广播剧的发展现状分析

童琳

广播剧作为一种大众化的艺术门类，具有一定的社会和群众基础，特别是随着广播改革的深入和传播方式的多样化，它的进一步发展繁荣得到了新的契机。如何在广播深化改革的薪时期抓住广播剧发展的新机遇，在强化企业作用的时期中占据市场的有利地位，找到一条使广播剧能够可持续发展的健康之路，这是一个摆在人们面前非常现实的问题。此文在众多的广播剧制作方中选择以电台的视角，将其作为广播剧的制作主体，并以湖南人民广播电台为例，对广播剧制作推广进行分析。

湖南人民广播电台十分关注广播剧的发展，每年有自产广播剧，对广播剧大力推行。湖南广播电视台副台长、广播传媒中心主任罗毅说：“广播剧在主旋律的前提下，对接我们的人文，包括文化这一块内涵的东西，我们全力的支持，包括资金的投入。”广播剧在湖南电台将会迎来长足的发展。

一、广播剧概况

（一）、广播剧的特点

广播剧在广播文艺当中是一种颇具感染力的艺术品种，是供广播电台播送的戏剧作品，运用对白、独白、唱词等手法，以及充分运用音乐伴奏、音响效果以加强气氛，并穿插必要的解说词，以帮助听众了解剧中的情境和人物的动作状态。

同时，广播剧的生产周期短，制作成本较低，反映现实生活较快，贴近群众，利于普及；而它通过广播播出，覆盖面广，接收方式便利，几乎不受任何舞台、场地的限制。

（二）、湖南人民广播电台的广播剧发展史

湖南人民广播电台尝试录制广播剧时间较早。湖南人民广播电台制作的第一部广播剧是1953年由李习人编剧并执导的《聂耳小传》，播出后反映热烈。但之后广播剧的制作却在湖南电台里间断了二十年。

70年代，湖南人民广播电台的广播剧录制开始进入实验摸索的阶段。1973年改编了一个广播剧本《彩色的田野》，因演员问题而搁置。而从1979年，湖南人民广播电台的广播剧生产的正式起步，严水为广播剧编辑。在1980年，又增加了丁汕。到了1982年，广播剧的编辑-、导演增加到四人，广播剧的生产来到了春天。不仅广播剧数量大幅度增加，题材新颖，形式风格多样，而且质量也有显著提高。从数量上看，1979年录制广播剧3部，1982年增加到29部；从形式上看，有单本剧、联系广播剧、小广播剧；从质量上看，每年都生产出有一定影响的剧目。在80年代，全国各省市电台的广播剧都有了较大的发展，剧目交换也比较多。从1980年5月起，湖南人民广播电台在播出安排上，设置了《广播剧》专栏。然而，广播剧走到90年代，随着彩色电视踏进千家万户，网络平台逐步渗透进日常生活，广播慢慢的走入低谷，连带着广播剧也被人们忽视了。在这将近10年的时间里，广播的技术虽然依旧紧随着社会的发展潮流，但听众却被分散了。

而进入新世纪以后，人民的生活水平逐渐提高，生活的安稳让人们有更多的精力来关注娱乐，所以广播重新被人们记起，最先引起关注的是各台的音乐节目，广播剧依旧在沉寂着。大多数的广播剧为短剧，一般在4-8集左右，同时它们的播出时段不固定，选材也没有真正为听众而选，大多是参与评奖的产物。直到去年的11月，一部近10年来湖南首部大型原创广播剧《长沙！长沙！》在湖南金鹰955电台发声，从11月9日开播，至12月10播完最后一期，引发了各界的关注，于是，这已被冷落许久的文艺形式才重新出现在人们的视野里。

（三）、湖南人民广播电台中的节目分配

湖南人民广播电台下共有8个频道，分别是：湖南交通频道、893汽车音乐电台、金鹰955、湖南新闻频道、湖南文艺频道（青春975）、湖南经济频道、NEWS938潇湘之声、湖南旅游频道。共有五大节目体系，分别是：交通应急、平安爱心、快乐车族、新闻资讯、青春动感。创出全台打通播出四大品牌节目，分别是：《路况信息》、《帮帮您热线》、《我的3D家园》、《全省新闻联播》。同时，媒体价值洼地效应已然形成后，建立起了三大主体活动，分别是：芒果Radio祥和中国节、芒果Radio爱心中国、芒果Radio校园系列活动。

