定义，他认为绘本不单单是“文+图”，而应该是“文x图”。由此可见绘本其内在的含义，并不仅仅是带有图画的书那么简单。绘本通常有独立的绘画著者，图画有个人风格，画面即情即景，可单幅成画。市面上常见的一些有图有文的书，尽管这些书中的插图不乏趣味性，但这些图画只是文字的补充，这类书多见于教材和教辅类图书，而不具备“图画语言”功能。而绘本好比是给儿童或者成人翻阅的一部电影或情景剧，充分将读者带入其中，它既给读者展示出宽广的视野，又有细节的特写，既有丰富有趣的故事情节，又暗藏着起、承、转、合的节奏设计。目前，中国大陆地区对于这一领域还停留在对绘本的创作和形式分析上，动画领域尚没将它发展为故事脚本的来源单独进行分析研究，也许最为熟知的由绘本改编成动画的绘本作家就是台湾的几米和澳籍华裔陈志勇等。

由绘本改编成的动画已经成为专业动画制作的一个重要领域，这对于改善国产动画原创力匮乏具有很积极的意义。那么，对于“绘本动画”的界定，目前学术界似乎没有十分标准的定义，它是改编自绘本的动画，提取绘本的题材或创意，然后接下来的制作过程完全遵循动画制作原则。优势就在于，有成功的绘本故事作为蓝本，还可以延续原著的美术风格，具体有独一无二的艺术特色，不再是千篇一律的日韩、欧美风，这种多样性艺术给现代人在动画工业化机械式生产模式下无疑是开辟了一块全新的领域。书籍和影像是两种不同的媒介，将绘本转化为新媒介时故事需要做出相应的改编和调整。宫西达也的绘本《你看起来好像很好吃》用39页的篇幅讲述了一段故事，将这样一本能够在10分钟左右就能看完的绘本改编成一部90分钟左右的影院动画，需要对原著进行修改和润色。

1 绘本故事情节和创意上在电影中的改变

绘本的故事情节是一只成年霸王龙“哈特”意外遇见一只破壳而出的小甲龙“美味”，“哈特”被误认为是爸爸，在遇到小甲龙之前，霸王龙“哈特”凶猛的外表下其实包裹着一颗孤独的心，特别是在遇到小甲龙之后，小甲龙对“爸爸”的无限信任、真诚关爱和无比骄傲，让隐藏在霸王龙坚硬外表下的“爱的种子”在内心生根发芽。而动画版本的《你看起来好像很好吃》则在影片的开端增加了一段情节作为铺垫，食草系恐龙母亲遇到一个破壳而出的肉食系恐龙“哈特”，并不顾其他食草恐龙的反对，毅然用自己全部的爱去抚养“哈特”和自己孩子一起成长（见图1），与此同时一天天长大的“哈特”越来越察觉到自己与周围食草系恐龙的不同，以及周围面对它所发出的恐惧感。这一桥段的设置不仅遵照了原著中核心内涵，还给这只孤独的霸王龙内心柔软的一面很好地埋下伏笔，一切皆有因果，食草恐龙妈妈因为爱，而不在乎食肉恐龙哈特的身份，不惜离开族群也要把它抚养长大；哈特也因为亲情，而对认自己为爸爸的食草小恐龙“很好吃”倍加呵护，这就是爱的自然而然的延续（见图2）。每个人心里都有一颗爱的种子，即使是粗暴的可怕的霸王龙。毫无疑问，食物链是一种大自然的规律，也是影片所遵循的一种法则。不论是绘本还是改编后的动画影片，这一法则都被故意打破，在两版本中打破食物链法则的都是核心内涵——亲情，这样的戏剧冲突即影片的制胜法宝。在影片的结局设置上也与原著有所不同，原著的结局处理为小甲龙在霸王龙的护送下回到了同类的身边暗自离开。而电影版本则是小甲龙最终还是和霸王龙生活在了一起，这样处理结局的方式无疑是皆大欢喜、更是观众所期望的那样。随着故事的发展，影片中结合绘本的分镜头更加牵动观众的视线，对需要着重诠释的剧情使用多机位和不同景别来丰富视觉效果。例如，绘本中大多采用平视角的全景来表达便于儿童阅读，而影视中正是其丰富的视听语言，让成人观众也跟着潸然泪下。另外，全剧穿插着“哈特”与食草系恐龙母亲和哥哥，亲生父亲霸王龙——巴克之间的牵绊，角色的增加让故事情节更加丰富多彩起伏跌宕，人物性格更加饱满，仿佛就活在我们身边一样。endprint

