札 记 [创作谈]

札 记 [创作谈]

江一郎

1 很久以前，我信“灵感说”，其实，灵感能提供给我们的，不过是某些思想的火花，其危害性是直接导致我青春期的写作成天在打磨一点虚假的诗意。一个真正的诗人不会信任灵感，他的写作更多来自他活着的经验。

经验远比灵感持久，也要辽阔。它要求一个诗歌写作者对生活的认知首先是开掘性地发现，然后以敏锐而鲜活的感觉在想象中创造。经验才是创造力。

2 想象力！奥威尔认为，“想象力就像荒原上的野兽，是不能圈起来驯养的”。但想象力对于诗人又何等重要，一首诗歌“如果像女人的上衣一样有裂缝，才会发展人们的想象”。罗兰·巴特如是说。

3 真正的诗人独来独往，不以类分，不以群聚。斯洛文尼亚诗人托马斯·萨拉蒙在诗中写道：“每个真正的诗人都是怪兽。”张扬的恰恰是诗人的独立精神。

4 形式重要吗？我想到了饮酒。酒重要还是杯重要？我只知道酒不论盛在何种器皿内，酒仍然是酒；而水哪怕盛在精美绝伦的夜光杯中，水还是水。

5 用简单的意象、朴素的语言去表现复杂的内容。但让人失望的是，多少诗人在堆积意象，用复杂的语言去表现简单的内容。

6 曾经，一位河北女诗人问我，是否读过外国诗歌，因为她在我的诗歌里从未见到哪位外国诗人的影子。记得当时我很牛地告诉她，写诗至今，我读过很多进入国内的外国诗人作品，但我的优秀在于将他们的优秀化为我的血液，而不是拙劣地模仿他们说话的方式，在中国以汉语去写外文诗。

7 诗人是不是知识分子？我只知道我是诗人，不是知识分子。我在诗中只想忠实于内心的感受，而不想传播任何知识。

8 我的诗歌里从不曾出现警句。我反对警句写作，我以为诗歌就是说话。试想，如果哪个人一开口就是警句或闪着哲思光芒的格言之类，那也太面目可憎了。

9 关于诗歌的抒情，我更愿意通过场景与细节去完成，情感的力量或许更强大。

10 优秀的诗歌，从来取决于观念的改变，拥有什么样的观念，成就什么样的诗歌。

11 一个暮秋的傍晚，我独自一人坐于一座学校旁，神情落寞地发呆。一个背书包的小孩走至我跟前，掏出一枚硬币给我，这个善良的孩子居然将我当成乞丐。他没有想到这个有点潦倒的人是个诗人。

我并不觉得羞辱。人在世上，何尝不是一个乞讨者？诗人只活在诗歌中，孤傲、张狂。

12 当诗歌只剩下修辞和技巧，诗人是可耻的。

13 诗的节奏应该从容、舒缓，像风笛的声音，又像秋日的山丘绵延，在舒缓的起伏中推进。

14 诗人可以自傲，但不可自恋。一旦自恋，他所抵达的高度，便是他的墓碑。

15 一首诗，要允许它存在诸多缺陷，却无法容忍它语言的贫乏与倦怠。