浅谈方器于传统线条中追求创新

汤杰

摘 要：艺术的宗旨是来源于生活，并高于生活。在这个艺术情感丰沛的紫砂家园里，人们似乎更容易接近心灵深处的真谛。

关键词：传统；创新；美感；方器；线条

1 前言

宜兴丁蜀，美丽的鱼米之乡，分布着一种陶土。因为质料中石英、云母、赤铁矿等矿物质丰富，在阳光下能发散出一层以紫色为主的五彩光泽，所以得了一个“紫”，同时不管是因为泥料如何的细腻，壶的表面尤其是横截面都会有矿物颗粒形成的砂质感，故又得了“砂”。宜兴就是这样以陶都之名，声扬海外。

笔者从艺20多年，最初在学徒考核中凭借现场制作的《小报春》作品崭露头角，后入得顾绍培大师工作室学习壶艺。在此期间，废寝忘食，沉浸在艺海生涯中，桌上的泥巴，构筑了心中伟大的紫砂王国蓝图，酷暑严寒，伏案桌前，乐此不疲。我常说，生命中的涓滴每有一份赏悦，上帝总立即赐下万道源泉；对每一个音符凝神，上帝总是倾下整匹的音乐如锦。生命的厚礼，只赏赐给那些敢于尝试创新的人。

2 传统方壶及创新作品的比较

俗话说“光器最见功底”，笔者挚爱的是方壶，独具一格的造型，丝毫不逊色其他器物。方壶展示出了它固有的阳刚之气、铁骨柔情。作品《方升》、《亚明四方》，造型古朴大方，线条简洁有力。采用传统的手工镶嵌接法，壶身和壶嘴，都是用泥片镶接成型。而手工工艺镶接法，既体现了紫砂工艺的优良传统，又锻炼了自己的基本功，整个壶的线条看起来力度饱满，挺拔有力，精神十足。

紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在创作新的壶型时，笔者都要严格计算尺寸，先画出样板，再对壶身，壶盖、壶钮处反复进行修改，达到所要表达的主题，最后审样，确定好正式规格的图纸，开始裁剪，泥片的厚度和角度都要十分精确，然后进行镶接，在镶接时都要严格控制泥片的干燥程度，壶身镶接好以后用拍子在壶身上平稳地拍打一下，使壶身的结合部受力，再放到陶缸里润一段时间，再出来拍打一下，这样反复多次，使作品完成后显得挺拔光洁。在不断的修改中，追求完美。笔者的创新作品《四方玉玺》以紫砂方器造型为特征，整体形象更稳重，更大方，壶把浑圆端正，便于执握。壶盖线面挺括，磊落大方，层次分明。壶钮端庄稳健，憨厚可爱。壶嘴与壶身衔接处的圆角处理，技术复杂，工艺要求极高，施艺严谨，张弛有度。“玉玺”是皇帝用的印玺，运用到紫砂壶的工艺中，象征了它的威严，权威性。整体的外形下半部分大，上半部分小，中间有如意纹的精细装饰，壶盖上的祥瑞，栩栩如生，气势磅礴。

而作品《祥龙福虎壶》，注重细节处理，巧妙地勾勒壶体的轮廓美和韵律美。壶底为直面直角，壶脚和壶底的衔接处理得简洁清楚，壶嘴和壶身的衔接处，弧曲线的运用恰到好处。几千年来，龙和虎一直都是人们喜爱的吉祥物，它们在紫砂的装饰中显示出极佳的创意性，壶嘴上虎的造型霸气十足，柔韧而蕴力。壶盖上的龙，俏皮而又狂野，机警而又蓄势待发。整把壶寓意“吉祥如意，富态安康”，给人无限的想象空间。一把小小的紫砂壶让我们自是感觉壶小乾坤大，一把带有龙、虎故事的壶又似乎把我们带入上古时期，思绪万千。想我中华，泱泱大国，五千年的风雨，五千年的文明，从最初知识贫乏，到今天科学发达，神物再次与艺术相结合，更是表达了人们对生活的祝愿。此壶还有一个绝佳的特点是充满灵动感，不对称的外形线条，从普通方器装饰的烦琐中脱颖而出，有情趣，有生命，有新意。整体气韵向前，象征着奔跑中的紫砂文化，向全世界传播东方艺术美的决心。

在这个艺术情感丰沛的紫砂家园里，人们似乎更容易接近心灵深处的真谛。受岳父顾绍培大师作品《豹方壶》《龙跳天门》启发，动感的《翔云壶》凝固着整体内涵，刚毅之韧性，搏斗之力量，形态之俊美，透露着一种精神个性：阳刚之气，力量之美！在壶钮的设计上，《翔云壶》桥形壶钮大胆创新，由圆向直过渡，线条流畅。设计巧妙，动静结合。传统的造型在线条的流转搭配中，绽放出异样的光彩。壶身造型独胜一筹，运用传统的素材加以创新，方中寓圆，饱满丰腴，壶嘴设计直而立，壶把向上延伸，流露一种张力和魄力。壶腹运用浮雕工艺，铺砂手段，可见作者匠心独运，纤云流巧，舒卷自然，我铺饰金色砂点，色泽艳丽，那一圈圈不规则遍布的砂点，犹如夜空里闪耀的星星。紫砂艺术的星空，繁星闪耀，于品茗中把玩，好不惬意！作品《翔云壶》，深入其境，品读其情，舒展大方，装载浓浓的祝福，祈福岁月安好，国泰民安。“飞翔”是一种积极的生活态度，一种高尚的精神追求。《翔云壶》再现了艺术之于人类精神的鼓舞魅力，让人深深打动，过目不忘。

3 结语

“天行健，君子以自强不息”，作为传统紫砂的虔诚仰慕者，更应肩负起当代壶艺推陈出新的重任。在继承先辈的传统技艺上，追求出作品的新和美，展现出壶艺的风姿神韵，是笔者一直思考的问题。艺术源于生活且高于生活，是笔者从生活中所想所得，例如猫狗瞬间扑出去的一刹那的肢体形态，又如飞鸟起飞时的展翅形态。这些都可以用方器中的不对称线条和动态线条来体现。《四方玉玺壶》、《祥龙福虎壶》及《翔云壶》是从传统方器的线条到创新方器线条的探索，是对称线条到不对称线条的变化，是静态线条到动态线条的革新，从而追求由静止到动态，由平稳呆板到生动活泼的变化。很多藏家都认为，笔者对壶艺审视近乎严苛。对笔者而言，壶如生命。而这些向我们展示出一把把完美的紫砂壶是如何地汲取艺术精髓和时代风貌，正因如此，才使笔者的创作状态与壶艺之作永远处于巅峰之境。