张洪量：一生只爱一种颜色叫黄色

内陆飞鱼+关敏薏

唱片：《爱情神曲》

艺人：张洪量

语种：国语

唱片公司：诚利千代 / 海蝶音乐

发行时间：2014年10月14日

专辑类别：EP、单曲

评分：★★★★

黄色知识分子

张洪量是地地道道的知识分子，春秋家国、个人情事，信手写来，随口唱出，老子、孔子在他歌中仿佛就是哥们，比如他唱《孔子不要打我》有一本正经的审视，有诙谐幽默的调侃；不喜欢的人觉得“怪”，喜欢的人直呼崇拜，在台湾音乐圈，走他这种路数的估计只有黄舒骏。尽管有时歌词写得很长，特别是EP《爱情神曲》里，念念叨叨无数次失恋与热恋，就是一场言情小说和故事会，一般人无法去唱，无法模仿，但是他和黄舒骏不同，他的知识分子气质更狷介，一袭黑衣飘飘而行，特立独行于圈子以外。这一次，《爱情神曲》EP加上《黄书》附赠的概念音乐，就是一部音乐论文，感性与理性，大我与小我，纤毫毕现。

比起黄舒骏后来的泄气，张洪量“歌以载道”的追求一直不变，并且精研黄色人种的历史与未来，过了五十岁还在耿耿于怀，以洋洋洒洒数十万字的《黄书》明志。有时会想，是不是学过医，拿过手术刀的人，一旦拿起琴，唱起歌，就想解剖世道人心，分析自我内心世界，罗大佑是这样，张洪量也是这样。为了找到身体的音乐基因，张洪量曾认真研究西洋音乐进入东亚的历史，对华语流行音乐的走向和构成，他有自己的理解，并且一直乐于“以身试法”，走一条路给别人看。

黄歌领军人

进入新世纪以来，在华语音乐领域，实体唱片业溃退的同时，还有一个名词应运而生，叫“中国风”。拿这个词跟张洪量对照，会产生一种荒诞感，因为在张洪量看来，从八十年代以来，华人世界多数风格的音乐，在形式上，内容上，都离不开西方人的影子。什么热闹抄什么，什么热闹学什么，并不是往电子乐、流行乐、摇滚乐里加入民乐成分就叫中国风，这些都是消费主义主导，娱乐至上，“风”约等于“疯”，都是为名为利疯。华语音乐这个说法缺乏天降大任一般的系统性的分量，不能有效折射作为一个黄种人心路和宿命，所以他挺身而出。

唱自己的歌，唱自己的民族、血统，思考我们的来路与归途，搭建黄种人自己的音乐框架，唱出黄种人的生命哲学，是张洪量一直提倡和执行的。唱自己的歌，是李双泽、杨弦等人的民歌时代就提出过的概念，思考来路与归途，搭建框架就不是一般人能完成。关于黄色人种的“黄歌”，张洪量最有发言权，并不是如他在新EP里《我的爱情》《神曲》写他足迹遍布世界各地，从十多岁到四十多岁爱欲沉沦，不断地在异国他乡恋爱、失恋。而是在音乐里，他一直在和自己说话，和自己身后的身份说话，哲学家一样枯寂散淡，这种执拗自赏和二十七年前的第一张专辑《祭文》一脉相承。

黄种人命理

张洪量的歌曲很好进入，因为他能处理好宏观命题与微观情感之间的切换，情歌浓烈起来卿卿我我烧人脸颊，题材大起来老庄孔孟大得烧脑；张洪量的《黄书》也不难读，音乐人里面也只有他才会有这种哲人一般的觉悟，读完你会为身为一个黄种人稍有自豪，也会顾影自怜，勿论衰败与崛起，黄皮肤就是共同的命运，这个族群在西方强势文化的俯瞰下，总有一天或许会迎来汉唐一般的辉煌。好吧，如果觉得张洪量的《黄书》不够好懂，推荐陈冠中的《盛世：中国2013》、刘慈欣的《三体》一起服用，就能有更多的切肤之痛和洋洋大观。

