钢琴弦槌整音技术

秦敏静

【摘 要】 从弦槌整音前的准备工作入手，分析影响弦槌品质的因素、弦槌硬度与钢琴音色间的关系，提出不同硬度弦槌 的整音方法。

【关键词】 钢琴；弦槌；音色整理

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.020

【Abstract】In the light of the analysis of related elements affecting the hammer sound quality as well as the theoretical relationship between hammer hardness and piano timbre， the relationship between the piano timbre and density change in hammer coving was gradually explored， so that the sound processing method was sequentially put forward for hammers of different hardness.

【Key Words】piano； hammer； timbre sorting

钢琴的弦槌整音是一项重要的技术性工作，钢琴技师需要通过多年的经验积累才能胜任此项工作。钢琴的弦槌整音基本依赖于钢琴技师的主观听觉判断。因此，在全面掌握弦槌特性的基础上，钢琴技师更要与演奏家进行音色感觉的交流，从中不断积累工作经验，才能逐步成为真正的钢琴整音专家。

1 弦槌整音前的检查

在进行弦槌整音工作之前，必须检查弦槌与弦列平面接触是否处于正确工作状态下，否则将对弦槌整音效果造成偏差。在整音前，必须进行以下两项检查工作。

1.1 同音弦组的弦列平面检查

由于立式钢琴和三角钢琴弦列的击弦方式不同，因此，同音弦组的弦列平面检查方式也有所不同。立式钢琴的检查方法是通过弦槌敲击琴弦后，保持手指继续按压琴键的同时，用手轻轻地使弦槌接触到仍然振动的琴弦，若击弦槌能瞬间抑制琴弦的振动，说明弦槌与琴弦接触良好，即三根琴弦在同一平面内；若此时仍有琴弦发出余音，则需要把弦槌轻轻压在琴弦上，同时使延音踏板处于工作状态，依次拨动三根琴弦进行排查。

三角钢琴弦列平面的检查要基于钢琴弦槌处于没有断连的状态下进行，即弦槌完全顶在琴弦上。通常情况下，用手抬起顶杆后端，使弦槌顶在琴弦上，用此法快速检查整架钢琴弦槌的平面，技巧在于用食指指肚顶起弦槌顶杆后端，直至与缩调钮紧紧接触。但要注意的是，弦槌轻轻顶住琴弦即可，如此检查才能更加精确。如发现同音弦组内有琴弦仍在振动，则说明该琴弦高于同音弦组中的其他两根琴弦的水平面。究其原因，可能是弦轴孔制作没有在同一弦枕上，也有可能是琴弦本身自然地弯曲所致。钢琴技师应把问题琴弦标记在对应的琴键上，或者直接标记在琴弦上，留待后续技术环节进行处理。

1.2 弦槌击弦线的检查

钢琴弦列平面的检查过关后，若钢琴击弦仍存在问题，多数与弦槌的击弦线是否平整有关。在钢琴使用多年后，通常可能出现下列问题：

（1）弦槌的顶端不平整

三角钢琴左踏板的弱音工作原理是通过键盘的移动，从而减少弦槌敲击琴弦数量来实现的。由于演奏者高频率的使用左踏板，使弦槌一侧的磨损程度较为严重，导致弦槌击弦面出现高低不平的现象。

（2）琴弦的交叉排列

由于钢琴低音区的琴弦呈斜向排列，即使弦槌的击弦面与弦槌的侧面处于垂直状态，但弦槌与弦槌柄的粘接必须与琴弦的倾斜角度一致。尽管弦槌柄的运动方向是正确的，但是弦槌呢毡的一侧会有明显击弦沟痕。

在弦槌整音前，进行上述必要的检查，将对后续弦槌整音的方法产生一定的影响。因此，要特别重视此项检查工作，为整音工作打好基础。

2 弦槌的结构与品质

2.1 弦槌结构分析

弦槌主要由槌楦、内层呢毡、外层呢毡构成。槌楦是用来连接呢毡与槌柄的木质零件。内层呢毡是硬度介于槌楦与外层呢毡之间的有色羊毛呢毡，起到两者之间的硬度连接与过渡作用。外层呢毡直接与琴弦接触，具有外柔内刚的特点。外层呢毡表面以极大的张力紧绷在内层呢毡和槌楦的外表面，其作用是弦槌击弦时，保证琴弦振动产生所要求的波形。外层呢毡的品质会影响弦槌的质量、弹性、击弦历时等，钢琴专业技师多是通过改变弦槌外层呢毡的硬度，从而达到改变音色的目的。

