青岛电视台高清新闻演播室的布光

韩涛等

【摘 要】 介绍青岛电视台新闻高清演播室，在多种高亮度大屏幕及实景玻璃墙环境下的高清演播室布光要求，就设备选 型、布光方式、特殊背景处理技巧等提供相应的解决方案。

【关键词】 电视灯光；高清演播室；高亮度大屏幕；LED

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.015

【Abstract】Taking the lighting plan for News studios of Qingdao TV Station for example， the requirements of lighting out for HD TV Studios were introduced with various high light large screen and live-action glass wall. And， solutions to the issues of equipment selection， lighting pattern， and specific background processing were also expounded as well.

【Key Words】TV Lighting； HD TV studio； High light screen； LED

青岛电视台高清新闻演播室于2013年6月建成并投入使用，总面积约200 m2，其中演播厅约130 m2，导控室约70 m2（见图1）。演播厅与导控室之间采用透明玻璃隔断，体现开放、延展的特点。该演播室为多媒体交互演播室，内有松下103英寸高清等离子显示屏、三菱2×4 DLP高清显示屏、LED高清显示屏等高清高亮度显示设备，共安装了24台LED平板灯和16台LED聚光灯。它目前承担着青岛电视台的名牌栏目《今日》、《今晚》、《青岛新闻》等每天3小时的直播以及多个访谈类节目的录播任务。

由于这些节目采取了主持人站播、坐播、移动转场、走位等多种表现形式，加之各种显示屏幕的高亮度，给新闻节目的迅速、有效布光带来了较大的难度。

1 演播室灯光的设计和选择

众所周知，高清演播室比标清演播室对灯光的要求更加严苛。高清拍摄在用光上更加追求细腻、柔和、均匀、层次分明，既要有立体感，光比又不能过大。

首先，高清节目画面的构图为16：9，画面变宽，画面中的内容丰富，一些在标清节目画面中可以忽略的内容，可在高清画面中显现。因此，需要增加灯具的数量，扩大布光的范围。

其次，高清拍摄的画面行扫描线数量是1 080条，非常清晰，在高清画面中前后景物的层次感比标清画面增强了。这就要求通过调整光的比例来体现物体的层次，需要通过增大柔光灯的比例来解决。

再次，在同样的画面条件下，高清摄像机比标清摄像机要求的亮度要高。二者如用同样的光圈，要达到同样的清晰度，前者就要增加灯光的亮度。

作为新闻演播室，要求布光既能体现新闻主持人的端庄、得体，为观众呈现真实可信的形象，又要将主持人从高亮度的背景中突显出来，体现立体感、层次感和纵深感。

结合上述高清拍摄的特性及新闻节目的需求，经过充分的论证，电视台选择了高光效、高显色性、低眩光值、长寿命、造型感强的LED灯作为主要灯具，布光方式则在传统的三点式布光的基础上，综合运用基础光加重点光的布光方法，取得了良好的效果。

2 分景区布光

依据新闻节目的需求，综合考虑各显示屏幕所在的位置、背景包装的设计、灯位等，将景区划分为LED景区、DLP（数字光处理投影，Digital Light Processing）景区、LED和DLP走位区、访谈节目景区、导控室实景玻璃墙景区。考虑到各个显示屏幕的亮度、饱和度、色度的不同，首先要对所有显示设备进行色彩一致性的调整；同时，为了避免镜面反射，除了一些必要的表面处理外，摄像机的安装也要与显示屏幕成一定的角度，避免垂直拍摄造成的光反射。

2.1 LED景区布光

这个景区主要采用站播和坐播两种播报形式。LED屏幕为点阵发光，其锐度和亮度非常高，非常刺眼。为此，技术人员专门定制了一层亚光膜，均匀覆盖其上，很好地解决了高亮度给布光带来的麻烦。同时，结合背景包装，能更好地将主持人从背景中凸显出来。

2.1.1 坐播布光

在这个景别中，摄像机的机位较正，镜头与屏幕的角度接近于垂直，若采用环形布光，虽然布光均匀、柔和，但是容易在背景上留下光斑，因此采用传统的三点式布光法（见图2）。

主持人距离LED屏幕约3 m，这样首先保证空间上不会显得局促，主光采用100 W LED聚光灯，离地面约3.5 m，水平角度、垂直角度均为35°左右。辅光采用100 W LED平板灯，水平角度约为25°。逆光采用双LED聚光灯，双逆光能使得主持人的形象更加立体。LED灯珠串联，形成一条光带，镶嵌在圆形播音台的磨砂亚克力台面下，非常均匀柔和，可以适当清除下巴、眼袋、鼻子等阴影，对主持人面部的细微皱纹也有很好的修饰效果，使画面显得更加细腻、柔美（见图3）。

