浅谈紫砂方器的造型艺术魅力

吴建强

摘 要：器是以方形为基本形塑造的一种器皿，它主要运用各种长短直线组成，造型明快、工整有力、具阳刚之气。

关键词：造型艺术；紫砂方器；技艺

1 前言

在中华民族几千年的发展历史中，宜兴紫砂艺术有着经久不衰的生命力和影响力。历经百年以来巨匠大师级前辈们的探索，创作出千姿百态的诸多造型和千变万化的装饰手法。

2 紫砂方器的造型艺术魅力

方器造型是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一，方器是以方形为基本形塑造的一种器皿，它主要运用各种长短直线组成，造型明快、工整有力、具阳刚之气。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，要求比例协调、轮廓分明、块面挺括、线条平整、口盖紧密、气势贯通、力度透彻。方器茶壶的口盖制作处理十分严格，不论任何方形，随意调动壶盖方向，均需与壶口严密吻合，丝丝和缝，处处贴切。

紫砂方器的成型制作方法大体上分为两种。一种是传统的手工镶接法；另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型，因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。一般商品壶则采用模具成型法，因为作者功底不足，只能脱离紫砂传统工艺，依赖模具印制。用模具成型的，基本上留有模具痕迹，产品亦不饱满，缺少应有的神气。镶身筒技法的成型原理犹如制衣裁缝的立体裁剪，大多以样板裁切泥片粘合而成，而成型的难度与精确度比圆器造型的拍身筒成型有过之而无不及。在制作过程中，只要对一部分湿度、曲度掌握不当，或任何一个平面歪斜，便会在烧成过程中扭曲变形，气势全失。镶身筒成型的一般流程大致是:先将泥料切成一片方形泥块，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金属片（或塑料片）裁好的样板，按作品的设计尺寸形状，裁出所需形状，然后相接。壶身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工艺中所规定的严格的操作顺序一一制作，直至完成。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。

一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。因其难度较高，所以生产数量相对较少。欣赏一件方器作品美不美、好不好关键在以下几方面:紫砂方器要有“度”，构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。紫砂方器要有“力”，这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗（下接第64页）方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”。线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。紫砂方器要有“角”。所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。这里说的“角”，不仅是角度的意思，而是一个气度，也就是上下左右线面界定明显，角度协调，对称匀称。紫砂方器要有“粒”，紫砂方器对泥料要求比较严格，通常以“拼紫”、“底槽青”等掺以颗粒适当的砂粒为宜，烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉，这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。紫砂方器要有“润”，方器茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。当然一件好的作品也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。

3 结语

艺术是灵魂，是先导，而技术是基础，是保证。就一件紫砂壶来说，如没有艺术在先，进行构思设计，而单从技术着眼盲目就干，虽然茶壶有嘴，有把，很光洁，通过烧制，茶壶一样可以泡茶品饮，出水也很爽，又不影响使用，但形体不美，没有艺术欣赏价值，是不会受人喜爱的。然而一件茶壶虽通过精心设计、构思巧妙，但缺乏技术手段表现，也不过是纸上的“宾客”。想要创作出一把好的方器茶壶，必须练好基本功，提高文化教养、技术素质、审美观点、生活阅历。