韩国女编剧，薪酬超过明星

秦琳

影视圈流行这么一句话：“电影是拍出来的；电视剧是写出来的。”对韩剧来说，尤其如此。那一部部或撕心裂肺，或暖如初阳，或嬉笑怒骂的韩剧，从上世纪90年代便风靡亚洲，写故事的人功不可没。更有意思的是，如今的韩国电视界，女编剧大行其道。在前不久举行的第九届首尔国际电视节上，放眼望去，各个年龄段的女性编剧都有，而男性编剧却面孔难寻。

在这个“编剧娘子军”里，出色的作家自然不少。其中最具代表性的有两类，一类是从做综艺节目成长起来的，比如《来自星星的你》编剧朴智恩，《主君的太阳》编剧洪氏姐妹；另一类，则怀着一个作家梦，比如《继承者们》的编剧金恩淑。前者更善于把握观众心理，而后者则风格更为细腻。

对于中国观众来说，是因为《来自星星的你》才知道了朴智恩这个名字，事实上，2012年，她的作品《顺藤而上的你》结局收视率就达到了49.2%，成为韩国收视率最高的电视剧。朴智恩以擅长描写个性强烈的女性角色而闻名，同行称赞她“最大的优点是知道很多故事，就如同一个‘故事仓库’。”

朴智恩出生于1976年，毕业于首尔艺术大学，2000年成为综艺节目编剧，2007年正式参与电视剧制作。

早在10年前，朴智恩就想写关于外星人的故事。当时她参与编写一个历史类节目，每周要从韩国的历史中找出有趣的故事，并拍摄成15分钟左右的短剧。她回忆说：“我每天看《朝鲜王朝实录》，到了几乎要住在图书馆的程度。有一天，看到史书中记载的1609年不明飞行物事件，很有趣，就有了写外星人的构想。”但是，受限于当时电脑特效技术还不发达，朴智恩不得不将这个故事留在纸面上，她写了剧情概要，默默等待时机。为了准确设定男主人公都敏俊的背景，朴智恩走访韩国各大有关天文、UFO调查分析的研究机构，向专家咨询关于“外星人的寿命长短”“外星人在地球上的衰老速度”“外星人的超能力”等问题。十年磨一剑，最后才有了我们现在看到的《来自星星的你》。

同样由综艺节目作家转型为电视剧编剧的还有著名的洪氏姐妹，姐姐叫洪静恩，出生于1974年，毕业于梨花女子大学行政学；妹妹叫洪美兰，出生于1977年。两人曾分别有过7年和4年的综艺节目作家经验，直到2004年一起通过公开招募当选为电视剧作家。

当时的韩剧，虽然开始摆脱无尽悲伤的风格，但在搞笑方面的尝试不大，还是喜欢走温情路线，洪氏姐妹的剧本却令人眼前一亮——她们喜欢在煽情的同时兼写搞笑，让观众在为剧情感动哭泣时，马上又能破涕为笑。类似的作品有《原来是美男啊》《主君的太阳》等。

洪氏姐妹曾说，她们能准确掌握观众的笑点，和之前的经历不无关系。做综艺节目，瞬间爆发力以及起承转合的训练非常重要，她们很懂得一分一秒的重要性，抱着观众只要有一秒钟觉得无趣也会换台的想法，不停地用点子来充实节目。此外，综艺节目出身的编剧更熟悉于将团队的灵感具体化，使得她们比独自创作的传统编剧有更多优势。

与前几位编剧不同，金恩淑则是一位传统的、独自一人苦苦创作的编剧。相比而言，她的写作道路要坎坷得多。

1973年，金恩淑出生在韩国江陵，从小怀有作家梦。但由于父亲早逝，她在高中毕业后便找了个工作上班。直到1997年，金恩淑才有机会进入首尔艺术大学文学创作系学习写作，由于没钱买书，她常常坐在房间里自己构思故事。

从创作系毕业后，金恩淑的生活似乎并没有什么改变，她仍然忙于找工作，甚至一度非常窘迫。2003年，当终于接到第一个电视剧剧本的合同提案时，她的第一个问题竟然是：“这个能赚钱吗？”正是由于金恩淑的这种经验，使得她更偏爱写关于灰姑娘的故事。她的代表作有《巴黎恋人》《秘密花园》《绅士的品格》《继承者们》等。

参演金恩淑作品的演员，大都在韩国演艺圈已经很有地位了，比如玄彬、张东健等，但是绝不是因为他们，金恩淑的作品才有名。相反，这些演员是通过金恩淑笔下的角色，才改变了在大众心目中的形象。2012年的作品《绅士的品格》中，她请暌违荧屏12年之久的张东健复出，老牌硬汉摇身一变，成了毒舌男，但又不失温暖、幽默，简直是从内在给张东健整了一次形。

韩国当代爱情剧和家庭剧的兴盛与女编剧关系很大。韩国当代女性受教育程度高，可在结婚后，她们大部分依然会回归家庭。朴智恩曾在一次采访中介绍过韩国女编剧的状态：“家庭主妇有很多空闲时间，写出来的作品失败了也没关系。另外，现在韩国女人的知识水平很高，女人情感细腻，她们有能力完成大规模的写作任务。”

韩国导演金亨锡曾说：“电视剧编剧最大的优点是能读懂人心。他们不仅可以读懂观众的心，还能考虑到演员和现场工作人员的状态，然后反映在剧本上。偶尔会有剧本不适合演员的情况，这种时候，编剧会了解演员本来的面貌或者能力，根据那一点来修改剧本。”韩剧的成功，从很大意义上归功于韩国电视剧的这种制作机制。

韩国电视剧一般先由编剧写出故事梗概，只要有1/3的内容，制作公司就可以开拍了，然后根据观众的反馈边写边拍。这样的制作方式可以使作家及时了解观众对于剧情的共鸣点，并随之对剧本做出一定的修改。當年《冬季恋歌》中，因为观众反映结局过于悲伤，编剧于是重写了一个喜剧结局。为打造出剧中的“暖心男神”，裴勇俊的造型打扮无不经过调查。他笑起来时唇角翘到什么程度，围巾的系法，都按照调查训练得丝毫不差。直到过去10多年，现在裴勇俊出现在大众面前，笑时的唇角依然与当年丝毫不差，可见韩国电视剧对观众是如何重视，对演员是何等严格。

不过，说到待遇，其他国家的编剧会很羡慕韩国编剧。“我每创作一集电视剧就有2000万韩元（约合人民币11.6万元）的稿酬。”这是以编剧为主角的韩剧《On Air》中的一句话。虽是台词，却能真实地反映韩国编剧的待遇。著名编剧的酬劳之高，甚至高过明星，曾有剧组给编剧开一张空白支票，让其自己去填数字。更令人嫉妒的是，韩国编剧在业内有着最高权威，是电视剧创作的核心，导演不能擅自改剧本，演员改台词也被认为是对编剧的大不敬。大牌编剧甚至可以自行指定导演与演员。

韩剧的成功的确是“用最真诚的心打动观众的心”。但在此之前，编剧的心一定要先被打动了。

再来看看中国当代电视圈，其中也不乏优秀的女编剧。比如曾创作《幸福像花儿一样》等剧的王宛平，写过《中国式离婚》的王海鸰以及写过《蜗居》的六六等。不过，和善于“造梦”、喜欢浪漫的韩国女编剧相比，中国女编剧们更擅长写实主义。另外，也确实少了那么一点“动心”。