优雅的设计

李桦 梁淑敏

江苏地处华东，自古人杰地灵，英才辈出。大江东去，浪淘尽，演绎千古风流；春江明月，霜凝覆，梦回江南风华。倜傥似周郎，婉柔如小乔。南京博物院二期改扩建工程历史馆的兴建，依托丰富多样的馆藏历史文物，对江苏各历史阶段考古成就、人文宗教、科学艺术、政经史籍等文化遗存设计展现。设计师通过对展览文本的熟稔推敲，文学语言与设计语言的转换，准确把握“江苏古代文明史”展陈设计风格，创造统一协调，秀逸素雅之美。

博物馆展陈标题板文字编排设计，首先须考虑所选排版文字字体风格与展览主题的融合，再依据展陈空间高低远近的尺度进行文字大小的量化分级设定。

对字体风格的把握，单纯地讲就是做到“字如其人”。每一款字体都有其鲜明而独特的品性，是张扬绰立，抑或灵毓隽秀。聪明的设计师要透过展览文本传递的文字信息，感知一方水土的底蕴内涵，性情格致。吴越春秋，锋镝相出；西汉龙兴，三国周郎。江东风流，六代迭兴；唐宋丰熟，民殷财阜。盛世明清，光明璀璨；江南壤廓，雄姿英发。一段文字即是一段历史、一幅图画，她的风格，她的形态，揭示了一个种群延绵不断的文化记忆，彰显着上德若谷的优雅情怀。

一、标题板标题文字的选择与编排

南京博物院“江苏古代文明史”展陈空间设计简洁明快，温雅庄正。运用柔和中性的多色彩区分各个分段历史展陈，在每个部首区域采用黄洞石材铺设墙面，以强化统一协调的素雅之美。一级标题版中文标题字字体为长城黑宋体；二三级标题版中文标题字字体都为方正新书宋简体。这两种字体字型方正，笔画俊朗，细细品味且有清时康乾版刻名作精雅工致之风韵。长城黑宋体笔划刀透锋棱，遒劲郁勃而多富阳刚之美；方正新书宋简体瘦劲工妙，秀逸古媚，宛妙如少女婷婷绰立，静雅方好。二者一动一静，一刚一柔，尔汝相亲，互为映衬。

英文标题字字体的选择更多是发掘各款字体在设计之初所参照的字体体系源流。文艺复兴的激涌奔流，驱驰着哲人们革故鼎新，冲破旧制束缚，推陈出新。尤其是以铜版活字印刷技术领域的大发展，对欧洲人文主义思潮运动的影响持续发酵，古典主义审美与人文主义思想赋使禀兴的天然媾和，孕育出成百上千，多姿多彩的字体生命。对这一时期字体设计精神的理解与继承，使我们更能敏锐地捕捉所用字体的内在气质，契合整个展览风格的诉求和表达。

日文及韩文标题字的设计创新脱胎于明朝体，兼具中国传统书法意味，在笔意上可谓一脉相承。从明治维新时期的本木昌造到20世纪中期的石井茂吉、佐藤敬之辅等人，日本诸多设计大师对汉字设计的崇敬之心，促使日本不断创造出众多令人啧啧称赞的优秀字体，其中的经验与孜孜以求的精神颇可借鉴。

二、标题板说明文字的选择与编排

标题板的中、英文说明文字的字体选择，应考虑整体的风格和协调性。衬线体字体多装饰意味与人文情怀，非衬线体字体多呈现规律性体块变奏的序列感；而同款字体因笔划粗细、构造方式的变化，表现的风格与情感也各不相同，其排列组合更需依靠量化平衡的分析方法，准确梳理字符间距、行间距及段落间间距三者所构成的点、线、面关系。

1、字符与字符间距的编排处理

字符与字符间距之间的比例关系，常规的思考逻辑是字符越小，字符间距应适当加大；字符越大，字符間距则相应缩减。这样的处理法则既能保证单个字符的辨识度，又能使多字符字义与阅读连续性的完整表达。区分中文文字单意表达与英文单词的词义表达，中文文字构字规整，字符间距较为统一，如同声乐练习中常呈现出单一音符的静态音律特点；中文文字的编排更多时候需通过研究字体构造、字体笔划粗细的细量黑白比例关系，合理调节字符间距以增强文字线性的虚实变化和流动美感。英文单词由于字母间间距和字母组合数量的差异，形成非约束性非常量化的动态特征，因而线性延申多富韵律和节奏变化；在排版时要注意字符书写原型的结构特点，多字符装饰衬线勾挑顿挫的转承关系，疏密有致，清晰合理。

2、行间距的编排处理

行间距与连续性字符的线性排列，是文字网格化排版的关键。在处理二者关系时，设计师可描绘不同粗细的线条进行不同高低间距的变化排列，量化分析。字符线性长度越长，其纵向延展高度就越小，行间距应适当扩展；字符线性长度越短，其纵向延展高度就越大，行间距则相应缩减，这是一般规律。我们在满足正常阅读理解的同时，还需不断推敲大画面的黑白比例关系，感受线条疏密排列的韵律节奏，对多种不同组合关系的方案反复对比，在风格化处理与信息实效传播之间做出配比平衡。

3、段落与段落间间距的编排处理

段落与段落间间距构成图画的面块组合关系。这种关系既紧密相连，交映层叠又互为独立，自成体系。在处理整个画面效果时应纵横适度，分割利落。

通过南京博物院“江苏古代文明史”展陈标题文字编排设计方案的分析，我们不难体会好的版式设计不仅仅是依据个人感知、个人审美的视觉再现，优雅的设计更见诸理性思维的多角度思考，以理性驾驭情感，以情感解读设计。