张洪量是入世的，活得花花绿绿，沉迷于爱欲纠缠，也清醒与孤单与独行，认真起来不得了，行文、作乐有原则，不拧巴，所以他并不纠结于一些概念性的东西，变魔术一样地去耍手段故弄玄虚，去咋唬人，而是动手将所有的想法具象化、实体化、感性化。在消失于歌坛那些年，他曾为了圆父亲心愿，回去做了牙医，并以此为生，这期间有游历，有日常生活，更有无尽的冥思。五十五岁，张洪量又上路，不是老夫聊发少年狂，而是有话想说，有思想正在凝聚，《爱情神曲》他在唱他的人生黄历，《黄书》是在说身份困惑，为黄种人的未来做激荡的辩证与注解。不管他是在写黄种人论文还是做“黄色”实验音乐，他确实证明了自己一生只爱一种颜色叫“黄色”。

南都娱乐 张洪量

“我把自己要做的音乐分成十二类”

南都娱乐：你写过唱过很多畅销情歌，像《广岛之恋》、《你知道我在等你吗》等等，但复出后的第一张专辑为什么以这么小众的方式回归？

张洪量：这次回来的目的就是为了回归到我最早的音乐状态，就是我1987年时的状态，那时候我对音乐没什么概念，就想做一些新的东西。我写过一篇关于“什么是属于黄种人音乐”的文章，我在想怎么把文章的想法实现，复出之前我做得很不成功，也尝试在不同的唱片里面做不同的实验，比如说2003年我在专辑《随欲》中把所有民乐的乐器都用了一遍，还有2002年的《有种》，尝试做一些我们东方音乐的风格，但也失败了。这么多年了，我现在就是想从最基本的做起，从早期的乐器，把最纯粹的元素抓出来，所以就会出现用古琴，我很早就挑定是古琴，在做这张唱片之前，我也试过很多组合模式，有唱的、有和声、有互相搭配的，都不成功，那我还是想说那就把最纯粹的东西放进去，一个是古琴，一个是汉语，这两样东西最纯粹，绝对不是外来的。

南都娱乐：新唱片和你去年出的人类学专著《黄书：黄种人的过去与未来》有很大关系吗？

张洪量：对，就是根据那个为基础做一个东西出来，在这张唱片上我觉得我《黄书》的理想还没有完成，因为实验上失败的问题，我需要更长的时间去做实验，这张唱片没有一步到位，我本来是希望这张唱片中没有任何的西方乐器，但是这张唱片还是有西方乐器，有钢琴，我本来全部希望用古琴的，我也搭过，至少在我的听觉上我没有听进去，所以没有成功。

南都娱乐：主打歌《神曲》就是只有古琴和人声组成，怕不怕这种形式太新，原来的乐迷无法接受？

张洪量：我有个人网站，上面把我要做的音乐分成十二类，有情歌、历史等等不同类别的，我不会全部精力做情歌，想所有都能做下去。本来是想全部创新的，但最后在这张专辑剩下的两首歌《永远的永远》、《我的爱情》还是用了钢琴和其他乐器。以前我都是一两年发一张片，现在就希望一年能发两张片，多做一些实验，如果无法接受可以等我接下来会出的情歌，以前那样的情歌我还会做，是属于我十二类中的一种。

南都娱乐：感觉整张专辑都在讲你自己的爱情经历？

张洪量：应该不是讲爱情，你看我那个《神曲》讲爱情只有前面四分之一左右，后面都在讲我对人生的看法，应该说是以情悟道，我讲的还是那个道的部分，就是人生从哪个角度去感受能够得到更多的正能量。

南都娱乐：你评价过周杰伦的音乐不是中国风而是日本风，引起了很大的争议，你能回应一下吗？

张洪量：有人说这个新闻是我新专辑炒作，其实不是的。我讲这件事是十年前，我不是今天才讲的，我是90年开始有这个思想体系的，那时候没有周杰伦也没有林俊杰这类的歌手，我认为中国风是邓丽君来内地之前的所有大陆的音乐的总和，因为邓丽君的很多歌都是从日语直接翻译过来的，邓丽君反映的就是被日化的台湾流行曲，影响了两岸，而其实流行音乐又都是从欧美传过来的，也不是我们的东西，台湾人做音乐一直都是在模仿抄袭。我对中国风有我的定义，中国风应该是我们中华民族原创的只属于自己特有的音乐，这是个很庞大的定义体系。endprint