2.2 呢毡弹性结构分析

制作弦槌呢毡的材料是羊毛。不同的羊毛，其纤维形状有所不同。山羊毛的纤维比较直，绵羊毛的纤维弯曲。在制毡的过程中发现，绵羊毛纤维制成的呢毡弹性更佳，而顺直的山羊毛纤维制成的呢毡弹性较差。

钢琴弦槌所用毛毡材料不但要求弹性好，而且纤维梳理的方向要符合结构设计要求。图1为弦槌侧视图。图2为将侧视图所示弦槌从中剖开后的断面正视图，从中可以看出毛纤维为垂直方向的点状分布。图3为弦槌正视图，图4为将正视图所示弦槌从中剖开后的断面侧视图，从中可以看出，当无数根弯曲的羊毛被压成呢毡后，呈波浪形状的毛纤维交错叠加，相互牵连。弯曲叠加的毛纤维互相支撑，由于其呈不规则的曲线接触，导致呢毡内部产生强大的内应力，从而形成呢毡的弹性，此即呢毡产生内应力的结构原理。制造品质优良的弦槌，首先要有具备理想弹性的毛毡材料，而且在制作过程中，要设法加强呢毡内应力，加大弦槌内部储存的能量至关重要。

3 弦槌的整音方法

钢琴使用多年后，弦槌击弦面会出现磨损的沟痕，钢琴声音会变得尖锐刺耳。如果急于将沟痕打磨掉，声音不仅得不到改善，而且呢毡的结构也会被破坏，最后不得不用定型剂使弦槌恢复到最初未处理时的状态。一般而言，弦槌中层的呢毡密度要比外层呢毡密度大，即接近弦槌木芯的呢毡要比外层呢毡的质量大。所以，当一个弦槌被充分挤压后，会比之前的密度大，尤其在槌冠处。尽管不是所有的音色问题都与槌冠有关，但钢琴的尖锐音色，多是由于槌冠硬度过高且没有弹性所致。endprint

3.1 弦槌硬度的改变方法

（1） 弦槌的软化处理

较硬的弦槌击弦，其声音尖锐且衰减很快，要改变其音质，不得不考虑针刺槌冠，但此举会导致呢毡纤维被破坏。当针刺槌冠后，呢毡纤维会断裂，琴弦和被针刺过的呢毡接触时，音色会再次变得明亮且尖锐。即使用砂纸轻微打磨，也无济于事，因为弦槌顶部富有弹性的呢毡已经被打磨掉。

解决这一循环性难题的办法是使呢毡纤维柔软起来。可以用软化剂直接滴在槌冠上，见图5，然后用吹风机加热，缩短干燥时间，然后立即监听声音的变化。经过此工艺处理，弦槌击弦声音的持续性会得到改善。这种方法比用排针破坏呢毡纤维更有效。如果音色过分柔软，可用细砂纸轻微打磨弦槌顶部的表面，从而获得明亮的声音。使用软化剂的方法，适用于普通排针处理无效的弦槌，也适用于那些“肩部”偏硬的弦槌。这一方法不仅可以软化呢毡纤维的硬度，并且在软化剂挥发后，还可以使用排针进行处理。此举也适用于涂上定型剂的弦槌。

（2） 弦槌的硬化处理

弦槌的制造工艺会使弦槌呢毡的“软硬”特点带有“先天性”。欧洲和北美两大制琴流派中，欧洲钢琴采用“热压”弦槌工艺，使弦槌受热后收缩量加大，硬度增高；北美钢琴一直沿用传统的“冷压”弦槌工艺，制作过程中不用或少用热量，使弦槌比较松软。当前，亚洲钢琴企业大都采用“热压”弦槌工艺。

硬化剂也称“音色处理液”，是钢琴制作后期改变弦槌硬度的一种制剂。它由固体成分和稀释剂组成，将硬化剂直接滴在弦槌上，等稀释剂挥发后，固体成分滞留在呢毡内部，可以起到硬化槌头的作用。

3.2 排针的使用方法

在钢琴制造业，通常用钟表指针的指向来形象说明弦槌不同区域的处理与音色整理的关系，如图6所示。9：00～11：30和12：30～3：00两个区域，被称为弦槌的“肩部”。若弦槌的“肩部”受损，那么音色必定遭到破坏，也难以形成坚固有力的音色。

