黄轩 无限任意门

陆爱华

在《推拿》、《芈月传》、《红高粱》等作品中穿梭不同年代的黄轩，显得游刃有余。虽然扮演不同时代的不同角色，但黄轩总能在其中寻找到与自己能够连接的“共性”，让角色像自己的同时，也让自己被角色附身，处理好发型妆容、戴上眼镜、穿上服装，由内而外，就已经相信自己就是那个人。正是这种自信，让他勇闯每个年代的任意门。

寻找不同时代的共性

黄轩近两年备受关注：他与孙俪、刘涛等主演了历史传奇剧《芈月传》；参演周迅主演的民国剧《红高粱》；与汤唯、冯绍峰等主演民国传奇电影《黄金时代》；与刘诗诗、霍建华等主演了古装历史言情剧《女医·明妃传》；还在《女人帮》中“追求”蒋雯丽。在短时间内能够与多位女神合作，的确羡煞旁人。但在黄轩眼里，他又是如何看待这几位女神的呢？

黄轩回忆：“在与孙俪合作《芈月传》时，她就如姐姐一样照顾别人，拍戏特别冷的时候，她还会提醒我在戏服里多穿一件羽绒背心。周迅则是一个特别真的人，直言不讳，她对自己的事情也从来不藏着掖着，大方利落。与汤唯一起拍《黄金时代》时，她最打动我的是她生活里是不抽烟的，但是为了找到萧红临终前的状态，她就一直躺在戏里的病床上，大量地抽烟找感觉，她还节食只为追求‘瘦’的病态美。刘诗诗是我的师姐，和她拍戏是我第一次拍古装，她教会我很多东西。在《女人帮》中和蒋雯丽搭戏，她对角色的准确把握，是对我表演的一个刺激，能够帮助对手在细节上完成得更出彩。”

在这多部代表作品中，《黄金时代》与《红高粱》都是民国戏，在那个年代，中国出现了一批优秀的文学家、科学家，虽然当时有战乱，但那个时候也是比较自由的“文艺复兴”，每个人都能表达自己的心声与态度，然后通过自己擅长的方式：笔、电影、声音表达出来，每个人都是有独立思考能力的热血青年。而黄轩为了感知那个时代，会看一些民国时期文人的典故故事，他从中能揣摩到一些当时人们的心理状态和人物的状态，包括在服装造型上都会有一些想象。

但对于黄轩的作品，似乎不应过多地用年代区分。因为在他觉得人物的状态跟处在什么时代没关系，人的思维方式往往是存在共性的，很多时候，演员都是在扮演跟现实远离的人，是不应该受到年代的禁锢，只要找到不同时代同样身份人之间的共性，就可以诠释好这个角色。

《黄金时代》

骆宾基——陪伴者，记录者。

在萧红的一生当中，？有三个男人与她的情感生活紧密相连：萧军、端木蕻良和骆宾基。而在萧红临终前，是骆宾基陪她走到了最后，也是为她写传记的第一人。虽然在剧中戏份不多，但为了诠释好这位萧红的“陪伴者，记录者”，黄轩用心感受汤唯，真实地“陪伴”她。

对于第一天拍的重场戏，汤唯觉得不满意，但她有点不知所措，然后她躺在那却感觉很空，黄轩觉得她当时很无助。然后她躺在那不停地抽烟，不吃饭，她的身体就开始抖。她的手痉挛，很难受。因为黄轩当时刚拍完《推拿》，所以就给她揉揉。然后她一把抓住他的手，黄轩继续给她揉手，她就躺在那，乖乖的，就像一个孩子。他就像在做临终时的关怀一样，一下子就有了感觉，她躺在那，眼睛都是散的，大家都在忙。她的化妆很憔悴，人本来就瘦，他们的手就一直这样握着，直到再次开拍。然后只有她在那里躺着，他每次走她身边经过，她就会一把抓住黄轩的手说：“我需要你”，黄轩对此特别难忘。

P：在饰演《黄金时代》的骆宾基之前，你做了什么准备？

黄轩：知道角色后，就看了骆宾基的散文集、小说选，他写的萧红传，剧组也给自己很大的帮助，给自己寄了很多现在都买不到的老版书，这些书都是七、八十年代出的，这里面有骆宾基刊登的文章、集锦，还有萧红写的文章，包括《呼兰河传》之类的，等等资料。除此之外，自己也从网上看一些专题片，关于萧红那个年代的东西。

P：可否先谈谈你眼中的骆宾基？

黄轩：我觉得挺复杂的，但是萧红可能对我并没有那么强烈的爱意，因为我觉得她到那个时候更多的是一种无助，是一种巨大的孤独，是一种惧怕。只要身边有个人，不管他是谁，她都会觉得踏实。骆宾基对于萧红，和萧红对于骆宾基，这两者的情感还是不同。因为首先，我（的角色）就很仰慕她，很欣赏她的才华，作为一个异性，我就会萌生好感。而且最后我们的情感也交织着同情、欣赏。挺复杂的一个状态。因为我没有生病，我的生理和心理都是很健康的状态，要是我的话，我会对她有那种感觉。

