闲倚一笔尽百味

蹇兴朝

“倚”，一个钟灵毓秀的字，真令人浮想联翩。试想，斜阳草树，刺桐花里，霞光满天。栏杆边有一抹“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的怅惘身影……“倚”字也就在文人墨客们独具匠心的描绘中，幻化成了游子心里永不离去的那一摆衣襟。

若要言“倚”字万般柔情，首屈一指的是“花间词派”的工笔巨匠们。试看冯延巳的轻笔细描，把闺怨写得比吴侬软语还要缠绵：“斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。”倚在阑干上，小轩窗外，如丝如缕的寸寸阳光正悄无声息地潜入那独倚之人的心房。于是，便愁绪上身，便思绪飘扬。试问，她看的是斗鸭么？还是日思夜想中若隐若现的离人的笑影？ 她想的是“碧玉搔头”的千金之尊么？还是“独倚”“斜坠”背后呼之欲出的那份割舍不断，挥之不去，舍不得的巴山夜雨？或许，“一种相思，两处闲愁”，千万里外，那个浪迹天涯的人，也在倚着阑干，“小楼一夜听春雨”吧！

家离，是国亡的细节。思接千载，视通万里，我看见辛弃疾舞墨如弄剑，排字如练兵，金戈铁马，气吞万里如虎，却偏偏跟一个“倚”字过不去。他在《摸鱼儿》中写道：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”一缕斜阳，隐隐约约，一语道破了天机；那是大宋江山风雨飘摇，狼烟四起，十面埋伏的颓势。每念及此，何不令人肝肠寸断！烟柳欲隐，暮色暝暝。楼高莫近危阑倚。纵有少年狂气，纵有白发童颜，何处封狼居胥？何时北定中原？危栏独倚，举目四望，“早岁那知世事艰，中原北望气如山”。一吐胸中英豪之气。

话说“倚”字，不是非要跟定了“栏杆”的。“倚”是一种味道，一种意向，一种情愫。它游离于形式之外，表达着千种风情的婉约。仍记得纳兰容若的“记绣榻闲时，并吹戏雨，雕阑曲处，同倚斜阳”。曾经的真实多么美好，“倚斜阳”甚至都让我思念的波涛，席卷到去年的你身上。斜阳里，岁月静悄悄地流逝，太慢，太快；“倚”字如画龙点睛，那时夕阳无限美好，那些过往遗失的温纯……五味杂陈，涌上心头。“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。”终究是空梦一场，残诗一篇！去也好，留也罢，一场泪如雨下，枉自嗟呀。梦醒时，不见梦里芳华。

一笔倚字弄墨色，歌尽了悲欢。是思念？是追忆？抑或是，“独倚花锄泪暗洒”的惆怅？便纵有，千种风情，更与何人说？

疑问叩开了思绪的大门。百川归海，“倚”字在我的心中，溶了千万般的情绪，终化成一痕淡淡的眉山，隐现在萋萋的芳草之中，浅浅地勾勒着，百味的人生，或是，人生的百味。

（指导老师：张兴武）

肖尧留言：

一个“倚”字，竟幻化出一篇满是内涵，充满古典情韵的文字，这就是这篇文章最大的附加值。有时候，我们只是想看一段故事，走进一段曲折里，而不是在自我笔直的心里一眼望穿。说到底，阅读的意义就在于那种代入感——我们可以跳入其中，亲历那段历史，让心灵充盈，并因为这种经历而与以往的自己不同。我们需要这种不同，来证明自我的存在感。文字的价值也许也正在于此吧。