浅议影像中对人物情绪的表现手法之一

徐胜荷

【摘 要】如何在影像中对人物情绪进行表现，本文通过一次实践视频作业，进行了探讨。拉长时间是表现手法之一。拉长时间可以分为表演时间拉长，慢镜头拉长。先假想了如何在张爱玲小说《半生缘》中拍摄相遇的一个场景。然后分析了电影《卧虎藏龙》竹林打斗这段的镜头语言。最后将拉长时间的方法在拍摄中进行了实践运用。

【关键词】影像镜头；拉长时间；人物情绪；实践应用

艺术不同于生活，但又源自于生活。一部影像作品时间往往只是两三小时，或几十分钟，或几分钟，或几秒钟。而所要呈现出的内容往往是一天，几月，几年，或是一个人的一辈子。那么如何在有限的时间里来表现无限的内容，这就需要用影像的手段或语言来实现。就像任何一种艺术作品一样，形式尽管不同，审美却是一致。删去旁枝末节，突出主体，放大特点，构成，节奏，留白，表达人物的内心…… 那么如何在镜头里来表达人物的情绪呢？在我们拍摄视频短片作业《闻香樨木》中首尾设计了一个从桂花树下俯视人物，人物头仰起，闻香的镜头，意识到镜头语言来表达人物情绪的手段之一：那就是拉长，拉长这一瞬间的时间。

一、拉长时间

拉长时间可以分为两种，一是表演时间拉长，二是慢镜头拉长。

1.表演时间拉长

张爱玲的《半生缘》那个曼桢的姐姐和他的初恋情人，在阔别十几年后相遇，彼此隔着几步的距离，四目相视。然后小说用了一句话来表达：只觉得似水流年从他们俩中间涛涛而过。当时还是小女生的我傻傻的就被这话句震掉了。现在想来，如何用一个镜头来展现这个场景。如果我们穿越到了这个场景，在某个角落观看到这一幕。真实的情况，可能是曼桢和他的初恋情人，一下碰到，两人相离还有好几步，然后彼此对望一下，时间很短，就对望了几秒钟，超过五秒钟都长，可能觉得很奇怪，这两人是不是有什么病，又不是在演戏。作为旁观的这一幕的我们，拿起手边一个摄像机把这个原封不动的拍下来，只看到两个人彼此看了几秒种就各自走开。那里会有什么似水流年，那里有什么十几年的光阴涛涛而过的。可是作为一个镜头来说，就是想表现出似水流年的感觉，就是要把曼璐心里的情绪表现出来。我想到一个方法就是，拉长这一瞬间的时间，用十几秒，甚至更长的时间来表现，目光对视之后，远景，中景，特写，特写就一个曼璐头部的特写，着力表现她的眼神。然后给一个运动起来的背景，推或拉镜头，但保持人物的冷静，使画面具有冲击力，想要表达的简明的能传递给观众，唤起共鸣，于是岁月就涛涛而过了。

2.慢镜头拉长

慢镜头的应用也是拉长时间来表达情绪的最好例子。在很短时间里发生的事情，我们用镜头拉长放大了他们，于是各种细节都呈现出来，弥补了眼睛生理上的缺陷。观众以10秒时间去体会1秒时间的感知，自然印象深刻，感同身受。李安导演的《卧虎藏龙》竹林打斗，无疑是整部电影中最为经典的段落之一。武侠动作戏一般都是节奏比较快，通过各种境头，与后期剪辑来呈现出一场精彩的打戏。在这组段落中，同样发现了拉长时间来表达人物情绪的镜头。那就是玉蛟龙与李慕白各自站在竹子上，相互比剑中，两人在竹子的摇晃中交叉而过。镜头给了玉蛟龙一个近景1秒，一个特写4秒。被风吹起的发丝，摇曳的竹影，那个冰冷，单纯的眼神，干净利落的构图，这一幕从屏幕前飘过时，一下就抓住的观者的心。章子怡在主演此片后，在国际影坛大放异彩。而留在观众脑海中最深刻的，十之八九就是这个特写镜头了。如果是真正的一场竹林大战，两个人交叉而过，连0.5秒都不会用上，瞬间就过去了。从0.5秒到5秒，这一瞬间的时间被拉长了10倍。

二、拍摄实践

拉长时间的两种方法我在《闻香樨木》视频短片中进行了实践的应用。短片开头中使人物伫立在桂花树下闻香的表演时间拉长，短片结尾人物离开桂花树用70%慢镜头拉长。开场中脚本中此场景的表现设计4个镜头，共10秒。第一个镜头中景，拍摄人物上半身背影，走动中停下回头，时长2秒。第二个镜头特写，拍摄人物回头看的脸面特写，时长2秒。第三个拍摄桂花树，有阳光从树中间透过来，时长1秒。第四个镜头就是人物站在桂花树下，仰头闭眼闻香，全景，时长5秒。这组镜头在一个上午拍摄完成，其中第四个镜头重拍了好多遍，那天有风，阳光透过桂花树，洒在人物脸部时的光线总是不确定，不能很好的表现，最后在全组同学们的努力下，终于拍到适宜的光影。短片结尾处脚本设计一个镜头，还是接着上面提到第四个镜头人物睁开眼睛，回头起步离开桂花树，后期制作中用了50%的慢镜头，时长15秒。短片《闻香樨木》最终经过团队的努力，制作成功。基本达到了最初的设计要求，得到了肯定。

我经过那些绽放着的桂花树的时候，也曾回头仰望了一眼，但脚步未停，半秒的时间都没用上就回头继续走路。不再回头，可是走在了整片的芬芳之中。

参考文献：

[1] 张爱玲.《半生缘》

[2] 李安.电影《卧虎藏龙》endprint