锵锵摄影：与陈碧信、阎雷谈摄影

一

宋刚明（以下简称宋）：陈先生，你是哪一年开始摄影的，因为什么原因？

陈碧信（以下简称陈）：应该是1990年。因为我原来在单位是宣传科长，一开始是写材料的。由于我们单位评选先进个人需要有人拍照，于是我来拍。开始用工会一百多元的相机拍，大家都说拍得不错，于是我继续拍，拍着拍着就获奖了。获奖后鸟枪换炮，买几百上千的相机，慢慢就放不下了。

宋：最后就把文字放下了。

陈：后来摄影就变成主业了。这有个过程：获奖太多了，单位领导同事都犯“红眼病”了，因为奖金太多，他们有看法，我感觉呆不下去了。1998年我决定辞职出来，广东省旅游局立刻把我要去了，在那里干了11个月。

宋：旅游局很不错啊，和你的专业结合得很好啊。

陈：是不错。在那里的11个月，让我的观念转变很大。以前拍照是为了追求艺术和获奖，但我没想到领导让我拍旅游景点，回来后我的片子经过电脑处理，印刷成画册挂历，几十万赚回来。我受到很大震动：照片原来不仅是艺术品，还可以转化为商品。这样，我的意识就转变了。有一次有个旅游景点请我去拍，我请了3天假，在旅游点拍摄，和道士同吃同住了3天，回去后我自己设计，到印刷厂跟色印刷，赚了四万元，这是我挖的第一桶金。我明白了怎样进入市场来操作，后来就单枪匹马去干了。

宋：一开始顺利吗？

陈：我感觉凭我的实力，完全能养活自己。当时出来，我什么题材都拍，什么活都接，累死了！后来我感觉不能这样，社会是有分工的，钱是让大家一起赚的，就选择了自己的强项：拍城市风光。凭我的眼光拍下城市里有用的照片，有商业价值的，很多人买。另外我有了名气后，他们请我去拍城市的各种题材，卖点越来越高，找我买片子的人也越来越多了。

宋：你用什么相机？

陈：当时用的主要是诺宝（NOBLEX）6×12全景机，玛米亚M7、RB67等。现在主力数码机换上了佳能EOS 5D Mark Ⅲ。

宋：你主要在哪个图片社卖照片？

陈：我卖照片的途径主要有两条：一是客户直接找我，二是图片社代售。国内的图片公司主要有全景、美景等，海外的也有几家。

宋：怎么联系上的？是你主动找他们还是他们找你？

陈：他们主动找我的，有了名气就有人来找了。

宋：你拍了这么多年，靠拍城市景观、做画册养活自己，一路走来，一定感慨良多。

陈：每个人走的路是不一样的。我现在拍城市风光养活自己，这在中国很少。在广州很多人很羡慕我自由摄影师这个职业，也想尝试走这条路，但没几年就干不下去了。省影协的领导就劝告说：你们不能跟陈比，他能够走到这一步很不容易，这个靠积累，经验的积累、知名度的积累、还有图片量的积累。没有一定的知名度，人家不会找你，不知道你片子的质量如何。

宋：这个切入点很难把握，不能你认为

好，得人家认为好。

陈：对，我也是有过经验教训才知道，有些我认为很好能获奖的，卖不出去；有些很平常的照片，卖点相当高，我都很吃惊，这个经验得慢慢积累。

宋：这很不容易。

陈：我在拍城市风光养活自己的同时，还能拍自己喜欢的专题。譬如拍色达就完全出于自己的追求和爱好。

二

宋：阎雷先生的中文名字怎么写？

阎雷（以下简称阎）：阎王的阎，雷达的

雷。

陈：不光阎王，还雷人呐。凤凰台评选对中国影响最大的十名外国人，他也评上了。

宋：阎雷先生是哪一年开始摄影的？

阎：1980年。

宋：原来是学这个吗？

阎：不是，学国际贸易。

宋：那怎么会走上摄影这条路来呢？

阎：很自由。

宋：靠摄影为生不容易哦。

阎：我喜欢旅游。80年代的国外杂志都有钱，现在不行了，现在是图片公司，变化太快了。

宋：网络对传统媒体的冲击更大一点。

阎：对，现在很着急，不知道以后应该怎么办？我还喜欢拍电影。

宋：网络化以后的生活，对摄影好处多还是坏处多？

阎：世界变化很快。

宋：但我感觉粗鄙化了，不那么精致了。过去做一个摄影师，追求精致精细，现在不那样了。

阎：我一直在想，做梦都想，以后应该怎么办？现在法国的杂志没钱了，大概是5年以前的1/4，现在不清楚靠什么吃饭。

宋：就是这个问题。比如给他编这个画

册，要是按照国际上的编法，在中国市场比较小，必须要照顾到中国的市场，画册的受众，要世俗一些，适合大众欣赏。但那样，大家心里都知道，并没有那么好，但为了生活就只能这样。

