“新金陵画派”主要画家

“新金陵画派”主要画家

吕凤子（1886-1959）江苏丹阳人。原名睿，号凤子、凤痴、凤先生。15岁考中秀才，1906年成为南京两江优级师范学堂图画手工科第一批学生，广习中国画、西洋画、工艺美术。1909年毕业。1912年在辛亥革命影响下，捐献家产创办“丹阳正则女学”。早年曾任上海美专教授，1927年秋应邀任南京中央大学艺术科首席教授兼主任。1938年秋在四川璧山创办正则蜀校。1940年被国民政府教育部聘任为重庆国立艺专校长。1949年以后，任江苏师范学院国画制图系主任，兼任中央美术学院美术研究所研究员，1957年任江苏省国画院筹委会主任委员、江苏省美协副主席等职。吕凤子继承并发展了文人画诗、书、画、印兼精的传统，擅人物、花鸟、山水，早期以罗汉画和仕女画著称，尤精于线描罗汉，笔力雄健，奇拙老辣，具有丰富的人文内涵。笔墨凝练遒劲、奇崛生动。书法糅合篆、隶、行、草，奇肆古朴，自创一格，被誉为“凤体书”。

傅抱石（1904-1965）江西新喻人。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。自幼习画，早年留学日本，攻读美术史。回国后，曾从事美术史的著述，并进行传统中国画的革新探索。历任中央大学艺术系教授、中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长、第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员、南京师范学院美术系教授、江苏国画院院长等职。擅长山水、人物、金石，人物仕女，笔墨劲健生动，笔意简远。山水笔墨酣畅淋漓，气势磅礴雄浑。

钱松嵒（1898-1985）江苏宜兴人。其山水画作品往往表现现实题材，有着浓郁的生活气息和时代精神，创造出了《芙蓉湖上》《常熟田》《黄洋界》等中国现代山水画的经典。邓拓评其“基本上解决了中国传统山水画如何表现时代精神的问题”，寓时代新意于笔墨之中，具有典型的中国气派和民族风格。

亚明（1924-2002）安徽合肥人。原名叶家炳，斋名悟园、觉斋、沙砚居。亚明国画主攻人物，师法梁楷、任伯年，师法宋代院体绘画，线条劲挺，设色厚重，又吸收梁楷的简笔泼墨和任伯年的灵秀润泽的绘画特色，奠定了人物画基础。山水则师法石涛、傅抱石等，笔墨灵秀简放，苍浑纵秀。

宋文治（1919-1999）江苏太仓人。1919年出生于太仓县，从“育婴堂”中被宋家小面店抱养，肄业于苏州美术专专科学校。在安亭工作期间，结识了前辈名家朱屺瞻，得以观摩青藤、石涛等大家之作。后以张石园、陆俨少、吴湖帆为师，从“四王”山水入手学习传统山水画。晚年则糅合大小青绿、没骨、浅绛山水画法进行变法，形成苍润清丽、劲练典雅的山水画风格面貌。

魏紫熙（1915-2002）河南遂平人。原名显文。1915年出生于河南省遂平县诸市乡盆罐窑村。17岁时考入开封河南艺术师范学校，从“四王”入手学习中国画，上溯宋代马远、夏圭，研习石涛后产生对景写生而后创作的兴趣，先后到嵩山、伏牛山、武当山等地写生。上世纪50年代顺应形势发展的需要，把创作重点转向了人物画。60年代与傅抱石、亚明等进行两万三千里写生，参加“山河新貌展”，奠定了“新金陵画派”主要代表人物的地位。

丁士青（1901-1976）江苏镇江人。别号老渔，又号焦石山农、蜀江渔父。曾是丝绸工人，自学绘画。作画喜用小斧劈皴法，长笔勾画。

张晋（1906-1988）江苏苏州人。初名羲隆，字益盦。早年在苏州美专，攻习工笔花鸟。30年代初入上海新华艺专，师法李醉石学习山水，擅工笔青绿山水。

余彤甫（1898-1973）江苏苏州人。别名彤父。擅写实景，借用水彩画渲染法，用小笔勾皴，画风苍莽秀丽。

张文俊（1918-2008）山东临沂人。别名耀震。早年在临沂师范讲习所学习。1944年秋考入重庆国立艺专，学习中国画。先后师从李可染、郑午昌、诸乐三。山水师法石涛、范宽。画风刚健峻拔。