吴宇森：在内地拍电影比任何地方都复杂

本刊记者 / 王茜

吴宇森：在内地拍电影比任何地方都复杂

本刊记者 / 王茜

要在好莱坞取得成功，其实需要多方面的元素。由于中西方文化差异的存在，吴宇森和徐克在好莱坞的发展并不能说是顺利，他们最终都回到了中国，如果他们在华人世界受到欢迎，一样能引起好莱坞的注意。——香港电影金像奖前主席吴思远

《太平轮（上）》的风评似乎不如人意，比如有观众认为情感还没代入，影片就结束了，上部就像下部的预告片。因为放映时间的限定，原来的版本接近两个半小时，戏比较多，现在要剪到两个小时，有一些戏要放到第二集，（上部）有一些感情还没有到。一个戏，造成缺点的原因只有我自己知道，但原因我是不能公开的。我不能跟观众说这个电影版本因为牵就（时间），有一些戏剪到下集了。放映的时间让人无奈，而在票房决定一切的时候，票房也（让人无奈）。

说到这儿，我看你的表情好像就有一点无奈。

在好莱坞，每一种电影都有固定的观众。但中国内地的电影业比较特殊，现在的观众主要是90后，他们没有经过好片的培养。什么是好片？电影像写书，有一定的章法，有一定的意味。现在受手机文化的影响，讲一段故事需要那么多过程吗？年轻的观众只要画面就够了。

内地电影的运作方式跟海外完全不一样，比如受到放映时间的限制，做一些删减，把故事本来的条理搞乱了。这种情况发生的时候，只好自己找别的方法补救，伤心的当然是自己。我就像《太平轮》里的黄晓明，有一些困扰，只有自己才能明白。

虽然我今天有这么多的经验，还是觉得在中国内地拍电影比任何地方都复杂，比任何地方都失控，比任何地方都辛苦。专业性不足，只有商业的考量，不像外国电影商业、艺术并重。有些电影投资人，希望今天投资明天就能有回报。

内地也是比较奇怪的地方，比如拍历史剧，用不同模式拍就被说不对。为什么我不按照内地原来的模式去做？我做过调查，很多外国人说不看这里的历史剧，因为中国历史片只有仇恨，不是爸爸打儿子，就是后妃要毒死正宫，他们看了觉得很灰色。所以我拍《赤壁》，不像历史剧，是一个娱乐性的电影，因为我要打开市场。

既然困难重重，在《赤壁》之后，为什么还拍《太平轮》？

我来内地的目的是为中国电影尽一份力。我不是说自己伟大，做了这么多年电影，中文片拍了，西片也拍了，我知道那么多，学了那么多，把一些好莱坞的经验带给年轻人，这是我最大的心愿。我现在的成绩不是那么完美，但我可以再找另外的题材，再做另外的尝试，拍出好的中国电影，我不会放弃的。

你在美国拍的几部电影《变脸》、《碟中谍2》等，至今都是经典，当初从好莱坞回来，是因为对那边有什么不习惯吗？

其实我喜欢美国拍戏的制度，他们很有规则，是很正常的电影运作。我到内地拍戏，除了想帮中国电影打开国际市场，另外一个原因，我到底是一个外国人，很难得到心目中理想的剧本。有一些题材牵涉美国历史，他们不会找我拍，有一些艺术性的题材我要拍但又找不到投资人。而且，我已经预料到了好莱坞下一个目标就是中国，内地是一个新开发的市场。其实我没有离开好莱坞。

你从香港到美国再到内地拍片，尝试了很多题材，杜琪峰导演说你更适合拍都市枪战片。你怎么看自己这些年的变化？

我每10年都有变化，第一个10年拍喜剧，第二个10年拍英雄片，第三个10年是好莱坞电影，第四个10年是中国电影。每一次都是尝试，但不一样的题材，我的作风、拍摄的风格、所要传达的意义是差不多的。我到现在一直还在追求，因为没有一部戏是我自己满意的。我在电影方面的最高境界还没有体悟到，从电影里面要找到我的人生，做人做事最高的境界到最后才能够体悟出来。

今天有些国产电影的票房都过10亿了，你怎么看？

时代变化太快，所以，看电影也希望比较快一点。以前我们喜欢一个电影，可以欣赏摄影、美术，一段音乐可以把你感动，或是演员的一滴泪就让你感受很多，但现在观众不要这些了。很少有人会关注一部戏的摄影、美术设计、电影音乐。

你是否也关注中国时下一些导演的商业片，比如姜文的《一步之遥》？

当然关注了，我蛮喜欢他的。基本上我希望大家都好。在内地，我听说有一些好的文艺片，我希望贾樟柯、王小帅他们可以维持整个电影生态的平衡，也可以带动年轻导演。

吴宇森 / 导演