图1

图2

2 绘本绘画风格在电影中的改变

宫西达也的《你看起来好像很好吃》，第一眼看封面颜色对比鲜明，让人感觉立刻想打开翻阅（如图3）。绘本绘本，“绘”的功力是很重要的。宫西达也的画风强而有力，粗线条格外简洁概括，有大刀阔斧之势，男性画家的粗犷气质一览无余，这也为动画电影中主人公“哈特”的动作表演作了一个铺垫，迅速而敏捷，呼应了专著的画风。最引人之处，就是前面所说的，他运用了几种非常鲜艳浓烈的色彩——大红，明黄，墨绿来构建画面，整个画风符合远古时期那种原始的情境，也利于低幼儿童感知以提高阅读兴趣。而动画版本的绘制风格相对而言，人物与场景的设计明显是对原著的延伸与发展，人物的线条虽仍然简单概括，但明显细腻了圆润了很多。特别值得一提的是场景的设计，相对于原著丰富了许多，仿佛再现了白垩纪恐龙时代原本的样貌——一望无际的平原，火山，原始丛林，种类繁多的动植物等等。在用色上也与原著有了较大的差别，改编后的动画色彩更为柔和，层次更加丰富多彩，这样的处理方式更加体现了日本动画惯用的“可爱文化”，让观众对角色更生怜爱，更好的服务了剧情（见图4）。所以总的来说，这本绘本更像是动画电影的前期概念美术设计稿，即美术风格的参考。

图3

3 绘本中所没有的音乐、音效在电影中的体现

绘本故事中的对白在动画影片中被电影导演灵活运用，台词延续了原著的风格，尤其是对主人公语调的处理，主人公“哈特”的声优由因在《犬夜叉》系列中为犬夜叉配音而广为人知的山口胜平担任。观众可以明显感受到“哈特”有一点点结巴，这样的特征设计恰当地表现了角色内心的矛盾、惊慌失措等情绪变化，也使其性格更加立体生动。不可一世的霸王龙说话竟然结结巴巴，会让观众觉得笨拙的它越发的可爱，内心得到极大趣味和满足。对于动画电影中的音乐，除了感人至深的片尾曲《在和你一起的时间里》外，民谣一般时不时在耳畔响起的插曲《霸王龙》印象更为深刻。正是有了影视所特有的视听感受，绘本故事才得以更深层次的发展，也许是某句台词或插曲使观众记住了这部感人的作品，甚至引发了观众再重新反过来关注绘本。

图4

影视动画与绘本的跨界结合，从文化上、功能上的跨界使两个领域彼此碰撞，摩擦出新的创作思维和新的原创成果，并且保有浓厚艺术特征，同时也具有商业性和大众性，相对于过于前卫或实验性的动画来说，它更能被普通观众所喜爱和接受。中国的动画，很少依靠漫画绘本作品前期招徕受众、扩大影响、试水市场，多数是为了适应形势、迎合需求而作，动漫衍生品的研发也很稀缺，致使产业链缺环断链。从某种程度上讲，我们的原创动画之路可以借鉴一下日本的动画产业，参考一些优秀的国内外绘本作为动画创作的源头，同创作人进行版权合作关系，然后把它“动画化”，因为动画的制作成本比单独的绘本高出很多，把绘本放入市场做实验，能够避开动画的投资风险。其次，绘本注重原创视觉化的开发，从故事到艺术表达都与影视动画有着千丝万缕的联系，与影视动画有着相同的价值目标，两者势必呈现相长之态势。借鉴国外绘本开发与影视动画有效结合的经验，加深对绘本的认知与开发是具有很重要的意义的。澳大利亚华裔画家陈志勇就是一个例子，他的《失物招领》同名绘本被改改编成奥斯卡最佳动画短片外，他还和好莱坞知名动画公司蓝天工作室与皮克斯工作室合作，担任动画片《霍顿奇遇记》以及《瓦力》的造型顾问；还有奥斯卡获奖动画片《怪物史瑞克》系列、《美食从天降》系列也是改编自知名绘本作家的同名绘本。中国也不乏童话大师，但是国内动画与儿童文学作品创作仿佛是脱节的，过多的流于动辄百集的鸿篇巨制或者是纯粹为了宣传教育主题而进行的生硬制作。当国内儿所有童都只在谈论一个动画作品时，作为动画人得深刻反思国产动画是否缺失某些有效的环节，不要让国产动画局限在商业怪圈中，技术是一方面，当下我们更缺的是好的故事创意、好的绘本开发。