湖南电台打造的节目里，显然广播剧并没有单独成为一个系列，而仅仅是穿插在各个频率中，成为各大节目体系的一部分，这是毫不令人意外的结果，这是湖南电台追求经济效益下的必然结果，这也是由于制作方式、市场运行等一系列原因造成的结果，而要改变这种境况，还需要全方位的改变广播剧的生产模式。

二、广播剧在湖南人民广播电台的现状

（一）、广播剧在各频道中的播出比率，播出时段

湖南人民广播电台推出的节目中，广播剧所占比例不多，在常规节目中只有7档，在长沙市收听率最高的两个频率，湖南交通频道和893汽车音乐电台是没有一档广播剧的节目的，具体来说，是没有一档关于故事类的节目，这是听众的选择，这说明了当下的湖南广播剧没有得到广大听众的认可。

同时，在属于故事类的7档节目中，播出时间分别有13：00-14：00、19：00-20：00、22：00-24：00，还包括多时段播出的。上述的3个时间段在广播的收听区间中多不算是收听率高的区间，特别是13：00-14：00这个时间段，更是全天收听的谷底。而所谓的多时段播出，便是没有固定时间，通常在节目与节目中穿插着播放5-10分钟，在这样短的时间里，基本上就是由当天的主播读温情小故事。

另外根据统计，湖南人民广播电台8个频道在2012年总共推出节目198档，其中包括84档直播节目和114档常规节目，在84档直播节目中，广播剧只有5档，在这其中还有2档节目为相同节目的重新播送，其余大多数为新闻节目与主题活动的直播。

同时由于受到洼地效应的导向，广播剧节目与其他音乐、道路情况等节目在电台节目中所占的比例也有十分大的差距。广播剧的市场份额排在所有栏目的最末位，这虽然表明广播剧在生存的边缘挣扎，但我们应该看到，未来广播剧有更多的可能，特别是经过去年广播剧《长沙！长沙！》的热烈反应，将会使得广播剧在湖南人民广播电台有更大的发展空间。

（二）、广播剧的主要题材

在20世纪，从剧目的题材和主题思想上看，大致可分为四类：以爱国主义为主题的有《湘南暴动》、《梅兰芳三绝酒井》等；反映党的大好形势的有《书记推磨》、《杨书记吃汤圆》等；歌颂美好心灵和高尚情操的有《清明雨》、《心中的彩虹》等；属于历史故事和其他题材的有《囚室拜相》、《河伯娶妇》等。这些剧目中，既有正剧、悲剧，也有戏剧、悲喜剧。

在21世纪，随着社会发展的进程，广播剧也有了一定的改变：有反应时代变迁的，如《长沙！长沙！》等；有歌颂时代楷模的，如《美丽的红豆杉》、《夫妻村官》等；有改编自谍战小说、官场小说的非原创制作，如《青瓷》、《暗战》等；而在车载广播中最热门的有长沙本土小品广播《奇志大兵》等。但总的来说，依然是围绕祖国的主旋律来进行创作。

（三）、广播剧在市场中占的份额

根据湖南人民广播电台统计，有关广播剧的7档常规节目与5档直播节目，其收听率的表现是十分平稳的。但是，在7档常规广播剧节目中，所播放的广播剧都不是湖南人民广播电台原创剧，大多为广播小品和改编剧。所以这暴露出湖南人民广播电台当下最大的缺陷在于原创作品太少，而且作品内容不贴合人民的兴趣，同时大部分都为为评奖而创作的单剧本（上下集），系列剧（10集以上）基本没有。然而在直播节目中的广播剧《长沙！长沙！》却在这一片惨淡中叫醒了听众的耳朵，并在同时段节目中位居第三。这是一个在2013年大力发展、扩大投资广播剧的一个契机，趁着这股势头，在今年推出更多的原创剧。

