秦腔丑角的特点评价

赵刚

摘 要：秦腔作为一门博大精神的艺术，丑角在其角色行当分配中有着自身独特的地位。探其独特之原因不难发现，丑角行当在整个秦腔表演中通过穿插于生、旦、净之间来体现出其自身所具有的点缀性或辅助性作用。同时，丑角也可以凭借自身的角色定位通过剧情完成形象的人物塑造。丑角在秦腔中所变现的艺术特色即为插科打诨、幽默滑稽、自然成趣。它属于舞台表演上的一种另类艺术，呈现出与其他角色行当不同的特点与风格。本文即针对丑角自身所呈现的艺术特点来进行分析与探讨。

关键词：秦腔；丑角；艺术特色；表演

1.前言

丑角艺术已经成为一种概念化了的艺术，不同的丑角其所展现出的性格或滑稽、或诙谐、或爱憎分明、或善恶两端。这是丑角在发展过程中所塑造与形成的性格，丑角往往会以动带静、动静结合来完成这一角色的表现。秦腔丑角通常会有讽刺嘲骂、锋利深刻的寓意。丑角表演从浅层次上来讲滑稽可笑、幽默活泼，但深入品味不难发现悲哀、激怒、亦或是愤慨之类的情感藏于其中。这就需要我们细细品味秦腔丑角所给我们带来的艺术魅力。

2.秦腔丑角的特点

秦腔丑角自身个性的体现表现为雅俗共赏，且以俗为主，所表演的内容大都是日常发生的事，加之丑角在化妆与服饰上的滑稽造型，更易被群众理解与接收并深深受到人们的喜爱。丑角的语言也极具趣味性，通常是将村野杂谈或歇后语融入人物的语言中，这对于人物塑造具有重要的影响。

2.1秦腔丑角的唱腔特点

秦腔丑角的唱腔与秦腔老生的唱腔相比而言，既有相同之处又有区别的地方。二者的不同之处主要表现在声腔、归韵、吐字的力度，同时在技巧与风格方面也有许多不同之处。就秦腔老生的演唱而言，其主要特点为汤气回肠、苍劲挺拔，十分讲究醇厚的韵味。而秦腔丑角在演唱技巧方面则十分注重唱腔的挑、勾、抹、滑的起承转合技巧，这样的唱腔无疑会带给观众更多的幽默感。秦腔丑角在唱腔处理上，会十分注重唱腔的艺术风格与人物心理特性的吻合，并结合挑、勾、抹、滑、收、放等众多演唱技巧，才能使得秦腔丑角在唱腔上富有浓郁的韵味。例如秦腔《卷席筒》中曹张仓所演唱的一段戏文“头朝西，脚朝东，安安稳稳埋坟中”时，丑角演员需要把握好行腔、吐字的每一个关键环节。对于“西”、“东”、“中”这一韵律较强的字进行演唱时，应该突破软、硬“擞儿”结合做到轻重韵错落有致并运用挑、勾、抹、滑、收、放等众多演唱技巧增加唱腔的跳跃性使其具有诙谐幽默之感。而这样的唱腔正好也对剧中的曹张仓进行心理活动的展现，将其“我让你千秋万代，万代千秋留美名”的恳切心境也在此种技巧的唱腔之中充分表达出来。

2.2秦腔丑角的语言特点

由于戏曲不能脱俗，而丑角作为戏曲中的角色行当之一，自然也就属于通俗的文艺范畴之内。丑角需要背观众熟悉与认可，因此它需要迎合观众欣赏口味则需在表现内容上多下功夫，例如在秦腔中丑角的道白运用的都是方言。从这一点也可以看出语言艺术对于塑造丑角的重要性。语言作为人与人之间的交流工具，在秦腔丑角表演中运用通俗易懂、幽默风趣的语言无疑会获得观众的认可并得到人们的喜爱。也有许多丑角演员会将原有的剧本唱词改编成民众更乐于接受的顺口溜，这样的语言改编也会使丑角表现更加通俗、形象，人物塑造更能获得观众认可。秦腔的不断发展与进步，成为了令人们喜爱的一种艺术形式。特别是在丑角的语言运用上，以其生动简练的语言传递出真诚的情感及力量。