参考文献：

[1] 宫西达也.绘本《你看起来好像很好吃》[M].二十一世纪出版社（第1版），2009.

[2] 梁琦.从绘本到动画——数码时代跨媒介叙事研究[D].湖南师范大学.

[3] 董健.谈影视动画《失物招领》的跨界结合[J].吉林动画学院.

[4] 徐茵.影视动画中的绘本情结[J].常州工学院艺术与设计学院.

[5] 何卫红.论宫西达也绘本中强弱形象的艺术刻画[J].长沙师范学院.

[6] 刘秀珍，于江丽，周燕莉.动画视角下的绘本创作方法研究[J].中国地质大学（武汉）艺术与传媒学院.endprint

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2 绘本绘画风格在电影中的改变

宫西达也的《你看起来好像很好吃》，第一眼看封面颜色对比鲜明，让人感觉立刻想打开翻阅（如图3）。绘本绘本，“绘”的功力是很重要的。宫西达也的画风强而有力，粗线条格外简洁概括，有大刀阔斧之势，男性画家的粗犷气质一览无余，这也为动画电影中主人公“哈特”的动作表演作了一个铺垫，迅速而敏捷，呼应了专著的画风。最引人之处，就是前面所说的，他运用了几种非常鲜艳浓烈的色彩——大红，明黄，墨绿来构建画面，整个画风符合远古时期那种原始的情境，也利于低幼儿童感知以提高阅读兴趣。而动画版本的绘制风格相对而言，人物与场景的设计明显是对原著的延伸与发展，人物的线条虽仍然简单概括，但明显细腻了圆润了很多。特别值得一提的是场景的设计，相对于原著丰富了许多，仿佛再现了白垩纪恐龙时代原本的样貌——一望无际的平原，火山，原始丛林，种类繁多的动植物等等。在用色上也与原著有了较大的差别，改编后的动画色彩更为柔和，层次更加丰富多彩，这样的处理方式更加体现了日本动画惯用的“可爱文化”，让观众对角色更生怜爱，更好的服务了剧情（见图4）。所以总的来说，这本绘本更像是动画电影的前期概念美术设计稿，即美术风格的参考。

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3 绘本中所没有的音乐、音效在电影中的体现

绘本故事中的对白在动画影片中被电影导演灵活运用，台词延续了原著的风格，尤其是对主人公语调的处理，主人公“哈特”的声优由因在《犬夜叉》系列中为犬夜叉配音而广为人知的山口胜平担任。观众可以明显感受到“哈特”有一点点结巴，这样的特征设计恰当地表现了角色内心的矛盾、惊慌失措等情绪变化，也使其性格更加立体生动。不可一世的霸王龙说话竟然结结巴巴，会让观众觉得笨拙的它越发的可爱，内心得到极大趣味和满足。对于动画电影中的音乐，除了感人至深的片尾曲《在和你一起的时间里》外，民谣一般时不时在耳畔响起的插曲《霸王龙》印象更为深刻。正是有了影视所特有的视听感受，绘本故事才得以更深层次的发展，也许是某句台词或插曲使观众记住了这部感人的作品，甚至引发了观众再重新反过来关注绘本。

