谈小提琴演奏音色

王蒙蒙

（大庆歌剧院，黑龙江 大庆 163001）

谈小提琴演奏音色

王蒙蒙

（大庆歌剧院，黑龙江 大庆 163001）

音色是音乐的重要表现手段之一。如何巧妙利用不同的乐器以及各种乐器不同音区的音色，使用非常雅致的手法将这些音色加以柔和处理、有效结合是配器法的主要内容，是作曲家的任务。如何将一件乐器的多种音色挖掘出来，并自如的演奏，则是演奏家（者）的重要任务。

小提琴；演奏；音色

在小提琴演奏中，“任何一部作品都会有相应的音色、力度变化要求，不同风格、不同时期创作的音乐作品对音色、力度的要求也相异。这就要求演奏者根据对音乐的理解，采取一定的技术手段来表现出不同的音色。通常人们在用改变弓速、弓压等技术手段时，也会采取改变接触点的位置来达到这一艺术目的。”小提琴音色的产生和控制主要取决于发音本体的质量、泛音的多少、琴弦振动、力度变化、弓速变化、运弓角度、触弦点、左手运指、揉弦、等等。本文在这里主要论述由演奏者的演奏所产生的音色。

小提琴的演奏技法主要包括分弓、连弓、跳弓、顿弓和左手的按弦、揉弦、换把等。这些技法的密切配合，能让演奏者自如地抒发喜、怒、哀、乐的内心情感，表现各种不同的音乐内容。小提琴的分弓、连弓、跳弓、顿弓等都是以弓子触弦而发出声音的。而弓子触弦的点、力度、角度、面积和左手按弦速度等不同，发出的声音、音色、音质、音量、都会有明显的差别。可见，影响小提琴演奏音色的因素主要有点、角、速、力、面、揉、等方面。

点：指弓子的触弦位置即触弦点。常用的触弦点约在指板末端至琴码的二分之一处为宜。它的发音自然、正常，很象黑管的音色。小提琴教育家卡尔弗莱什说：“小提琴的神秘的迷人特性还在于它就是不换弦也能使同一个音发出三个不同的音色，这只需要改换一下弓与弦的接触点就可以做到。”也就是说，琴码到指板间有一个距离，运弓接近指板和靠近琴码的音色都不一样，弓接近琴码和指板的距离发生变化，音色也就有所变化。

速：指弓子触弦的速度。一般说来运弓的速度越快，弓子在弦上停留的时间就越短，因而可以减少振动中的琴弦对弓的撞击，噪音也就越少，音色明亮。因此，小提琴演奏中触弦果断、迅速、有弹性，就能发出良好的音质。但有时在演奏中弓子做慢速运行，又能使音色变得柔和。

力：指弓子对弦的压力。弓子对弦的压力大，音色厚重、浓郁、力度强；弓子对弦的压力小，音色单薄、轻快、力度弱。

弓子的触弦点、触弦速度、触弦力度（即点、速、力）三者相互合作在弦上运行时就可产生各种不同类型的音色。触弦点靠近琴码，弓子加大压力，弓速较慢，则发音厚实、明亮；如：布鲁赫《g小调第一协奏曲第一乐章》第65-68小节，弓子靠近琴码，慢速运弓，食指给弓子一定的压力，音色就变得越来越清脆明亮，声音中泛音成分逐渐增多，使旋律表现出一种高贵的气质。反之，当弓子的触弦点逐渐上移靠近指板，弓子用较小的压力，弓速较快，音色就变得越来越暗淡，发音飘渺、空旷，给人一种遥远的感觉。如：小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中的“化蝶”，就采用这种方法演奏，形象的表现了梁山伯与祝英台化成蝴蝶后的嬉戏，充满了甜美的幻想。可见触弦点的不同，弓子的压力、速度不同，则可以使音色、音质、力度得以变化。正如赵惟俭所说的：“稍靠近琴码或靠近指板以及改变运弓的速度、力度，可获得所需之音质、音量、音色。”在实际演奏当中，根据乐曲的力度、情绪需要合理选用相应的触弦点，可以获得各层次的音色变化。

有时为了乐曲音乐表现的需要，过份接近琴码触弦、加快弓速也是需要的。如：小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中的“抗婚”乐段，触弦点就应多靠近琴码，弓子加大压力，弓速加快，用激昂饱满的情绪有力地演奏和弦，使音色浑厚，形象地刻画祝英台反抗的情绪。

面：指左手按弦的面积和弓毛接触弦的面积。这二者的触弦面积小，则反应灵敏，发出的声音较薄、而且清晰明亮富有弹性，适合演奏活泼轻快、跳跃的音乐形象。如：演奏萨拉萨蒂《流浪者之歌》的快板（70—165小节），左手指尖按弦面积小，同时右手弓杆稍许向码子方向转动，弓毛触弦面积少，使旋律显得轻盈、活泼、跳跃、流畅，把人们带入热闹的欢快场面。

另外，演奏抒情的慢板旋律，将手指按弦、弓毛触弦的面积增大，可以增加音色的厚度和力度，获得所需的艺术效果。如：演奏舒伯特的小提琴曲《圣母颂》时，左手按弦面积大（加上揉弦），同时弓杆向琴头方向旋转，使弓毛展开加大触弦面积，用浑厚的音色较好地描绘绵长的抒情音调，把柔美、庄严、平静、安详的圣母形象展现在人们面前。这里如果选用触弦面积小的方法演奏，就会显得轻飘无力，艺术效果也大为逊色了。

角：指弓子触弦时与琴弦构成的角度。角度的大小直接影响演奏的音色。一般情况下，弓子以与琴弦成90°度角触弦为宜，上下弓遵循同一轨道，以这样的角度触弦，发音饱满，音色有亮度和厚度，噪音少。弓子与琴弦夹角大于或小于90°，音色则薄、不够圆润，还易发出“吱吱”的噪音。

准：指左手按音的准确性即音准。好的音准取决于泛音的多少，音准不好就没有好的音色。“我们所追求的是纯净的乐音，以其基音来决定它的音高，以适当数量的泛音及其相对的强弱来决定它的音色。”没有纯洁的音准，音色既不美也不响亮。反过来，声音缺乏色彩时音准的感觉也将模糊不确切。音准和音色的关系是非常密切的。

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1005-5312（2014）32-0100-01