埋头制作南音琵琶 超然物外心静如水——访南音琵琶制作师李建瑜

本刊记者/孟建军

“南音琵琶”是南音（弦管）演奏的主要乐器，千百年来，“南音琵琶”始终都保持着由“汉琵琶”改进的“晋琵琶”和“唐阮咸”的精髓。南音琵琶的每一个部件上，都镌刻着古老的历史抚摸过的痕迹。

福建南音被誉为化石级的艺术，通常学唱南音的人，都要学习南音琵琶，可见南音琵琶在福建南音中，是敲开南音艺术大门的一把利器。

在福建泉州采访时，认识了泉州南音乐团的琵琶演奏家曾家阳先生。我问他是否认识制作南音琵琶的制作师？他告诉我说，在文庙附近就有一位南音琵琶制作师。在他的引荐下，我来到了文庙旁一间有些简陋的小作坊，见到了制作师李建瑜。

李建瑜不到五十岁，可他的头发却已花白，一双灵动的眸子里灼闪着坦诚的光。一进门便能看到对面的墙上挂着一幅匾额，上书“凤雅斋”，匾额四周下面挂着福建南音的主奏乐器：琵琶、二弦、洞箫、小三弦。原来他的工作室，除了制作乐器外，也是一个南音乐友聚会的场所。

李建瑜不善言辞，他递给我一杯茶，自己却打开一听易拉罐啤酒，像喝水一样一口口呷起来，他说他平时不怎么喝水，渴的时候就喝啤酒。

古老南音滋润心田

李建瑜的老家在福建南安诗山。在他十几岁的时候，乡里为了传承福建南音艺术，从泉州请来了南音琵琶老师传授南音琵琶演奏，喜欢南音的父亲也鼓励李建瑜跟老师学习南音琵琶弹奏。在学琴一年多的时间里，李建瑜学到一些琵琶弹奏的基本功，后来老师没有再继续来乡下教他们，他就靠看视频资料和听唱片，掌握了南音的唱腔和乐器演奏技巧。此后，他越来越喜欢家乡的南音，就像山西人喜欢晋剧，内蒙人喜欢二人台一样，闽南人对南音有着与生俱来的感情。都说一方水土养一方人，其实一方音乐也滋润着一方人。

初中毕业后，李建瑜离开家乡去广东打工。大大小小的行囊中，有一件他格外精心地护理着，那就是他心爱的琵琶。随他一同去打工的有他的弟弟。弟弟会吹洞箫，兄弟俩每当闲暇之余便会拿出乐器演奏一曲南音，乐音缭绕常常会引来很多同乡前来聆听。古老的南音，给他们紧张、单调的打工岁月平添了一抹亮色，漂泊的精神找到了归宿。李建瑜每当回忆起那段时光，虽然有些苦涩，但因为有南音陪伴，还是有值得回味的快乐。

热爱南音钟情制作

结束了在外数年的打工生涯后，李建瑜回到家乡后从事过很多工作，也做过生意，但他自认为自己不是一个很成功的人。因为钟情于南音，李建瑜决定带着琵琶来到泉州发展。很快，他就融入了泉州业余南音乐社当中，经常跟乐社成员一起从事演出。业余团体演出虽然收入不高，可李建瑜觉得充实快乐。后来他发现，随着南音艺术的普及推广，南音乐器的需求量越来越大，于是在演出之余，他萌生了着手制作南音琵琶的念头。李建瑜把琵琶拆开来，了解发音原理，又参考一些有关制作的书籍，一门心思要制作琵琶。他买来背板面板的材料后，开始动工，照猫画虎地做了几把琵琶。李建瑜把做好的琵琶拿给专业人士看，他们觉得音色尚可，就是外观有些粗糙。虽然没有专门拜师学习制作，但找专业演奏家给予指导还是很有必要的。李建瑜说，在制作琵琶过程中，南音乐团的琵琶演奏家曾家阳对他的帮助很大：“从专业的角度来说，他追求完美，对艺术要求比较严格。他不夸人，在他的帮助下，我的制作水平提高很快。”因为会弹琵琶，李建瑜制作琵琶便有了一种优势。他会根据声音的优劣对内部结构进行调整，进而制作出声音甜美的琵琶来。

投身制作乐此不疲

李建瑜师傅的制作体会是：南音琵琶从选料开始，面、背板、复手都要很匹配。李建瑜谦虚地说：“虽然我很想把它做好，但很难达到尽善尽美，只能做到尽可能使之合理。”