图4

影视动画与绘本的跨界结合，从文化上、功能上的跨界使两个领域彼此碰撞，摩擦出新的创作思维和新的原创成果，并且保有浓厚艺术特征，同时也具有商业性和大众性，相对于过于前卫或实验性的动画来说，它更能被普通观众所喜爱和接受。中国的动画，很少依靠漫画绘本作品前期招徕受众、扩大影响、试水市场，多数是为了适应形势、迎合需求而作，动漫衍生品的研发也很稀缺，致使产业链缺环断链。从某种程度上讲，我们的原创动画之路可以借鉴一下日本的动画产业，参考一些优秀的国内外绘本作为动画创作的源头，同创作人进行版权合作关系，然后把它“动画化”，因为动画的制作成本比单独的绘本高出很多，把绘本放入市场做实验，能够避开动画的投资风险。其次，绘本注重原创视觉化的开发，从故事到艺术表达都与影视动画有着千丝万缕的联系，与影视动画有着相同的价值目标，两者势必呈现相长之态势。借鉴国外绘本开发与影视动画有效结合的经验，加深对绘本的认知与开发是具有很重要的意义的。澳大利亚华裔画家陈志勇就是一个例子，他的《失物招领》同名绘本被改改编成奥斯卡最佳动画短片外，他还和好莱坞知名动画公司蓝天工作室与皮克斯工作室合作，担任动画片《霍顿奇遇记》以及《瓦力》的造型顾问；还有奥斯卡获奖动画片《怪物史瑞克》系列、《美食从天降》系列也是改编自知名绘本作家的同名绘本。中国也不乏童话大师，但是国内动画与儿童文学作品创作仿佛是脱节的，过多的流于动辄百集的鸿篇巨制或者是纯粹为了宣传教育主题而进行的生硬制作。当国内儿所有童都只在谈论一个动画作品时，作为动画人得深刻反思国产动画是否缺失某些有效的环节，不要让国产动画局限在商业怪圈中，技术是一方面，当下我们更缺的是好的故事创意、好的绘本开发。

参考文献：

[1] 宫西达也.绘本《你看起来好像很好吃》[M].二十一世纪出版社（第1版），2009.

[2] 梁琦.从绘本到动画——数码时代跨媒介叙事研究[D].湖南师范大学.

[3] 董健.谈影视动画《失物招领》的跨界结合[J].吉林动画学院.

[4] 徐茵.影视动画中的绘本情结[J].常州工学院艺术与设计学院.

[5] 何卫红.论宫西达也绘本中强弱形象的艺术刻画[J].长沙师范学院.

[6] 刘秀珍，于江丽，周燕莉.动画视角下的绘本创作方法研究[J].中国地质大学（武汉）艺术与传媒学院.endprint

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2 绘本绘画风格在电影中的改变

宫西达也的《你看起来好像很好吃》，第一眼看封面颜色对比鲜明，让人感觉立刻想打开翻阅（如图3）。绘本绘本，“绘”的功力是很重要的。宫西达也的画风强而有力，粗线条格外简洁概括，有大刀阔斧之势，男性画家的粗犷气质一览无余，这也为动画电影中主人公“哈特”的动作表演作了一个铺垫，迅速而敏捷，呼应了专著的画风。最引人之处，就是前面所说的，他运用了几种非常鲜艳浓烈的色彩——大红，明黄，墨绿来构建画面，整个画风符合远古时期那种原始的情境，也利于低幼儿童感知以提高阅读兴趣。而动画版本的绘制风格相对而言，人物与场景的设计明显是对原著的延伸与发展，人物的线条虽仍然简单概括，但明显细腻了圆润了很多。特别值得一提的是场景的设计，相对于原著丰富了许多，仿佛再现了白垩纪恐龙时代原本的样貌——一望无际的平原，火山，原始丛林，种类繁多的动植物等等。在用色上也与原著有了较大的差别，改编后的动画色彩更为柔和，层次更加丰富多彩，这样的处理方式更加体现了日本动画惯用的“可爱文化”，让观众对角色更生怜爱，更好的服务了剧情（见图4）。所以总的来说，这本绘本更像是动画电影的前期概念美术设计稿，即美术风格的参考。

