浅谈《匏尊壶》的造型结构及内涵

蔡顺祥

摘 要：匏尊是匏瓜做的饮具。匏瓜，俗称“瓢葫芦”，多不供食用，成熟后可做水瓢、饮具。因此引喻人不受重用，不得出仕，或久任微职，不得升迁。《论语·阳货》云“我岂匏瓜也哉！焉能系而不食”，“匏瓜以不食，得系滞一处。”

关键词：匏尊；紫砂壶；陈曼生

1 前言

紫砂在钟灵毓秀的宜兴土地上，灿烂了数百个年头。无论其起源和过往，是如何走过的，它依然以其岁月留下的古朴雅致，俘获人心，其深厚的历史，传承千年的陶瓷文化，亦是其自身价值的体现，紫砂价值长盛不衰，世代长兴。

2 《匏尊壶》的造型结构及内涵

作为中国传统工艺的紫砂壶，以宜兴独有的黄龙山紫砂泥料经紫砂艺人独特的技术手段加工成型，把中国传统造型艺术的审美特征融入紫砂壶的设计创作中。在对视觉艺术的把握上，紫砂的造型通常可以加强冲击感染力，以静止的形式表现出视觉艺术的概念，这种把对视觉的感受转化为空间艺术形式，其表现尤为突出，动静皆宜，往往这些表现在赋予变化的紫砂造型上，一般自然形体运用的比较多。造型即创造形体，是美术的主要特征，紫砂的造型丰富，包含变化，气象万千，其中包括书法、美术、设计、绘画、雕塑、篆刻、建筑、工艺美术等等。

宜兴紫砂壶素来以紫砂泥料的优势、工艺技术、造型优点取胜。紫砂壶在造型上具有整体上的艺术性特点，三点一线，整体与局部比例的配合，“点”、“线”、“面”三个方面的平衡、对称、变化等等。其造型大致可分为三个大类，几何形体造型，即为光货，同时又分为方器、圆器两种；仿自然形体造型，即为花货；以及筋纹形体造型。几何形体造型讲究的是外轮廓线、壶体块面与点之间，以简单的点线面组合，构成壶体多样的形式艺术美。以直线、弧线、曲线、长线、短线等来装饰出的结构性的壶体，线条伸缩自然有度，形体变化万千。首先壶体表面光洁，线条走势利落明快，风格独特。圆器讲究的是器形饱满、圆润，走势匀称合度，器形端庄大气，不拖拉。方器造型是通过挺直线条、块面的挺括来处理，显示出方器的刚劲、挺拔，要求方中寓圆，平稳庄重，轮廓线条分明，口盖规矩划一，紫砂方器的造型又有四方、六方、八方等几种壶型。其中经典方器代表有四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶、方钟壶等。

匏尊是匏瓜做的饮具。匏瓜，俗称“瓢葫芦”，多不供食用，成熟后可做水瓢、饮具。因此引喻人不受重用，不得出仕，或久任微职，不得升迁。《论语·阳货》云“我岂匏瓜也哉！焉能系而不食”，“匏瓜以不食，得系滞一处。”陆游《别曾学士》诗有“匏系不得从，展望抱悁悁”（下转第56页）的佳句。匏有苦叶，孤傲无助，苦啊！

清代的字画大家陈曼生品透了匏瓜的苦涩，饱含激情创作了四款以匏瓜为题材的紫砂壶，其中即有“匏壶”一款。在陈曼生设计的十八式中，匏瓜题材竟占了四分之一。当代经典的紫砂“匏尊壶”，就是从陈曼生的“匏壶”走来，浸润着一代又一代艺人的心血升华而来。经典的“匏尊壶”有沉静、掘朴、厚实和圆润的神韵。

匏尊是经典器型，壶身圆润，壶嘴、壶把细长。匏尊壶的另一个历史典故，相传与苏东坡有关，提及苏翁，多知提梁，却鲜有知匏尊者。东坡《前赤壁赋》写道：“驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。”匏瓜成熟才可作匏尊，凄苦生活在黄州的苏东坡，从“乌台诗狱”的灾难中成熟，成熟在穷乡僻壤的黄州，成熟于无亲无友的匏尊旁。苏东坡心中匏尊的命运和他自己何等相像、何等和谐、何等默契。孤寂沉静且又有成熟后的厚实圆润，紫砂“匏尊”壶的形象，也是这种神色。匏瓜帮助了苏东坡的苦涩生活，东坡也成就了“匏尊”的千载诗话。

3 结语

历史上有许多紫砂造型是从其他艺术造型上借鉴的，紫砂的造型也从这些艺术品类的造型中获取了文化底蕴和丰富的内涵，例如：仿青铜器壶、仿玉器壶等等，都是从其他器物上借鉴而塑成的紫砂器型。紫砂在长期以来都是以这种风貌出现，并将其中的文化世代相传。