单身男女2：杜sir你不懂爱 爱情不是简单的买与卖

刘倩

套路1：有一种爱情，它只陈列在空中楼阁里

困境1：草根精神和可供调侃的市井之爱不见了

擅长拍男人戏的杜琪峰拍出的爱情片很放松，在近十年来他拍过的爱情片中，有一个特点也十分明显：那些爱情，普通人在现实中很难出现。比如《龙凤斗》《瘦身男女》《高海拔之恋》是以一种轻喜剧风格写意的人物关系来讲述一种非常规情境下的爱情，这三部片中的情侣关系分别诞生于偷盗团伙、肥胖人群、明星生活之中，非大众人群的爱情故事。杜sir似乎就是在人物关系和戏剧情境上瞄准这一种高于生活的爱情土壤，试图让在柴米油盐酱醋茶中争吵的那些伴侣们在银幕得以逃脱，产生对浪漫爱情的幻想。《单身男女2》在“上流社会”这一点上发挥到了极致，在三角关系中的五个主人公，都非“普通人”，两个香港公司的老板、一个才华横溢并多金的建筑师、高圆圆饰演的香港职员身份算是最接地气的一个，在内地老家却也是住着大平米复式结构的房子。这些很难在普通人的现实生活中发生的爱情，是杜琪峰的一种“爱情买卖”，这样的爱情似乎发生在真空中，黑色幽默和调侃全都转变为凸显真爱的神圣，这一种“现实中不会出现的爱情”发挥到了极致，形式感太强，当真爱变为一种观赏行为，就很难走心了。

套路2：商业供养艺术，爱情商业，情调艺术

困境2：情调被“zuo”取代，少了宿命多了刻意

即便是在爱情片中，杜琪峰也有自己的御用女演员，郑秀文、高圆圆都是他的爱，郑秀文都已经被“翻牌”了9次，虽然杜sir口口声声说他拍爱（商）情（业）片是为了供养他拍警（艺）匪（术）片，从演员选择和换汤不换药的爱情类型来看，杜sir其实也在走自己的爱情片风格，同样的故事路数里设置不同背景的人物，还能继续爱下去，靠的就是那份带点唏嘘、带点宿命感、带点缘分至上的机缘巧合。《单身男女》系列的出现呈现出了一种越zuo越精彩的爱情场面，似乎对于男女主角来说，金钱、时间、精力都不是问题，关键问题只有一个，选择谁的问题，《单身男女2》为弥补故事的苍白，加入了杨千和周渝民这两个人物，由原先的三角关系变成了五角关系，zuo到死的节奏十分刻意，和《单身男女1》大相径庭的结局看起来也是要刻意扭转成为“另外一个故事”。如果说原来的杜式爱情情怀是“拐角遇杜琪峰是拍过《向左走，向右走》这般爱情小清新的，《孤男寡女》虽是爱情轻喜剧的类型，也难掩闷骚情绪。在《单身男女》系列里，一切都变得更放肆了，不光男女之间混战的桥段被增强，人物设置上也变得极端和脸谱化，在商业进程和讲述爱情的把控力之间的存在，构成了杜琪峰的某种弱势，一方面是十分有看点的劈腿、选择、抢婚等商业元素，另一方面是俗气和略显生硬的人物关系刻画，火星男、花心男、纯情女这些元素成为一种标签。在这些年杜琪峰爱情片的变化里，情节桥段大过情感氛围，人物性格对立日益凸显、谈恋爱的招数越来越花哨，情感麻烦设置越来越多，总结下来就是商业架构越来越大，情感内核反倒变得简单单薄。在《高海拔之恋》中就能看出剧中人物定位明星身份的商业诉求，《单身男女》能够出现续集，似乎也是杜式爱情片为其警匪片“爱的供养”的道路上的瓶颈，杜sir一方面仍在在为大家塑造脱离现实的爱情，一方面在这种超现实中又注入诸多狗血事件，当事件渐渐地大过以往以小见大的那些爱情氛围和爱情细节，就像是与扬长避短相悖，捉襟见肘了。见爱”或者“蓦然回首那人就在灯火阑珊处”，《单身男女2》则变为一出有关抢婚的“zuo”的人生哲学，刻意才美，zuo到底才能迎来真爱，zuo的人生才有戏，那种随手抓住爱情的宿命论瞬间变成了彻底的商业供养，缺失了爱的艺术。

套路3：在狗血的道路上万马奔腾

困境3：人物塑造脸谱化，俗气而生硬

杜琪峰是拍过《向左走，向右走》这般爱情小清新的，《孤男寡女》虽是爱情轻喜剧的类型，也难掩闷骚情绪。在《单身男女》系列里，一切都变得更放肆了，不光男女之间混战的桥段被增强，人物设置上也变得极端和脸谱化，在商业进程和讲述爱情的把控力之间的存在，构成了杜琪峰的某种弱势，一方面是十分有看点的劈腿、选择、抢婚等商业元素，另一方面是俗气和略显生硬的人物关系刻画，火星男、花心男、纯情女这些元素成为一种标签。在这些年杜琪峰爱情片的变化里，情节桥段大过情感氛围，人物性格对立日益凸显、谈恋爱的招数越来越花哨，情感麻烦设置越来越多，总结下来就是商业架构越来越大，情感内核反倒变得简单单薄。在《高海拔之恋》中就能看出剧中人物定位明星身份的商业诉求，《单身男女》能够出现续集，似乎也是杜式爱情片为其警匪片“爱的供养”的道路上的瓶颈，杜sir一方面仍在在为大家塑造脱离现实的爱情，一方面在这种超现实中又注入诸多狗血事件，当事件渐渐地大过以往以小见大的那些爱情氛围和爱情细节，就像是与扬长避短相悖，捉襟见肘了。endprint