论当代中国花鸟画构图的特点

◎张凌云

论当代中国花鸟画构图的特点

◎张凌云

中国花鸟画构图在很多画家的艺术实践中，总结了很多的经验和理论。在这些理论中中国花鸟画构图可谓是变化多样，既可以守旧又可以推陈出新，当然在构图问题上也能体现一个画家的才华和修养。那么中国花鸟画构图的特点自然而然就彰显出十分重要的作用。

中国 花鸟画 构图

中国花鸟画构图实质就是把花鸟的形象放在画面上进行表现，使它们能够产生一种寓意和情趣感。当代中国花鸟画构图有多种表现形式，有表现出情趣的画面，有表现出情意的画面，但很多都表现出拟人化的情趣结构，主次之间的相互衬托、微妙的细节刻画和相互照应的和谐关系，使其主题显得更加突出。

一、气势磅礴

现今很多大型官方举办的画展，都出现了一些大画幅和大气势的花鸟画构图，受到多元文化的影响，人们的审美也随着时代的发展而变化，画家们创作出一些打破陈规的构图形式，最具有代表性的郭怡宗先生就提倡“大花鸟精神”，最能体现气势宏大的构图特点。郭玫先生的很多花鸟画作品都是将传统的艺术文化推向开放型的前沿，并进行富有激情的创作。

当代中国花鸟画呈现出尺幅大的特点，这也和国家级官方举办的展览有关系，这样的展览有着引领社会审美风尚和维护艺术价值标准的重任，这是一个多么有意义的事情，作为当代艺术家，创作时一般都会选择这种气势宏大的画幅构图，彰显出一定的视觉张力，营造出流动的空间美感,如画家王憨山的众多作品中，画面中的花草鱼虾以别开生面的场面来表现画面的大气。他的作品《逍遥游》里面一只展翅翱翔的雄鹰迸发出势不可挡的气势，雄鹰在画面中构成斜线，视觉上给人速度感。

二、空间性强

当代中国花鸟画构图在布局上已经非常重视空间感的艺术特点，并且受到西方绘画的影响，画面构图越加复杂，这时候不仅仅要考虑到气势宏大，还要使画面体现出空间效果，这也使画家们花费更多的心思，利用色彩、透视和构图等实现空间的表达效果，构图不仅仅要打破传统的折枝方式，还要把画面中的花鸟鱼虫按照一定的层次关系来安排，结合透视法使物体近大远小，形成视觉上的空间感觉。如当代画家苏百钧的花鸟画作品就是充分利用全景式构图来体现空间感，他的众多作品中近景、中景和远景层次分明，细节刻画细腻，整体画面饱满空间感极强，他的作品《秋韵》的构图就具有明显的空间艺术性，画面中最近处成熟的大豆角，刻画的细节极为细腻，远景中的几只鸟儿虽也表现精细，但是相比较大豆角就虚了很多，这就形成了强烈的空间效果，有很强的空间感染力。

三、奇特构图

中国现代花鸟画将传统花鸟画中的一个明显特点继承下来，这个特点是组合内容非常随意，依照对画面的预想，经过超出时空概念，勾绘出许多非现实抑或非理性这种独特的花鸟画。把时空关系建立在没有秩序的感觉中，站在艺术的视角看又建立出一种整合空间的关系，有一种让人感觉到不同于现实的视觉效果。这一特点也被当代中国的花鸟画家所继承。比如高茜的《两面性》就是一个典型的例子，画中的梳妆台的摆设和鸟儿放在一处.这是画者根据自己想要展现的内容而有意的选取，灵巧的设置，并不是他随便地拼在一起。在画中一只小鸟站在一面镜子上，这面镜子又是放在一个有精美纹饰的桌面上，而在镜子旁边放着一把梳子，这把梳子是想要梳理什么呢，思绪万千，才下眉头，又上心头，剪不断，理还乱，但是又能让人感觉到时间悄悄地溜走，桌布的纹样散发着古典精美的气息，寓意着生活中的忧郁，桌子的边缘却放着一把容易摔碎的镜子，这又有一种危机的感觉，梳子是女主人生活的伴侣，但是她却在此场景中缺席，一把梳子是在生活中再普通不过的存在，而它在画中又是抽象的表达，想要梳理那无法预测的生活，思想在人的大脑里是很直观繁杂无序的，当需要把这些没有章法的意念说出来时，才会把他们进行筛选然后整理，进行一定的排列和组合。

从这些奇特的构图中我们不难发现当代花鸟画艺术家们对意象创作思想的崇尚，这些奇特的构图与传统构图有很大的区别，从表面上看他们这样做是试图摆脱长时间被传统中国花鸟画的束缚，其实是他们敢于面对生活、敢于在生活中进行思考、敢于将艺术建立在可直接感知的领域之上的结果。

总之，当代花鸟画的发展与传统花鸟画有着巨大的关系，在如今国家盛行举办大型官方画展的背景下，中国花鸟画出现了很多气势宏博、空间感强、奇特的构图方式，这即表明中国花鸟画受到中国新时期多元文化的影响逐渐发生转变，同时也体现出当代艺术家对大自然和生活的重新理解，这种非理性、非现实的结构奇特的构图形式以及形式美感极强的构图形式，让当代花鸟画的发展有了更广阔的前景。

[1]杨天问.论当代工笔花鸟画的多元风格[J].河北大学成人教育学院学报. 2012(04)。

[2]李宁,王瑞.当代花鸟画构成意识初探[J].咸阳师范学院学报. 2012(06)。

[3]于长威.浅析当代花鸟画构图趋势[J].中国科技信息. 2013(15)。

（作者单位： 邵阳学院）

（责任编辑 刘冬杨）