南音琵琶跟传统琵琶相比有许多不同，除了造型有差别外，背板的材料也不一样。传统琵琶背板使用的材料多为硬木，而李师傅制作南音琵琶的背板则用的是老杉木；面板虽然用的也是桐木，但却用特制的工具将其压成凹陷状态。谈到南音琵琶制作的难点，李建瑜说：面板跟背板搭配是关键。它们搭配合理，好的声音才能出来。李建瑜认为，红豆杉是制作南音琵琶最好的材料，用它制作南音琵琶手感很好。南音琵琶制作好以后，背板上不能太素，会有一些字、印章镌刻在上面。琵琶背板在南音琵琶制作师眼里，好似书画家眼里的宣纸，写完字后，印章是不能少的。通常刻字、印章会根据订制人的要求来刻画。现在李建瑜师傅每个月可以做出七八把琵琶，因为自己忙不过来，他找来几个帮工。琵琶背板上面的字也会请专业人士帮助雕刻。

从事了近二十年的南音琵琶制作，李建瑜已经远近闻名，一些专业人士也会上门来订货。李建瑜对弹奏南音琵琶和制作南音琵琶充满了热爱，总感觉有学不完的东西。从制作琵琶的经历中，他深刻领会到“艺无止境”的含义。

李建瑜把制作南音琵琶当做是最大的乐趣。他说，过年他也很少休息，即使是初一串门回来，他还是要拿起工具制作乐器。制作对他来说与弹奏南音琵琶一样，已成为他生活中重要的内容。他说：“做乐器的时候心比较静，宠辱皆忘，满脑子就是乐器。”古人云：业精于勤而荒于嬉。李建瑜默默地用他勤劳的双手，高高托起了他事业的天平。

只因热爱无欲无求

李建瑜师傅不光制作普及型的琵琶，高档琵琶也照做不误。针对初学者，他制作了许多价位最多两三千元的琵琶，他说这个价位一般人都能接受。至于给专业人士制作的琵琶，他会根据材料和做工，价格相应高一些。李建瑜新近用鸡翅木制作了一把高档琵琶，没有刷漆，通体透着原来的木质颜色，纹路清晰，用手抚摸琴体，光滑细腻十分精美。此琴背板上刻着两个隽秀的大字：“清觉”，充满了禅意。除了琵琶，李师傅也做二弦。他说因为二弦不是主业，故做的数量很少。

我问李师傅参加过琵琶制作比赛吗？他摇头说：我们这里没有比赛。对于李建瑜来说，比不比赛已经无关紧要，重要的是他制作的琵琶已经得到了专业人士和音乐爱好者的认可。在跟专业人士打交道的过程中，李建瑜学到了一种专业精神，他会用专业的标准制作每一把乐器，他说自己是一个比较认真的人。

问他在学习南音琵琶的制作中是否碰到过难忘的事情？他沉吟了片刻说，比较少。也许在他从事琵琶制作的岁月里，并没有什么大起大落的经历，他只是在用平常的心态做着自己喜欢做的事情。他说：“反正大钱赚不到，基本生活能保障就行了。”说这话的时候，李建瑜师傅的脸上平静坦然，有一种超然物外的洒脱。

传承经典不懈追求

南音琵琶历史悠久，据史料记载：自晋人南下聚居于晋江两岸之后，晋人同时把中原文化带到泉州，同时也把中原晋朝流行的乐器——圆形“阮”和椭圆形“晋式琵琶”以及曲谱等带进了闽南。如此看来，南音琵琶被认为是我国汉、晋琵琶的直接传承。李建瑜虽然没有被指定是南音琵琶制作的传承人，但无形中他从事着南音琵琶制作传承的工作。南音琵琶古老的血脉，在他的手里延续着。我问李建瑜有没有接班人？他说有一个儿子，不乐意干琵琶制作，他也没有强求儿子非得学制作南音琵琶。现在他的作坊里有几个年轻人给他帮工，不知道其中有没有他理想的接班人呢？

李建瑜表示，今后会一直把南音琵琶做下去，直到眼花了做不动为止。

李建瑜的目标是：“希望将来只是把制作南音琵琶当做是做着玩的。”也就是说，到那时，他不再是把制作琵琶当成谋生的手段，而是当做一种休闲，一种娱乐。这是一种不带任何功利色彩的愿望，一种无欲无念的追求。