三、广播剧在湖南人民广播电台发展困境分析

（一）、制作上的困境

1、关注获奖，题材单一

湖南人民广播电台在广播剧创作上，题材长期为爱国主义、歌颂党的成绩、人民美好心灵以及一些历史题材，如此偏爱主旋律题材当然是应该肯定的，但每年由湖南人民广播电台制作出的广播剧无一避免的送去参与评奖，这就使得一些主旋律的选题明显是为了冲击政府奖或“五个一工程”而去，把获奖当做最终目的和衡量剧目水平的标准。这也使得广播剧在具体的创作生产实际时，频繁改编劳动模范等的优秀事迹、重大事件的重现或是“红色题材”，使主旋律广播剧在创作的道路上越走越窄，也令作品缺少听众所需要的新鲜感。而且，当作品为了主旋律而主旋律，导致创作时用力过猛或意识太强，在思想性、艺术性、观赏性要“三性统一”的艺术创作规律当中，过度重视思想性的体现，将展现主旋律变成了向听众说教，使作品的艺术性失了分寸，当然无法吸引听众，特别是在突出个性化，重视娱乐性当下，这样的创作显然没有紧随时代前进的潮流，也达不到应有的效果。由此，对获奖的关注使其丢失了市场的方向，单一的题材脱离了听众的需要。

2、制作人员匮乏

湖南人民广播电台现存的广播剧制作人员只有两名，而且都在即将退休的年龄。同时由于在各大高校所设的专业中也没有对广播剧这个专业进行单独的分类，不能让学生对其进行系统的学习，也就导致在工作选择中，多数年轻人都活跃在新闻和综艺这两方面，广播剧这一块没有对口的人才。而对于湖南人民广播电台要求现任的老一辈创作人员对新人进行培养和引领的措施，具体实施上却是一漫长的过程中，由于当下广播剧在湖南地区还没有好的收益，所以许多人在中途放弃，如今在湖南人民广播电台里面还未见独当一面的年轻广播剧创作者。而另一方面，在当前的湖南，广播剧还没有引起大众广泛的注意，理论研究也仍有欠缺，所以有影响的剧作家很少编写广播剧，这就对于广播剧的制作有了很大的限制。

3、资金短缺，营销手段不积极

湖南人民广播电台现下对于广播剧的资金投入远远低于其他节目，同时，也没有引入外来资本，所以导致了广播剧精品少、制作粗糙，有些时候甚至无法完成制作，这也是造成湖南广播剧日渐式微的重要原因。而由于其资金投入不够，同时湖南人民广播电台对广播剧没有形成一个完整的生产链条，而是将其作为一个二线节目，甚至是三线节目在运作。

所以一方面，电台等其他媒介没有对广播剧进行普及介绍，导致听众对于广播剧的认识仍旧处于懵懂的状态，没有对广播剧有全面的认识，相对于其他广播文艺作品仍是比较陌生的；另一方面，湖南人民广播电台对于广播剧的播出也并未进行有力的介绍宣传，只有极为简短的预告，导致听众对于广播剧的播出大多处于一种未知的状态，不知道广播剧什么时候播，也不了解广播剧播什么。同时在湖南人民广播电台，也没有利用除了电台的其他媒介平台对广播剧进行任何的宣传，在自有的芒果广播网中点播广播剧并没有出现在首页上，而在各大频道的网站中，点播广播剧这一栏目的通道也被阻止了。

（二）、市场上的困境

1、市场不完善

广播剧的制作成本虽低，但在湖南没有完善的市场给其平台让其发展。首先它没有一个成型的交易平台，大多数电台都处于自产自销的状态，没有实现资源共享，没有达到市场化的必然需求，导致广播剧的剧本受到了局限，也无法对广播剧提供一个资金引入的机会；其次广播剧的制作与播出没有形成一种规范，在这个系统中需要编剧、导演，又需要制作、销售、播出，从前端到终端原本应该是构成一个完整的生产链条，但是由于电台的忽视，没有组织好创意策划，导致在播放广播剧之前的环节松散，没有紧密组织在一起，致使播送的广播剧出现质量不高、宣传不够的情形。

