编剧学的研究方法和理论预设

◎杨明明

编剧学的研究方法和理论预设

◎杨明明

20世纪自然科学方面的混沌学、分形学，社会科学方面的结构主义语言学、符号学、叙事学的发展，为编剧创作方法的探索提供了富于启示的思维方法和理论工具。

编剧学 研究 方法 理论 预设

20世纪自然科学方面的混沌学、分形学，社会科学方面的结构主义语言学、符号学、叙事学的发展，为编剧创作方法的探索提供了富于启示的思维方法和理论工具。

一、现代自然科学对编剧学的影响

在现实生活中，现代科学观念已经深入到人们的日常生活，相对论的时空弯曲、量子力学的测不准原理、混沌学的蝴蝶理论，影响到人们对于日常生活复杂性、多样性的认识。剧作家们利用现代科学进行创作实践，已经走到了编剧理论的前面。

混沌学具有非常突出的现代科学思维特点。洛伦兹的奇异吸引子，形象地展示了非周期的周期运动；如果说传统的周期性吸引子无法描摹戏剧叙事情节的复杂性，那么奇异吸引子可以恰当地反映叙事动力学的复杂性。

虽然剧作家们已经在使用混沌学的成果，但是，将这些数学成果引入创作理论领域，还是存在着一定的难度。首先是数学工具的抽象性，阻碍了创作理念的吸引和使用。洛伦兹发现的混沌形成的初始条件和天气非周期运动的分岔理论，只有在给出蝴蝶状的“洛伦兹吸引子”图形以及“蝴蝶效应”的形象描述后，才被人们广泛理解和掌握。

相比较而言，分形学要比混沌学更好理解，虽然分形几何与数学公式（费根鲍姆数值等）是相互转换的，但是分形学却使人们可以更直观地观察、认知和把握混沌现象。

分形学为打破混沌提供了一套形象的几何语言，分形学不仅可以描述无机界的分维物理运动，而且可以描述生物界的复杂生命运动，甚至体现着思维创造的无意识活动。分形理论可以作为探索创作的混沌领域的重要理论工具，并转化为创作实践的重要方法。

编剧学的创作系统是一个有着生命现象的、特殊的混沌领域。通过对混沌学的借鉴，是否可以建立编剧的混沌学、分形学？我们是否可以认为：创作中的混沌也有其形成的原因和潜在结构，也存在着非周期但是有规律性的“奇异吸引子”，存在着费根鲍姆数值，存在着情节单元的无穷嵌套和标度无关性？还有如何认识混沌与有序的关系，如何运用数学几何理论在编剧学与自然科学之间建立桥梁等等这些都是编剧创作理论上的有趣课题。

二、结构主义为编剧学提供的科学视野和科学方法

在自然科学之外，结构主义为编剧创作理论的创新发展提供了有价值的各种理论方法。

结构主义十分重视共时性的结构作用。索绪尔在语言学中提出共时性的能指作用之后，结构人类学、结构叙事学都将共时性研究放在了首要位置。按照皮亚杰的说法，“结构主义从本性上来说是非时间性的”，“功能归结为结构通过时间的种种表现”。对于编剧学来讲，共时性研究十分重要，虽然古典线性的历时性叙事至今仍然占据着主导地位，但是随着当代社会的多元化、信息化的发展，出现了由线性叙事向非线性叙事拓展的明显趋势。

当代剧作者们开始更多地采用空间性思维，如用拓扑的方法处理多样性的创作题材。现代叙事的主要课题是解决共时性空间形式的叙事技巧问题，以及线性叙事与非线性叙事相互借鉴与统一的问题。非线性叙事重视共时性空间组织中的情境和情节，尝试处理各种空间形式的情节单元组合。现代编剧者的创作方式、思维方法需要不断更新，操作工具也需要改进、发展，从而满足多种结构类型叙事的需要。长期以来创作理论被视为一种经验范畴的理论。它针对的是生命形态，而不是生命形成机制。

编剧创作理论的形成和发展，需要有新思维、新工具。所谓新思维，指混沌学、分形学的科学思维、结构主义的整体思维；所谓新工具，指分形学和矩阵、拓扑等数学工具。除了向自然哲学、语言哲学（如结构主义）借鉴之外，还要向具有丰富空间组织经验和空间形式理论的建筑艺术以及造型艺术的美术、雕塑和音乐等艺术门类学习、借鉴。

笔者将结构主义的语言学、符号学矩阵，对称观念的轴对称操作，以及分形学的自相似、迭代、递归理论，综合起来构成一种以分形学为主要特征的创作理论和方法。这种创作方法提出：在构思之初，形成创作种子，创作过程是这颗种子的生长过程，从而保证剧作的结构与内容的有机性质。它强调只有作品整体方能体现主题，因为它们都是从主题分形中生长出来的可分割的部分。不能通过部分组合出完美的整体，而只能通过整体结构生长出各部分。所以这种创作的理论提出一种模仿生命形态的创作方法。

（作者单位：黑龙江人民广播电台）

（责任编辑 冯雪峰）