2.3秦腔丑角的念白特点

在戏曲表演中有这样一句话“千斤念白四两唱”即道出了念白在整个戏曲表演中的重要地位。对于秦腔丑角来说，念白的意义也同样十分重要。念白作为丑角必须掌握的基本功，它可以分为独白、对白和方言白等，这不同于其他行当的念白方式。丑角念白特点主要表现为清脆响堂、清晰且明快，“拼读式”流畅与“喷口儿”有力。此外，秦腔丑角还有一种常常使用的念白方式即为“说快板儿”。秦腔丑角的“说快板儿”通过鼓板伴奏而形成自身特有的韵律与节奏进行念白表演。“说快板儿”这一念白方式，不仅能够给观众传递更多有关剧情发展的信息，而且能使观众在听觉上获得美的享受。

2.4秦腔丑角的风格特点

在西方美学范畴中，可以找到对于戏剧中丑角的审美观点，甚至有学者提出“丑”即是美的美学观点。秦腔丑角的总体表演风格也充分体现了这一美学观念。在秦腔丑角中比如善良憨厚的胡山、乐于助人的杨小三等都表现出他们人格的美，因此丑角的含义中不包含“坏人”这一含义。假使有些丑角是反面或中间人物，其扮相与性格也会十分可爱、幽默。许多老一辈艺术家如马平生、王辅生等在丑角表演上都有自身特有的风格特点，为丑角形象的塑造都做出了很大的贡献。丑角艺术是基于现实生活中存在的真实物象“丑”为基础来反应一定的人和事。丑角需要通过一定的滑稽美来展示其特色之处，因此这不仅需要一个部的丑角戏，还需要丑角演员具备良好的文化素养，只有两者兼备丑角的演出才能更加受到欢迎，并实现其雅俗共赏的审美个性。

2.5秦腔丑角表演的艺术特点

丑角在舞台上的表演，除了已经固定化的丑角身段与动作外，还需要有手、舞等艺术手段来表现人物的内心世界以此凸显其的性格特征。丑角人物性格的展现需要在表演过程中运用念白或用唱功配合动作的方式。 在秦腔《连升店》这一戏曲中，其店主即是运用念白方式形象地塑造了唯利是图的商人形象。而在《卷席筒》中曹张仓即是通过唱腔配合动作来展现其内心世界的。在舞台艺术表演中，他在艺术处理上以“拙”寓意“秀”，在行为动作上采用“磕子”、“栓背”等技巧，表现出曹张仓憨厚老实的性格特征。在唱腔上，运用苦音调演唱七句“再不能”在充分表达人物内心世界的同时，观众心中也会留下一个朴实无华、品德高尚的曹张仓形象。在秦腔艺术的发展过程中，造就了许多有造诣的丑角演员，而这些演员风格的形成也极大地丰富了秦腔的表演艺术，為秦腔吸引观众、扩大影响发挥了重要作用。因此使得很多民众在议论秦腔时，首先便是关注丑角，提起看戏、评论演员也必然会谈起出丑角表演。

3.总结

丑角在秦腔的角色行当中占据着重要地位，甚至在关键时刻丑角能否有出色的表演会直接影响到整个戏剧。无论是在语言的运用上还是动作表达秦腔丑角都会有通过自身独有的特色进行演绎。丑角艺术借助现实中所存在的丑的物象这一现实状况来反应社会现象。喜剧色彩越浓烈就越是显得大众化就越能够得到观众的认可。秦腔就像是生长在民间的光彩夺目的鲜花，许多年来经过戏剧创作人、表演艺术家等对其施肥、浇灌，使其能够在众多传统艺术形式中散发着独具自身特色的魅力，并带有浓郁的泥土清香而不断被群众所接受、认可以及喜爱。因此，本文从秦腔丑角的语言特点、念白特点、风格特点及艺术特点等多方面对其进行了深入的评价，这让我们更深刻地认识与理解了秦腔丑角这一行当在艺术表现领域的独特之处，也更为深刻的感受到了秦腔丑角的艺术魅力。这无疑会更加促进我们去创作出更具品位的丑角戏，同时培养出更多优秀的丑角表演艺术家，为秦腔乃至整个戏剧事业的发展做出积极地推动作用。

参考文献：

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