2、各类媒体的竞争

当下正处于媒体竞争激烈的时代，电视的成熟发展，使得大量的电视剧成为人民闲暇时观看的主流，虽然制作广播剧的成本低于电视剧的制作费用，但是广播剧的利润与电视剧的利润相差太远，以2013湖南影视制作费用为例，一集电视剧剧本的售价为5-8万，而广播剧一集只有2000-3000元，而一部电视剧普遍都有30-50集，而广播剧则一般不超过20集，甚至只有几幕，这加剧了广播剧无人制作的现状。同时网络的迅速普及，各种类型的广播剧现在也在蓬勃发展，特别是改编小说的广播剧已经在网络上站稳了脚跟，听众能够选择的广播剧种类繁多，制作精美，并且可以通过各大网站听取这类广播剧，甚至在配音人员的方面已经形成明星效应。但是湖南电台的网站中只有极少的3部广播剧能够进行点播，这无疑成为了一种缺陷。同时在手机改变人们生活的时代，湖南人民广播电台也没有利用手机的平台对广播剧进行推广，在电视台、网络等逐渐成为手机内容提供商时，通过制作电视剧、小说、有声读物等方面为手机提供内容，利用手机这个平台来推广产品，而湖南的广播剧还没有加入到这个体系中。同时在移动交通工具中，移动电视也来和广播分一杯羹，加剧了媒体竞争。

四、广播剧发展的建议

（一）、对广播剧自身制作方面

1、注重内容的创新，贴近听众心理

广播剧的表现手段和方式虽然很独特，但与电视剧比起来，确实有其弱势的方面，因此，广播剧的表现内容一定要和它的表现形式紧密结合起来。广播剧在选取题材内容方面的最大优势是与社会现实的接近性，与听众生活的贴近性，对社会生活视角审视的多样性等，这些都是使广播剧能够被广大听众接受，走向市场的重要基础。

同时，可以加入地方的语言特色，强化自身的地域特色，让广播剧的内容更接近听众的生活，在关注丰富多彩的社会现象、社会生活、民生百态中，使自己的根深深扎在生活的沃土之中。广播的核心不仅在于其听众数量的多少（即听众规模），还关乎他们是什么样的听众（即听众特征）。近几年，广播听众规模迅速扩大，听众结构也悄然变化，由于现代收听工具的多样化，特别是汽车、手机和网络的普及，中青年听众逐步成为主要的收听群体，于是怎样的故事能够留住这类观众是势必要认真思考的，若是再播以前的革命故事或是劳模先进事迹改编等如此题材的故事，这类听众便很难找到共鸣。

2、形式多样化

广播剧同时要向其他广播节目样式中汲取许多有益的东西，比如说广播节目中的新闻节目、谈话类节目、故事类节目、评书类节目中的内容特色、语言特色、讲述特色、表达特色等，都可以为其提供丰富的营养，提供非常大的创作空间。所以，多多采用故事广播、个人剧等多种形式来制作广播剧，使其发展拥有更多的可能。而且，也可将新闻故事、娱乐节目等利用情景剧、栏目剧、娱乐剧等形式或制作或直播等方式找到新的切入点。

同时，自微博盛行后，微电影等也成功进入了市场，而在广播剧中，微广播剧的也逐渐抬头。由于听众不可能拿着手机听上半个小时，因此短小快节奏的微广播剧就是最好的选择。一集十几分钟，听众可以利用碎片化的时间，完整欣赏一部广播剧，这使得广播剧形式更加灵活。比如由浙江广播电视集团首创主办、中国广播剧研究会联合主办、浙江交通之声策划承办的第二届中国微广播剧大赛于2013年举办，受到了极大的关注。在第一届当中，据统计，从首部参赛作品上传至微博开始，到转发量统计数据截止日，18天里，单部作品最高转发量6434次，平均转发量2137次，全部参赛作品的微博转发量合计为20.3万次，而在结束评选后，有42部获奖作品在国家各家电台进行展播。而且由于微广播剧的内容简短，制作简单等特点，其素材的选择将更加贴近生活，重视身边的小事，容易朝着个人化的方式去发展，就能够吸引更多的人来加入，也让广播剧能进一步深入到人们的日常生活。