2.1.2 站播布光

主持人位于LED屏幕前方1.5 m左右，摄像机与LED屏幕成45°角。由于位置的特殊性，依然采用三点布光法，但对较传统的布光法做了一些改进（见图4、图5）。主光采用100 W LED聚光灯，位于摄像机机位正上方，高度约4 m。辅助光没有采用单一的LED平板光源，而是采用两台100 W的平板灯，一台与主线左侧成35°角，一台则紧贴LED屏幕上方，这样弥补了因为主面光角度过正造成脸部两侧光线不均匀的不足。逆光采用一台100 W LED聚光灯，由于是定点拍摄，足以勾勒出轮廓和造型。endprint

2.2 DLP景区布光

DLP屏幕的画面色彩艳丽、细腻，饱和度高、亮度高、自然逼真，因此也用于各个栏目的主景区。主持人为站播，有两台摄像机同时拍摄，区分中景与近景。在播报过程中，主持人有转身过程，因此布光需要全面考虑，互相兼顾。

主持人站立于屏幕前方约2 m，布光采用三点式布光。两个主光灯位采用LED聚光灯，分别位于两台摄像机的上方；两个辅助光灯位采用LED平板灯，分别位于主线左侧35°和10°的位置；逆光采用双逆光。这样的布光方式，既保证了主持人在转动时，光不会缺失，两个辅助光又可以互相补充（见图6～图8）。

2.3 LED和DLP双景区走位的布光

通过主持人走位，恰当地交代了演播室的整体环境以及栏目版块之间的衔接，避免观众产生视觉疲劳，也使画面有一种动感。走位的布光不需要面面俱到，对主持人常用的位置进行重点布光，其行走的路径做大致的、均匀的布光即可。在主持人行走的轨迹上方布置了四台LED平板灯，形成一条光带，垂直照射，打亮整个行走区域，兼做逆光使用。在行走轨迹的前方，布置三台LED聚光灯，通过调整其扩散角度，形成一条交叉的面光带（见图9～图10）。在主持人运动过程中，可以保持其图像的亮度。走动结束后的定点位置需要单独进行重点布光。这样，通过定点的重点布光和走位的泛泛布光，能很好地勾勒出移动的轨迹，既营造了一种运动的氛围，又能主次分明。

2.4 访谈景区布光

访谈一般采用一对一或者一对多的模式。一对一的布光方式相对简单，传统的三点式布光即可；一对多的形式则较为复杂，特别是在高清、高亮环境中，若用光过多，其杂散光必然会对整体图像质量造成影响，因此要尽可能减少灯具数量，同时提高灯光的使用效率。在访谈节目的布局中（见图11），主持人是相对独立的定点位置，采用传统的三点布光方式即可，基本不会对他人造成影响；而三位嘉宾的位置相对较近，若对每一个人都进行三点布光，灯具太多，必然会造成灯光的交叉影响。这种情况下，可以采用环形布光的方式，在三个嘉宾的正前方布置4台LED平板灯，均匀照亮嘉宾。这样，既保证了嘉宾的定点位置的光线，又避免了嘉宾转身造成的光线缺失。3台LED聚光灯作为逆光使用，保证图像的立体。

2.5 导控室实景玻璃墙景区布光

这是布光难度最大的一个景区。首先，玻璃反光的特点使得玻璃上的灯影很难消除；其次，这一景区是实景，导控室内的光线强弱，对整个画面造成的影响非常大；再次，这一景区是时政新闻《青岛新闻》的主景区，其内容也决定了用光需要体现客观、严肃的特点。综合考虑，笔者最终设计了一套综合的布光方案。

2.5.1 玻璃墙的处理

玻璃墙是一面巨大的镜面，根据其反射原理，入射角等于反射角，演播室内灯光众多，很容易使灯光的影子显现在上面。如何解决？首选的也是最有效的解决方案就是构造倾角。在玻璃安装之初，结合舞美的艺术造型，使玻璃墙产生倾角。这个倾角不单是垂直方向上的，更需要水平方向上的。在安装时候，水平方向和垂直方向各构造了一个30°的倾角，这样就会使光的走向发生变化，不会产生正面反射。第二个解决方案就是在玻璃上贴高透光性、防眩光处理的膜。结合以上两种处理方法，再通过调整灯具悬挂高度、距离以及摄像机位置的移动，使得整面玻璃干净透亮，没有灯影产生。

2.5.2 布光

布光采用基础光加重点布光法（见图12～图13）。基础光采用四台LED平板灯环形布光，每台灯都加柔光板，以减少LED灯珠产生的眩光，同时加格栅，可以有效控制光束的方向，减少杂散光。主持人离背景玻璃约3 m，平板灯离主持人约2.5 m～3 m。若灯距离主持人太近，容易造成光太硬、亮度太高而无法控制；距离太远，其亮度损失又太大，照度降低，造成无效布光。重点光则采用一台100 W的LED聚光灯，45°角投射，准确定位，减少散射光，主要给主持人脸部重点布光，使其生动、立体。逆光采用双LED聚光灯，距离稍远，控制好光比，使其头发均匀、有质感，双肩有从亮到浅的自然过渡，突出人物。修饰光主要用来消除眼袋和下颌阴影，通过位于亚光亚克力播音台下的LED灯带消除。