P：你理解的骆宾基与导演眼中的什么区别吗？你们如何获得中间的平衡？

黄轩：觉得他很爱文学，因为热爱文学，才仰慕萧红。但是自己看完后，自己感觉的还是和许鞍华导演不一样。自己觉得他很重情义，在那个兵荒马乱的年代陪着她，辗转反侧去的避难所；但导演心中的则是他无奈的选择，包括剧本里也有调整，写的也是他并不心甘情愿地留在那里。到最后自己也和导演聊，做了调整更有意思。自己也觉得如果角色一直是那样的忠心耿耿，没有变化和转折，人物也没有什么意思。导演给了自己启发，自己也开始觉得谁在那个年代，心里会不害怕，自己哪怕再喜欢一个人，自己心里也是有胆怯的，自己也会为了自己产生其他的想法的。

骆宾基记录她，并不是在事后回忆她，特别怀念她的时候，才写出来的，李樯老师最后也加了一场戏，就是角色上在偷偷地记她，自己早有了这个心机准备，剧本这样一处理，这个人物也变得多面向了，更立体了，不是之前自己理解的那么单一了，就是很重情义，危机关头不离不弃。最后这么一调整，人物内心也有变化，层次也更多了。

《红高粱》

张俊杰——痴情，书生。

在之前的作品中，黄轩可以痞里痞气，可以叛逆，但像“张俊杰”如此正直的角色，是黄轩的第一次尝试。当时他是在朋友的推荐下去见郑晓龙导演，前后一共试了三次戏。 “张俊杰”这个人物外表比较文静，是个有理想有追求的进步青年，也正是黄轩的外形、气质都比较符合这个人物，因此导演让他诠释这个角色。

P：剧中的“张俊杰”是个什么样的人物？

黄轩：“俊杰”是个书生，出身非常好，是大家族的继承人，受过很好的教育，思想进步，内心里充满了抱负，为人正直、善良。俊杰是个很有意志力的人，无论时代的变迁，还是他跟九儿感情的变数等等因素，都无法动摇他用革命的思想去感化身边人的决心。他的想法还是很天真的，这也多少表现出了他性格里迂腐的一面，他也因为这个性格弱点吃了很多亏，给九儿和余占鳌等人带来了很多的麻烦。另外，他生命中最重要的一件事，就是和九儿之间的情感纠葛，俊杰终极一生都在为爱付出，他的心中只有九儿，是个痴情的汉子，他俩从小青梅竹马，因为种种误会，导致他失去了生命中最爱的女人——九儿，为了报复情敌余占鳌，他协助县长朱豪三，潜入土匪窝当了卧底，历经磨难，最终走上了抗日救国的道路。简单点说吧，俊杰就是一个外表柔弱，内心强大的“正能量”的代表人物。所以我觉得，“张俊杰”这个人物是我所扮演的角色里，最正派的一位。

P：在《红高粱》中，你面临亲情与爱情的考验，这个角色你是怎么把握的？

黄轩：张俊杰和九儿是青梅竹马长大，他对九儿的感情是毋庸置疑的。但是，俊杰的家里是反对两人恋情的，甚至病中的母亲也是百般阻挠。所以，俊杰一直都是左右为难的，与九儿私奔抛下母亲他于心不忍，放弃九儿他又难以割舍。这种焦灼很多时候就要通过人物的状态表现出来，全靠台词说服力就会大打折扣。

P：在郑晓龙导演身上，你是否学到了很多东西？

黄轩：是的，我觉得郑导很擅长把握剧情，非常精准。私下里他像个大男孩儿一样，是一个性情中人。我们拍完戏有时候会跟导演一起吃饭喝酒，无论是拍戏方面还是生活方面或者是思想方面，他讲的很多东西都很在理，跟他聊天能学到很多东西。导演也很喜欢跟我们讨论或者一起研究剧情，对我们每一个演员的戏份都熟读于心，让我们很敬佩。他的人格魅力是很强的。

P：你觉得周迅是什么样的人呢？

黄轩：私下里，周迅是个非常有意思的人，像个邻家女孩儿，没有明星的架子，很亲切，很自然，也很真实。她常跟我们开开玩笑，跟她演戏不会觉得有压力。

生活两极片段

戏外的黄轩其实相对比较安静，要么宅在家里看书、写字、学习，要么就是很极端地背包出远门。他喜欢一个人背着包去自己想去的地方，接近当地的风土人情，在沿途中感受旅行带给他的快乐，在这个过程中他可以更多地陪伴自己，更多地了解自己。黄轩觉得旅行是发现自己的一个很好的过程，因为你所做的每一个选择、每一个决定都是需要自己去完成的。在这个过程中，在自己和自己做决定的过程中，可以发现内心深处真正带给你快感的是什么。而且还可以接触到世界各地的年轻人，这样可以让你的格局更大，接受的事物更多更丰富。

安静下来的黄轩还喜欢练习书法，黄轩觉得书法可以让他更专注：“书法看似简单，实则很有讲究，每次落笔之前，你都要想好一笔一划的布局，表演也是一样，拿捏好分寸特别重要。”