唐人诗歌的设色艺术

邓志红 陶晓跃

一、注重色彩的搭配

唐诗中常常以红绿两色搭配，彼此映衬，使得景物色彩鲜艳，给诗歌带来了浓郁的画意和鲜明的节奏。“红入桃花嫩，青归柳叶新”（杜甫《奉酬李都督表丈早春作》），娇嫩欲滴的桃花刚刚盛开，红色悄悄地在花芯中蔓延；柳树梢上萌出新的芽儿，色泽青翠可爱。红的鲜丽，绿的清新，色调和谐，不仅生动形象地展现了明媚如画的春光，还在直观上引起人们对色彩的美感和联想，感受到它的意境之美。

二、注重色调的选择

比如柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”通篇为雪白，冷色的雪覆盖了一切，似乎连江也为白色的雪充满。在这样的阔大而又绝对沉寂的背景之下，钓鱼人的极不协调的显现，便形成了高强度的冲突。由此，钓鱼人的清高特质、孤傲人格以及他的超凡脱俗便也融进了上下苍茫的一片白色之中，给人以极为深刻的印象。

三、注重色相的变化

比如“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（白居易《暮江吟》），诗人先写“残阳”落照在水中，柔和而安闲，接着写平缓的江水由此而呈现出来的奇景：江面上夕阳照射的部分，因为受光的影响呈现一片“红”色；而受光少的地方，却是深深的碧色。诗人抓住江面上色相的变化，描写出光色瞬息变化的景象，构成了一幅色彩绚丽的残阳铺水图。 “工致入画”（杨慎《升菴诗话》），确实非同凡响。