2.5.3 导控室亮度的控制

在此景区中，导控室作为背景使用，其亮度不能太高，否则容易喧宾夺主；也不能太暗，那样会没有空间感和层次感。在导控室内安装了亮度可调节的照明灯，色温与演播室内的灯光色温保持一致，对电视背景墙的等离子显示屏进行亮度、色度、饱和度的调整，与周边环境保持协调统一，不能在图像上形成高光点。在正面墙上安装可切换画面的广告灯箱，调整其亮度与整个导控室一致，播放青岛的风光图片，营造纵深感。

通过上述几个方面的调整，高清电视画面显得非常干净、透亮，整个演播室的延展性、立体感和空间感也表现得淋漓尽致。

3 几点体会

自新闻高清演播室投入使用以来，对主持人的布光也一直在探索、尝试与改进中。在灯光系统的使用过程中，笔者以为，以下几个方面需要重视和认真总结：

3.1 摄像机、大屏幕包装和显示系统与灯光系统需要相互配合

首先，在大屏幕的选择上，要求能够满足高清显示的指标，包括分辨率、显色性等，色温可调，所有的显示屏幕色温要达到5 600 K左右，亮度、饱和度、对比度能根据需求实时调整，以满足高清播出要求。其次，所有的LED灯具都采用高色温LED光源，所有节目的照度要控制在700 lx～1 500 lx之间，高清摄像机的光圈控制在4.5～5.6之间，人物光与背景大屏幕的光圈最好差一档光圈，前5.6后4较为合适。再次，包装的设计不但要满足栏目的需求，也要配合主持人的站位、灯光的主要区域、大屏幕显示区域等，对主持人背后的视频或者图片进行必要的处理，尽量不做高亮显示。

3.2 灯具的选择

在演播室灯光系统设计改造前，一定要与舞美、栏目创意、背景包装等各个岗位进行必要的细致沟通，确定景区位置、演播室使用方法、节目的形态。综合考虑后，确定灯光的数量、种类、功率、照度等，最后确定灯光系统的布局。否则，后期弥补难度太大。endprint

3.3 光宜少不宜多，定位要准确

在演播室使用之初，由于灯具充足，我们在布光方面力求单人单光。然而事与愿违，各个显示屏幕上出现了大量的灯影，而且相互关联，根本无法调整。因此，我们转换思路，减少光源的数量，一灯多用，提高利用率；定位一定要准确，避免杂散光，不能将光斑打到屏幕上；某个场景结束后，及时关闭灯光，避免灯光过多造成交叉干扰。

3.4 距离要恰当

这里的距离包含人物和背景的距离、灯具和人物的距离、摄像机和人物的距离等。首先，主持人一定要从背景中脱离出来，人离开背景最好有2 m～3 m的距离，这样做容易布设灯位，也容易调整构图，避免造成人景一体，模糊不堪。其次，灯和人的距离要掌握好，太近容易造成人的亮度太高，太远又起不到作用。主光太亮，会使得原本消瘦的脸因为下巴影子的形成而越发消瘦。光太硬，会使人的脸部产生黑眼圈、眼袋，而且肤质会更加粗糙，皱纹更明显。要结合主持人的面部特征，合理控制好灯的水平角度，若主光的水平角度大于45°，则会使人脸显得较瘦削，但是容易显得苍老。随着角度的减小，人脸则会显得丰满一些，脸部细节细腻，但会显得年轻。摄像机和人的距离既要考虑构图的需要，同时要兼顾景深的变化、光圈的变化、虚实的结合等。

3.5 主持人的服装与化妆

高清摄像机和LED灯的还原能力都非常强大，任何瑕疵都会毫无保留地呈现出来。因此，主持人的服装和化妆对整个布光和画面效果将会产生重大的影响。加之高亮度的背景屏幕太多，稍不注意就会使整个画面灰蒙蒙一片，没有层次和立体感。因此，建议主持人的服装要以中、深色系为主，如青色、深蓝色、深灰色等，避免浅色系如白色、明黄；同时，服装的材质要避免亮片、丝绸、丝绒、天鹅绒等能反光的材料，色彩要柔和，反差要小。

化妆的粉底要与自身的皮肤匹配，妆面力求简洁、清新、淡雅，避免浓重的妆面，口红不宜选择太红艳的颜色，建议用紫色或者咖啡色等稍暗的色调为宜。

总之，电视灯光不仅仅是一门技术，更是一门综合的艺术，它的作用是电视画面的美容师。通过灯光的调整，适当掩饰原本的缺陷，这需要综合考虑舞美、包装等多方面的需求。在多媒体信息时代，各种高清高亮显示屏幕环境下，如何利用好灯光，营造一种全新视角，给观众以耳目一新的高清体验，是电视灯光工作者需要进一步研究与探讨的课题。

（编辑 张冠华）endprint