图3

3 绘本中所没有的音乐、音效在电影中的体现

绘本故事中的对白在动画影片中被电影导演灵活运用，台词延续了原著的风格，尤其是对主人公语调的处理，主人公“哈特”的声优由因在《犬夜叉》系列中为犬夜叉配音而广为人知的山口胜平担任。观众可以明显感受到“哈特”有一点点结巴，这样的特征设计恰当地表现了角色内心的矛盾、惊慌失措等情绪变化，也使其性格更加立体生动。不可一世的霸王龙说话竟然结结巴巴，会让观众觉得笨拙的它越发的可爱，内心得到极大趣味和满足。对于动画电影中的音乐，除了感人至深的片尾曲《在和你一起的时间里》外，民谣一般时不时在耳畔响起的插曲《霸王龙》印象更为深刻。正是有了影视所特有的视听感受，绘本故事才得以更深层次的发展，也许是某句台词或插曲使观众记住了这部感人的作品，甚至引发了观众再重新反过来关注绘本。

图4

影视动画与绘本的跨界结合，从文化上、功能上的跨界使两个领域彼此碰撞，摩擦出新的创作思维和新的原创成果，并且保有浓厚艺术特征，同时也具有商业性和大众性，相对于过于前卫或实验性的动画来说，它更能被普通观众所喜爱和接受。中国的动画，很少依靠漫画绘本作品前期招徕受众、扩大影响、试水市场，多数是为了适应形势、迎合需求而作，动漫衍生品的研发也很稀缺，致使产业链缺环断链。从某种程度上讲，我们的原创动画之路可以借鉴一下日本的动画产业，参考一些优秀的国内外绘本作为动画创作的源头，同创作人进行版权合作关系，然后把它“动画化”，因为动画的制作成本比单独的绘本高出很多，把绘本放入市场做实验，能够避开动画的投资风险。其次，绘本注重原创视觉化的开发，从故事到艺术表达都与影视动画有着千丝万缕的联系，与影视动画有着相同的价值目标，两者势必呈现相长之态势。借鉴国外绘本开发与影视动画有效结合的经验，加深对绘本的认知与开发是具有很重要的意义的。澳大利亚华裔画家陈志勇就是一个例子，他的《失物招领》同名绘本被改改编成奥斯卡最佳动画短片外，他还和好莱坞知名动画公司蓝天工作室与皮克斯工作室合作，担任动画片《霍顿奇遇记》以及《瓦力》的造型顾问；还有奥斯卡获奖动画片《怪物史瑞克》系列、《美食从天降》系列也是改编自知名绘本作家的同名绘本。中国也不乏童话大师，但是国内动画与儿童文学作品创作仿佛是脱节的，过多的流于动辄百集的鸿篇巨制或者是纯粹为了宣传教育主题而进行的生硬制作。当国内儿所有童都只在谈论一个动画作品时，作为动画人得深刻反思国产动画是否缺失某些有效的环节，不要让国产动画局限在商业怪圈中，技术是一方面，当下我们更缺的是好的故事创意、好的绘本开发。

参考文献：

[1] 宫西达也.绘本《你看起来好像很好吃》[M].二十一世纪出版社（第1版），2009.

[2] 梁琦.从绘本到动画——数码时代跨媒介叙事研究[D].湖南师范大学.

[3] 董健.谈影视动画《失物招领》的跨界结合[J].吉林动画学院.

[4] 徐茵.影视动画中的绘本情结[J].常州工学院艺术与设计学院.

[5] 何卫红.论宫西达也绘本中强弱形象的艺术刻画[J].长沙师范学院.

[6] 刘秀珍，于江丽，周燕莉.动画视角下的绘本创作方法研究[J].中国地质大学（武汉）艺术与传媒学院.endprint