3、加强广播剧创作队伍的建设

首先确保创作队伍的专业化，加大培养力度，采用激励机制，使得半路出家的创作人员早日独当一面；其次在营销队伍上，立足于培养和引进相结合，尽快建立起一支适应广播剧产业发展要求的营销队伍。同时，在台里面多组织一些培训班、研讨会，邀请省内外一些知名专家，讲授广播剧创作，促使广播剧工作者能更新理念、开阔视野、提高水平。而且，也可组织广播剧工作人员走出湖南台，到各个省台广泛学习，积极吸纳，切实提高创作、生产、营销能力。

4、加大资金投入

广播剧的发展当然不能只靠电台的资金维持，它也需要积极鼓励社会资金的进入。电视剧生产能够出现今天繁荣的局面，与社会力量进入该领域、大量的民营电视剧制作公司的出现不无关系，也正是这种力量才推动了电视剧市场走向成熟。广播剧的社会力量、社会资金的进入还刚刚起步，因此，要从两方面引导，一是政策的鼓励，行政部门应该支持社会上的资金投入到广播剧的生产中；二是广播剧的生产要对投资者产生较强的吸引力，能够从生产中得到一定的回报，这才是最重要的因素。所以遵循市场规律，加快建立广播剧多元投资体制步伐，调整资金投入构成比例，积极吸纳业外资本、预付资金投入，要逐步建立起风险共担、利益共享的创作生产新模式。

（二）、广播剧市场推广方面

1、着力打造品牌建设，采用积极的营销方法

任何一个节目要想具有长久的生命力和影响力，必须确立自己的品牌效应。所以广播剧在走向市场的过程中，要注重自身的品牌建设，通过有意识、有目的的精心策划和打造，确立一批有影响的广播剧品牌，已达到在听众中产生一定的知名度和美誉度。比如说可以利用明星效应来增加听众的关注度，打开知名度等，或者是打造具有鲜明“潇湘风格”的精品力作，打造潇湘广播的名片，以最独具特色的潇湘文化作为依托，在题材的规划引导和艺术创新上做文章。

同时，在走向市场的道路上离不开营销，而营销模式的确立要符合所销售艺术品种的自身特点。目前广播剧的市场之路才刚刚开始，其营销模式要创新，可以是借鉴他人的成功经验，又要探索符合自身特点的独特方式。比如，利用电视剧的营销模式，各个电台在广播剧的生产制作、节目播出等方面加大合作的可能性，也可以运用节目交换、贴片广告方式来实现各台的双赢，科学的进行成本核算，同时可以大力利用中国广播剧研究会这个平台。另一方面，还可以利用网络的号召力，制作更多的节目版块、打造更完善的交流平台，来聚集更多的听众。具体来说，在播出手法上可以组合播出，即调频和网络同时播出，也可以组织一系列公益活动，在湖南人民广播电台现有的节目体系中，穿插广播剧的宣传；在播出后，要完善广播剧周边产品，利用网络征集海报，征集剧本，与听众群形成了良性的互动，增加听众问的传播效应，同时也可推出主题曲等。

而在营销中也需要注意适应听众市场的细分化，收听需求的细分化趋势，电台频率的专业化、类型化发展趋势日益明显。文艺故事也已经潜移默化的进入了广播节目中，只要做到定位明确、特色明显，广播剧的发展一定扶摇直上，如合肥电台故事广播2005年3月27日开播，2006年12月3日，故事广播成功分频，倾力推出1170小说畅听频率，实现了统一呼号、统一品牌、两个频率、两套节目的全新运作模式：988频率立足合肥、辐射周边，内容丰富、音质优越；1170中波发射、覆盖全省、精彩小说、无限畅听。同时据央视索福瑞、广州赛立信两大权威媒介调查公司调查，合肥电台故事广播在合肥上空所有广播媒体中平均收听率第一，市场份额占有率第一，中国故事第一台——合肥电台故事广播的成功运作，带给电台的广播剧制作一份鼓励，一份信心，更是对广播剧发展借鉴的榜样。