阎：我也在着急，考虑怎么办，一直在想这个问题。下边应该怎么做，怎么拍，怎么赚钱？

三

宋：陈先生和阎雷什么时候认识的？

陈：前几年《中国国家地理》杂志召集国内外的摄影家拍专题我们就认识了。他最早帮我们16个摄影家选择专题照片。

阎：这很成功，和全世界多家机构签了很多有意思的合作出版协议。这次大概会有10个版本。

陈：我1994年去拍元阳梯田的时候，就听说有个法国青年也在那里拍，那时我就知道他的名字。但一直到2000年为《中国国家地理》合作拍专题才见面。

宋：阎雷是哪一年到的中国？

阎：1982年到的台湾，1985年元月份到北京。

宋：台湾和大陆比较，你有何感受？

阎：我不喜欢台湾。

宋：不喜欢台湾？这很少见。一般人都喜欢台湾，只不过大陆可拍的题材更多一些。

阎：台湾整天下雨。

四

宋：很多摄影师最早会选择拍黑白照片。阎雷为什么喜欢彩色摄影？

阎：我对黑白的东西不感兴趣。我没拍过黑白。

宋：我们过去穷，只有黑白的拍。欣赏习惯了，现在反而喜欢黑白。那么你喜欢彩色，不喜欢黑白，你有什么自己的想法吗？是不是与市场也有关系？世界毕竟是彩色的。

阎：彩色摄影复杂得多。

宋：元素多，不容易控制。你对陈先生的照片怎么看？

阎：色达题材的前景挺好的，我一看就知道在国外会成功。

宋：那里海拔很高，很难去拍。到了2003年，外国人就不让进去拍了。

五

宋：中国人的摄影观和欧洲有很大差别，你怎么看中国当下的摄影？

阎：我觉得很可惜，很少摄影家拍当下的中国，开放式的记录。中国变化特别快，每一天都有变化。

宋：我看过你给他选的色达的照片，你的选择和中国摄影家的很不一样。你认为法、中摄影家眼光上的差别主要在哪里？

阎：不仅是法国，全世界的摄影家和中国的摄影家都不一样。

宋：陈先生景观拍得好，适合中国人欣赏。但严格说，我更喜欢你选择的那些照片。我也喜欢拍现代生活，我常想，中外摄影师为什么会有这么大差异？

陈：我前期拍风景太多了，后来才想要多拍点人。在这方面你们两个是一致的。

阎：这张好（图03）。

陈：这张我想换掉。

宋：我倒很喜欢这张，眼神很坚定。老人张望着你，很坚定地走，有一种信仰的感觉。

宋：因为涉及到色达的方方面面，有整体有细节，这两张局部特写，如鸟蛋（图04），并不容易拍到，很有情趣。

陈：我想，自然环境也需要交待。

宋：是的，没来过的人会问“这里生活中有些什么东西呀”这样的细节。

宋：老陈你拍色达，是哪一年开始的？去了多少次？

陈：2005年初。10年了，共去了12次。

宋：你是因为什么起念去拍摄的？

陈： 多年前看了一张人家拍的色达，很震撼。后来我很想去，但那条路一直不通。2005年路修好后，我就每年都上去。每次拍4—5天。每次回来认真总结，下次拍的更多更好。这样每年不仅有图片的积累，还有精神上的升华，记录了色达的变迁。现在的色达面貌改变太大了。

宋：那可不好。

陈：原来的男、女经堂都拆掉重建了。以前漫山遍野，密密麻麻的房顶，都是黄褐色泥土铺盖的。现在换成铁皮的，一片红色的。以前山上都是石子泥巴路，现在都铺上了水泥，两旁还装上不锈钢栏杆。

宋：阎比较喜欢有力的照片。

陈：他设计的画册，我们很多中国人看不到。

宋：法国的摄影品质很高，和美国的相

比，美国摄影比较强烈，法国的比较优雅。陈先生，你是一开始就想拍一本画册，还是拍着拍着才有了这个念头？

陈：我从2005年开始拍，越拍越多，我就作为一个专题来拍摄了。我与别人有点不同的是，多数人是猎奇的心态，我却每年都去，而且多数住在喇嘛的小木房里，同吃同住。我一直也没想到怎么用，什么时候才能用？反正记录下来总会有用的。

陈：有几张我很喜欢的，这次画册没选上。

宋：你可以选出来，如真好可加进去。

陈：有一张大雪景的，长条，用6×12反转片扫描的，150兆，素质相当高（图05）。当时下着鹅毛大雪，积雪到膝盖那么深，覆盖着五彩的经幡，背景是密密麻麻、隐隐约约在雪雾中的小木屋，刚拍完后经幡就轰然倒塌了。我感觉这张表现了在高海拔的艰苦环境中喇嘛的生活状况，很感人！希望能选进去。

宋：我倒觉得这张平常，只是很宽而已，那么多像素，在画册上也看不出来。你可能被当时的拍摄艰难迷惑了，看照片的人可不管这些。

宋：阎先生，你认为摄影最重要的是什么？

阎：最重要的，传奇故事吧。艺术照片没有什么内容。

宋：就是，颗粒没那么重要，还是要讲故事，讲人生。

阎：我喜欢有一个好的故事，内容。

宋：西方主流的摄影师是以讲故事为

主，中国的主流是拍景观。老陈，你拍了这么多年，你认为最震撼的专题是哪个？

陈：除了广州，还是色达。我有意识拍专题的，就是色达。原来没有意识，后来越拍越投入，越感兴趣。旁人老是劝我，去一两次就够了，去那么多次干什么？那个地方那么危险那么艰苦，没有必要去那么多。但我一拍就上瘾了，入迷了。只要我还走得动，我就一路拍下去。

宋：你对准备进入图片市场的新手有什么建议？

陈：第一，要练好基本功；第二，了解图片市场的需求；第三，要有充分的心理承受能力，在读图时代可能迎来灿烂的生机，也可能销路不畅，令你一筹莫展；第四，同行之间多交流，多向老手学习。