卷首语

张庆国

本期的女作家专号，是我刊今年的特别策划之一。

女性写作是中国文坛的一个重要部分，当前中国引人瞩目的作家中，女性几乎占了一半，她们的写作是一个巨大的存在，有力地推动了中国文学的发展。

本来写作就是写作，无男女之分，但女性写作毕竟与男性不同，这不同与题材、观点、写法等无关，是体现在人类的文明史中。欧洲女性的写作不过几百年，英国的奥斯汀三姐妹写出了惊世之作，其所处时代，仍然对她们的作品充满偏见，并不认可。漫长的人类文明史中，女性因为不识字，长时间处于沉默的阴影中，只在近一个多世纪，世界以及中国女性，才大量加入写作队伍，发出自己的声音。

这声音无比尖脆和响亮，女作家杜拉使法国变得更加优雅和与众不同，一个张爱玲弄出的响动，至今回声不绝。女人要么不写，要么语惊四座，独立不羁。上世纪九十年代在中国大陆兴起的女性主义写作之风，也一度盖过男性作家的吵闹，成为引人注目的风景，其间产生的很多作品非常优秀，即使不冠以女性写作的噱头，或者时过境迁，也足够巨大并充满恒久的文学力量。

这就值得研究了，女性写作有何特点？女作家的成长有何不同寻常之处？稍加深究，我们就会发现，女性写作在题材、思想、写法等方面，与男作家有明显不同。女作家多选择女性生活题材，多在作品中表达关于女性命运的思考，手法上不乏现代形式主义色彩，却不喜欢在结构上做更多花样翻新的安排。

这无所谓好坏，只是一个特点。相比之下，男性写作也有其特点，比如喜欢宏大叙事、喜欢分量重、喜欢历史题材、叙述结构上多有特殊设计等。当然随着女性写作者的增多，随波逐流的女性写作平庸者也在增加，相当一部分男作家，也不过在走着千篇一律的老路，重复着司空见惯的写作内容。但一个显著的区别是，尽管男性作家中不乏喜欢创新出位者，却少有女性最出格者的那种无所顾忌的决绝，这种现象值得研究。

另一个特点是，男性天然的社会性角色定位，会使他把写作当作一份工作或一份事业，现代社会的女性作家当然也已经把写作当成了工作，但她们内心深处也许会多了一份纯粹表达的愿望，这份愿望，男性作家就未必强烈。我说的是男性作家更多地把写作当作一份工作，该说什么话或怎么说，大多数时候都由文本决定，女性作家的表达愿望，则可能出自生命内部的焦虑与疼痛。

诸如此类，都需要理论家进行研究。作家的写作，有其自觉的文本安排，也有不知觉中的情感宣泄，其中流露出来的印迹，就成为研究线索。一个不容忽视的事实是，世界范围内的文学创作，女作家已经成为重要力量。女性的敏锐细致和优雅缠绵，某种意义上，更接近文学的质感。女作家作品的窄小和轻薄，像锋利的刀片，能更加迅捷地切开人类生活的血管，让人看到喷涌而出的情感波澜。女作家的文本，为世界文学提供了另一份经验，另一份表达，为文学观察世界提供了另外一个角度，从而使得人类对自身的认识，多了一份收获。