用排针刺弦槌不同的位置，钢琴的音色将有不同的改变。图6中最弱音区（11：30～12：30的位置），用排针刺后，可得到细腻柔和的声音。用排针刺弱音区（11：00～11：30和12：30～1：00的位置），可得到柔和延伸的声音。用排针刺强音区（10：30～11：00和1：00～1：30的位置），可得到有传递性能、饱满圆润、无瑕的声音。用排针刺最强音区（9：00～10：30和1：30～3：00的位置），可得到强有力的充满空间感的声音。

使用排针应作为排查钢琴音色问题的第一步。先用单根排针从弦槌的“肩部”开始扎向槌冠，如图7所示。若排针在弦槌“肩部”以下部位易扎入，但接近弦槌顶部时感觉阻力很大，那么，在打磨弦槌前，就必须先用排针对弦槌下端到中间区域的呢毡进行处理。究其原因，在弦槌肩部靠中心的位置，此区域的呢毡靠近击弦点，密度大，是导致弦槌实际击弦区域硬度偏高的主要因素。钢琴技师需用三根排针从靠近弦槌中央处扎入，从而有效降低弦槌中央区域的密度。需要注意的是，此项技巧在于每一次针刺要稳扎稳打，不可剧烈地猛扎。如果声音很明亮，但是弦槌肩部两侧呢毡硬度不高，则很有可能是弦槌顶部呢毡密集成一团所致。具体的处理方法是，在槌冠区用短排针进行针刺处理。技师可用拇指垫在弦槌上，以控制排针扎入的量，以免不小心扎入过深，切忌千万不可扎入弦槌的槌冠。在工艺处理过程中，钢琴技师可以先试扎几次，同时监听声音的变化，直到声音丰满起来。当处理完槌冠后，再用排针的后把手，轻轻地来回摩擦针扎的部位，将针眼填平，并用力敲击槌冠，从而重新设置呢毡的密度排列。

弦槌“肩部”以上区域与击弦的力度、焦点的关联度更高，但并不是说“肩部”就不需要使用排针。如果排针能轻松地扎入到“肩部”以上，那么就扎到此处为止；如果排针不容易或是很难扎入“肩部”，那就说明“肩部”或是弦槌内层呢毡的密度很大、很硬，或是用了定型剂，此时技师需用排针谨慎深入扎入弦槌“肩部”。

一旦弦槌“肩部”靠近中央区域的密度降下来，要重新试听音色，音色可能会变得明亮起来，这是因为远离弦槌中央的两侧密度相对较小（可以用拇指和食指感受它的弹性）。如果此时音色仍有问题，那么问题的原因则限于槌冠区域。技师一定要注意使弦槌顶部表面富有弹性，但是弦槌冠以下却应是密度集中的呢毡。具体调整方法是用具有三根短针的排针来释放弦槌顶部的密度，并且用快速放射撒扎的方式，这样比集中在某一局部扎入效果要好。

3.3 弦槌打磨

打磨弦槌时要轻柔地从弦槌的一端开始，从弦槌钉到槌冠，也可从槌冠至弦槌钉，甚至可以起于弦槌钉越过槌冠，止于另一侧的弦槌钉。打磨时要一手握住弦槌，一手用与弦槌同宽的砂纸板来打磨。打磨动作要轻且准确，尤其注意槌冠的击弦面一定要与同音弦组的琴弦保持精确地接触。这种处理方法是为了让声音变得明亮。音色处理快速完成后，要把击弦机推进琴体内检查音色的改变。

下一步进行精确打磨。一般在上一步打磨中会预留一定量的呢毡，在这一步中，动作要轻微并且平稳、光滑地打磨。把细砂纸裁成条状，见图8，然后用握住弦槌的食指同时轻压砂纸，定位在弦槌钉处，另一只手按照弦槌的形状向上提拉。另一侧同理。反复几次，直到槌冠上堆积有两侧打磨下来的呢毡。最后，弦槌被打磨光滑，并检查弦槌顶部，其表面应呈方形。

钢琴弦槌的整音技术在钢琴调整中是难度较大的一项工作，需要精湛技术与敏锐洞察力的完美结合，也充分体现出技师的技术水准。这项工作的复杂程度不仅要求操作前深思熟虑，操作中谨慎小心，还需要完成后仔细观察，如此才能提高钢琴的整音技术。

（编辑 黄 伟）endprint