草图看阿尔瓦-阿尔托的建筑思想

李佶春

(西南交通大学建筑学院,四川成都610031)

1 玛利亚别墅建造背景

阿尔斯特伦公司从1870年起设在诺尔马库公司的创始人安蒂阿尔斯特伦用木材建造了一栋文艺复兴风格的房屋。他们的第二代继承人在民族浪漫主义精神的感召下建造了一栋新艺术风格的石材建筑。玛利亚别墅是这个家族的第三代人玛利亚与亨利-古利申夫妇为自己建的住宅,融合了理性主义与民族浪漫主义运动的精神,并在设计中充分考虑了使用者生活、工作、娱乐等方面的需求。20世纪30年代末,玛利亚与亨利-古利申夫妇委托阿尔托为他们设计玛利亚别墅,他们希望阿尔托“能够把它当作一个实验性的房屋,放手大胆进行建筑创作”。

玛利亚别墅为阿尔托赢来了巨大的声望,在建成后至今，被世人视为可以与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅相媲美的现代建筑中的里程碑式的作品。

“阿尔托设计的玛丽亚别墅不仅是一座展示艺术收藏品的艺术品,更将现代主义与地方传统大陆先锋与原始主题与手工业传统与工业化产品等看似矛盾的元素完美的融合在一起”[1]。

2 草图分析

2.1 方案生成——初期草图分析

在方案设计的最初阶段，阿尔托习惯用笔进行随意勾勒，为了拥有最大的自由性和随意性，他基本不使用辅助工具，因为大脑的思考速度常常快于手绘的速度，为了抓住转瞬间的思维片段，唯有选择最迅速的记录方式。而在方案的推进过程中，为保证功能性关系和细节的正确性，他也会慢下来进行比较详细地描绘，不过图中依然多少反映出他的创造性和随意性(图1、图2)。

图1 阿尔瓦-阿尔托绘制的别墅初期草图1(图片出处：http://www.alvaraalto.fi)

图2 阿尔瓦-阿尔托绘制的别墅初期草图2(图片出处：http://www.alvaraalto.fi)

对于这座别墅，阿尔托曾写道，“在这座建筑中所运用的形式概念，是想使它与现代绘画相关联。”“建筑不应脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。[4]”

在阿尔托为玛利亚别墅绘制的草图中，阿尔托的方案构思还有有两个不同的出发点。

第一个是探索一种构成方式,即不同大小的几何平面的组成,这让人在一定程度上联想到赖特的流水别墅。然而,阿尔托在其早期就对类似的平面变化做过尝试,即此前设计的维堡图书馆及其自宅。第二个出发点则是对自然的呼应与学习。

深远的出挑与横向构图与流水别墅如出一辄，随性而不随意地推敲着体块的错落关系和虚实的处理，并且加入了曲线的元素，这也是芬兰的自然环境和广袤的森林对阿尔托思维影响的结果。

从草图中可以看到，在方案的选址和整体思考中，阿尔托考虑了建筑与场地的关系，用几条直线示意了场地一边视线的关系，并思索了树林的边界和建筑的契合，意图顺应自然的地形，与场地形成呼应。而在立面的勾勒中，一方面继续推敲着形体的构成，另一方面也考虑了树林天际线的关系。

根据图中的箭头，笔者猜测，阿尔托还想通过这种设计，创造出不同于单一室内或室外的空间，而是室内外相互渗透结合的半围合空间，以此开启别墅与自然之间的对话。

在玛利亚别墅的设计过程中，阿尔托试图将几何的构成与对自然的呼应这两点融合在一起。

阿尔托将建筑视为从基地环境中生长的有机的生命体，他在草图的勾勒中并不拘泥于直线和曲线的教条，曲线呼应着森林和海洋，而直线构成的L型的几何形体,更是具有其内在的双重含义：其外角的一侧突出，从而显示了建筑难以避免的人工属性，并以此与周围环境形成刚性对比。而在内角的一侧则展现了建筑源于人，而人源于自然的过程，回归自然的环境中，就如同热爱这片森林与土地的人——阿尔托本人及玛利亚夫妇一样，谦虚地向芬兰的自然递出邀请，这便使得庭院以主动者的姿态将自然的景观揽入内院的人造环境之中,而不是刻意要将庭院伸入树林。在人的使用方面，阿尔托可能也考虑了，由于建筑处于密林中，以“L”造型座落于基地利于房子的保暖，又增加了房子的安全感。

2.2 方案生成——与场地的呼应关系

玛利亚别墅与场地(图3、图4)。

图3 总平草图分析(图片出处：结合原草图作者自绘)

图4 阿尔瓦的后期图纸手稿(图片出处：筑龙建筑网)

