寂寞冷还是地摊热？

张宗希

事件概要

1，表演艺术进胡同：9月初，第二届北京ONE国际表演艺术周从首届的美术馆中走出来，在包括方家胡同46号院、国子监40号院、五道营胡同、箭厂胡同等东城区14条街巷内举行，除使用胡同内的公共空间外，周边特色的商户（如设计品店、餐厅、咖啡馆、酒吧等），一些隐藏在胡同深处的独立艺术机构也参与合作，将创意、表演、艺术带给市民，主办方组织到国内外40位艺术家携装置、新媒体、影像、动画等作品在半个月时间里与市民互动，包括戏剧、展览、文学、音乐、论坛、讲座、互动等内容。

2，“混”在三里屯的大声展：从“发掘”到“想象”到“分享”再到“未来”，同在 9月，2014大声展以“混”为主题在三里屯开展。大声展，逾百位艺术家和创意人在建筑、艺术、平面、音乐、摄影、服装、文学、音乐、食物、跨界等12个主题单元展开与混乱当下的对话。三百多件展品，呈现了主策展人以及8位联合策展人的观察和梳理，试图涵盖当代文化艺术生活的不同方面。

3，从室外走向室内的“思想广场”：9月中旬， 2014三联生活周刊“思想·广场”再次举办，以开放、多样、活跃为外在形式，邀请各个思想领域的思想者注入力量和智慧。两天内进行22余场讲演、对谈、三人谈，两场音乐演出，一场戏剧排演，舞蹈剧场，一场建筑装置演示，演出场地却从2012年的798室外广场搬到UCCA内的大厅。

大家点评

“巧妇难为无米之炊”的典故，后来更多被用来比喻在资源或信息匮乏时人们无法做成某事的理由。现在不是“无米”的时代了，情况恰恰相反，我们有更多的艺术家和更多的作品，也有越来越多的展览策划人，对于观众来说，可以观看的展览和参加的活动也越来越多。然而相应的问题便是良莠不齐，这包括作品和观众。

从这前两个活动可以看出，主办方都是经过挑选和组织，有意将他们所认可的艺术推广到大众生活当中去，只是在发生的地点上，一个选择了更日常生活化的胡同社区，一个选择了偏时尚的三里屯商业街某处空间作为主展场。同是艺术周类的综合性活动，地点的选择显然因为各自的不同定位和他们所要组织的不同作品。北京ONE的活动有着明显的参与性，主要关注背景为“胡同中的文化新陈代谢”，探讨话题包括“群体记忆的浮冰状态”、“文化个体户的微循环”、“文化细胞核的有机碰撞”等，戏剧、音乐演出、“文学上墙”等活动，比较接地气，他们将搜集到的成果分散布置到各个空间；大声展则更加集中，这大概也跟主展场所在的商业空间的密集度有关，然而现场布置上并不拥堵，反倒给以一种通透的感觉，有点像走进某家综合性的视觉专卖店，这也与他们所搜集的作品形式息息相关。

组织展览活动并最终呈现，基本上是一个搜索、挑选再组织的过程，都带有明显的倾向性。对于所谓“纯艺术”的这类艺博会来说，定位于关注新锐设计与艺术双年展的大声展显然不够“专业”，而另一方面对于一些观众来说，从美术馆里出来走进胡同的北京ONE也是看不懂展览，思想广场的演出活动从室外空间到需要预约的艺术机构内部，但愿只是因为合作方上的原因。大众里面有小众，小众里面还有小小众，不管是寂寞冷还是地摊热，对于主办方和策划人来说，如何在大量的“食材”中搜索出所需之米，做出更有质量的展览、活动，仍然也有可探讨的空间、可实践的形式；观众这边如何提高自己的欣赏水平、扩大各自的视野和关注点，也同样值得期待。