舞台剧《寻找张爱玲》导演阐述

■李珺

舞台剧《寻找张爱玲》导演阐述

■李珺

这是一部关于选择的戏剧。人的一生就是个选择的过程，每个人的选择不同，便有了不同的人生。一种选择会是一种活法，一种选择会换回许多种体会。人有许多次选择，但是选择之后便不会再从头开始，即使可以从选择之后再选择……

关于时代背景

民国：张爱玲与胡兰成，一个是当时上海最负盛名的女作家，一个是汪伪政府的要员。在乱世之中，他们的相识、相知、相恋，及至最后的分手，都堪称是一场“传奇”。1944年8月，胡兰成的第二任妻子提出与他离婚。这给了张爱玲与胡兰成的爱情一个升华的机会——结婚。他们就这样结婚了，没有法律程序，只是一纸婚书为凭。年底，时局明显地在变动。胡兰成作为汪伪政府的官员，也有了危机感。于是胡先后前往武汉温州避难，并在此期间结识了周训德和范秀美。并和她们纠缠不清。1947年6月，胡兰成收到了张爱玲的诀别信。

当代：年轻的一代在这个日新月异、五光十色的世界里感到了迷茫。这是一个丰富多彩的时代，一个充满诱惑和欲望的时代，也是一个孕蓄着更多希望和更多光明的时代。每个人都在寻找那份真正属于自己的爱情，找到那个对的人！

关于戏剧冲突

这是一部非常规化的舞台剧，以多时空、多段落、多线性叠化交织的结构方式构成了该剧独特的戏剧冲突样式：1.顾锦盒和裴子俊在精神层面的无法沟通。2.顾锦盒和沈曹的心心相印却又多疑的爱情冲突。3.顾锦盒几次穿越想去阻止张和胡的见面未果的冲突。4.张爱玲和顾锦盒身份交换在不同时空的冲突。多条冲突线通过现实、穿越和交换时空等交互编织，凸现出该剧独有的艺术特色。

关于剧中人物

顾锦盒：一个狂热地迷恋张爱玲和她生活的那个年代的普通女孩。一心希望能够阻止张爱玲的爱情悲剧。甚至放弃了一份很好的工作，只身来到上海漂泊。她独立知性，一心想要找到那个对的人，在面对爱自己的和自己爱的人上举棋不定。

裴子俊：顾锦盒的青梅竹马，职业导游，追随锦盒来到上海。他单纯简单，一心爱着顾锦盒，却也明白自己和顾锦盒之间的差距。

沈曹：美国回来的华侨，对顾锦盒一见钟情。拥有神奇的首饰盒，可以帮助顾锦盒穿越到民国。真正的爱情才是他此生追求的意义。

张爱玲：中国近代作家，一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。张爱玲不仅明智而且善良，在人生的每个阶段，她都清楚自己该做什么，也从不放弃自己应该承担的责任。抗战结束时，胡兰成躲到了温州乡下，由于胡兰成的风流成性，张爱玲清楚自己不再爱他，当然，她更清楚他早已经不爱她了，但是，在胡兰成最落魄的时候，她没有马上抛弃他，而是等到他安全以后，才写信与他断绝关系。

胡兰成：中国近代作家，风流才子，因追随汪精卫，抗日战争时期出任汪伪政权宣传部副部长，为汪精卫执笔而被列为著名汉奸。1944年与张爱玲结识并交往，后逃亡到武汉，温州。生性风流，到处拈花惹草，在众多女人和张爱玲之间无法做出选择，使得张爱玲伤了一世的心。

关于表演

因为这部戏是有话剧演员和越剧演员共同完成，所以在演员表演风格上是达不到统一的。而恰恰这种不统一正是我们需要的。这是一种大胆的尝试。越剧演员扮演的是民国时期的张爱玲和胡兰成，他们是另一个时空的人，所以他们的言行举止，以及语言风格和唱段沿用了越剧方式。而三个当代的年轻人的表演我们要求坚决摒弃表演人物的虚假和做作，要求将演员的全部情感注入人物的内心生活，与人物同呼吸共命运，与人物同欢乐共悲伤。对人物的情感既要能准确体验，又要能鲜明表现。

两种完全不同的表演风格演绎两个时空的人物，不但没有格格不入的感觉，反而更容易让观众区分和接受！

关于舞台呈现

1.关于舞美。内容决定形式，对于这部穿越剧来说，既要写实又要写意。两个时代就需要用两个的空间来表现。迁换景的次数和两个空间的同时存在是我们考虑的重点。所以我们就能看到，现实场景在前区，梦境展现在后区。当两个时空同时出现，一左一右，让有限的空间获得无限的自由。

2.关于灯光。这部戏对于灯光的要求特别高。依靠灯光切割相同场景，做到收放自如。对于穿越情节，依靠灯光运用时空转换的灯光语汇，把观众带入那种神秘莫测的观感体验当中。突出灯光的戏剧表现力，表现气氛，表现心理.

3.关于服装。三个现代人的服装是揭示其身份，年龄，职业，性格的有效符号。顾锦盒因为狂热迷恋张爱玲，所以在服装上也会和张爱玲的喜好靠近一些。张爱玲是出了名的喜好奇装异服的，又考虑到其民国的时代背景，所以还是以改良旗袍为主。胡兰成的服装随着他的处境发生着微妙的变化。不管怎样，要注意人物之间的服装整体搭配，要注重用色彩表述人物。

4.关于化妆。胡兰成和张爱玲虽然是越剧演员扮演，但是在妆面上不再沿用浓重的越剧妆，而是更生活更贴近人物本身，尤其是胡兰成的扮演者是由女演员反串，在妆面上更需要突出男性的特点。另外性格化和年龄感是要考虑到的问题。

5.关于道具。重要道具一定要精致，逼真，比如张爱玲的首饰盒。民国时期的家具，大道具一定要符合时代背景。现代时期的一定要简洁，典型。

6.关于音乐音效。因为有越剧唱段部分，所以所有的唱段部分请专业作曲操刀。全剧的几个穿越点由一个主题音乐贯穿始终。将各种情绪完美的融入到音乐元素当中。