建筑以L形围合出具有一个游泳池的内院,院落朝西打开,形成了一种惬意的微气候环境，主立面朝南,并且家庭居室都集中在这个区域，厨房、辅助空间以及客房布置在东侧,分离的桑拿房在北侧尽端。

在平面总体规划中可以清晰的看到,东南侧的建筑实体向西北方向打开怀抱，希望融入到自然的林木中,建筑体块、露天游泳池、L型矮石墙、植草屋面等等要素都保持着谦逊的姿态，希望与自然“自然地”衔接，而不是突兀的对立。

弧形的雨篷与工作室在西南侧突出,并且采用竖向深色木条加以修饰,是对周围笔直的松树的呼应。此外,在这一突出的建筑体量之外还生长着攀岩植物,更是将自然的要素延伸到建筑单体之上。由主体建筑通向桑拿房的连廊顶部采用植草屋面,并将桑拿房隐藏在其下,这里形成了建筑与周边环境的自然过渡。“游泳池的自由形式,也体现着自然地形的柔性线条,也暗示了芬兰自由的海岸线轮廓”。

3 构造与材料

玛利亚别墅主要使用框架结构，使得室内空间二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。现代主义建筑追求自由平面，利用框架结构为主，可以尽量减少墙面分隔，使得阿尔托对平面的布置能够专注于居住者的需要。

建筑的主体结构部分使用混凝土，部分柱子和护栏使用钢结构，而为了寻求自然与人的接触，满足人心理上对自然的亲近愿望，他在柱子、护栏、窗户、墙体、台阶、雨篷等多处使用自然的木材和石材作为补充，将现代的人工造物与森林的天然材料整合起来。通过建筑与自然的相互渗透,并在室内大量使用天然木材、石材,仿佛从它的基地和环境中成长出来似的。

4 人性化、自然与现代主义的结合

阿尔托不只在建筑的形体和场地关系中不断思考，在草图阶段对部分建筑主体的节点进行稍细的推敲。

4.1 入口雨棚

入口雨棚在形式上采用自由曲面，自然的曲线似乎是要与四周的环境、内院中的水池以及西部的画室相呼应，以使建筑的不同部位形成有机的整体。排成柱廊的小树枝组未经仔细修饰显现出自然的姿态，雨篷从浓密的枝叶中露出来，平和中显出天才的构思(图5)。

4.2 玛利亚别墅空间分析

别墅大体分为六个部分：(1)公共空间。主要包括门厅、

图5 入口雨篷(图片出处：http://www.alvaraalto.fi)

起居室、琴房、餐厅等部分。(2)主要用房。包括主、次卧室，出于私密性的考虑从一层和二层卧室之间只有一个上下的楼梯。(3)服务用房。(4)画室。这是由业主的特殊身份决定的。(5)蒸汽浴室。芬兰人特有的生活习惯所要求，以一条带顶棚的过廊与主体部分相连。(6)“肾”型的泳池既来源于庭院的围合意图，也受到平面构成关系的影响。

别墅的空间组织良好地满足了业主的生活和工作需要，而桑拿室是芬兰特色生活习惯的体现，在自然空间与建筑空间的结合中良好地形成了宜人的居住环境和具有戏剧性的创作环境。只是在芬兰的寒风中洗完桑拿穿过半室外的走廊回到室内，可能不适合一些人的习惯。

5 小结

对于玛利亚别墅的评析要站在当时当地的环境背景下才能得出客观的结论。芬兰拥有其特殊的民族历史文化，是个高纬度、多林木(森林覆盖率达70%以上)、多湖泊、气候相比部分北欧国家相对宜人的国度，这些因素都在很大程度上影响着阿尔瓦-阿尔托的思想。在现代主义前沿的建筑师们还在纵情于现代主义的物质与审美革命之时，阿尔托就已经开始关注人除审美以外更复杂的心理需求了，虽然还不够深入和成体系，但毕竟阿尔托首先是个建筑实践者而非理论家，他利用充满自由性和随意性的草图进行构思，在整个思考和设计过程中体现了难得的全面性与创造力。

[1] 单晓宇.阿尔瓦阿尔托建筑作品及创作思想研究[D].浙江：浙江大学，2011

[2] 司徒娅.自然化倾向的三种维度[D].上海：同济大学，2006

[3] 刘先觉.阿尔瓦·阿尔托[M].北京：中国建筑工业出版社，1998

[4] 王小红.大师作品解读[M].中国建筑工业出版社，2008

[5] 薛恩伦.阿尔托的建筑风格与设计理念[J].世界建筑，2007(7)

[6] 肯尼思-弗兰姆普敦.现代建筑一部批判的历史[M].原山，译.北京:中国建筑工业出版社,1988