2、广播剧播出日常化

由于周播节目对广播而言，无论是市场占有率还是经营方面，意义都不大，所以广播剧必须要做成日播节目，才会有影响力。首先可以采取设置专项栏目的方式，使其在每日固定的时间播出广播剧，在初期，为了带动起听众的兴趣，并且避免大型广播剧参与人数众多、费用较高、录制时间较长等一系列的制作情况，解决这种制作情况不适合每天播出的广播剧栏目问题，可以采取播放微广播剧等短小轻松的剧种，精简人员，缩短制作时间。

而在积累一定的听众和剧本之后，便可设置专门的故事频道，定期播放大型的广播剧，同时也可以制作类似肥皂剧的节目，由频率主持人编剧并演播，虽是连续剧，但每期又可以是一个独立的故事，内容比较轻松，也更贴近现实生活，如此听众的接受度也就变大了。当人们一步一步习惯广播剧的存在，当人们对广播剧的认识已经由兴趣变为日常习惯般平常的事，那么听广播剧便能与听音乐一样，成为人们生活娱乐中必不可少的一部分。

随着技术的进步，对于听众来说，广播可谓是“无处不在”，伴随性、移动性、即时性是广播的特点，也是广播的优势，所以在行走时听广播将会是一种趋势。而人们既然能在行走时听音乐，那也可以培养人们在行走时听故事。比如手机技术的巨大发展给广播剧带来的新趋势，在市面上已经有许多关于听书、听广播的手机软件，方便听众选择和收听。让在新媒体快速发展对传统媒体形成猛烈冲击的背景下，有着辉煌历史但一度被边缘化沦为“弱势媒体”的广播剧也正在逆市上扬，走向复兴之路。而这也正是由于广播本身作为唯一的“非视觉”的“移动”媒体，灵活、包容、神秘，注定不会被取代。而作为广播的代表广播剧也定会随着这样的大趋势不断向前迈进。

3、建立和完善广播剧的市场机制

广播剧市场化模式，可以参照电视剧制作的市场，在电台里采用制片人制的方式，实行制片人竞聘投标、风险抵押和盈亏奖惩制度。制片人既是经营者又是管理者，对影视剧生产、制作和营销全面负责，以公司化的管理来研究创作，以制播分离的方式供电台的各频率播出；也可以成立广播艺术公司，例如黑龙江广播艺术中心，它们每年为兄弟电台制作的广播剧多达一百多部集，每年生产出广播剧2000余部（集），广播长书节目8000余小时，它的成功，使得广播剧的发展充满希望。

同时也可鼓励社会上的私营传媒公司来制作广播剧，面向社会征集剧本，可以合作，也可以独立制作，营造一定的市场竞争空间，当这种方式深人运行后，便可以成立一个广播剧交易会，定期举行，给广播剧的交易提供更多的方便。例如辽宁台与中国广播剧研究会两个销售平台，这是中国广播局研究会在全国电台开设广播剧交易窗口，充分利用互联网的优势，为大家提供剧目的交易平台，推进广播剧市场化进程，打造中国广播剧第一交易门户。在网上各台可以发布广播剧市场的供求信息、进行产品推介。以便买方能及时、全面、便捷地掌握全国广播剧产品的制作情况，卖方能够及时了解市场对广播剧产品的需求动向。虽然仍在初步阶段，确是给了广播剧发展提供了更好的发展空间。

（三）、广播剧发展新模式——全媒体营销模式

在电台中，正常播出广播剧，继续推行广播剧的日常化，大力发展故事电台，让广播剧重新走人人们的生活。在故事电台中，可以举办广播剧剧本大赛和广播剧配音大赛，或者直接举办广播剧大赛，播送广播剧爱好者的制作，让听众投票等等方式，增加听众的参与度。

在电视中，湖南当下已经有了较为完善的电视网络，人们可以在电视上收听广播，甚至也出现了可视广播。所以，可以在电视的平台上播放录制广播剧、广播剧比赛的视频等，对广播剧进行宣传。

在网络中，湖南电台在已有的‘‘芒果广播网”的网站平台上增添广播剧点播的内容，使得更多的人能够听到湖南的广播剧。同时，可以创造一个网络交易平台，专门交易广播剧剧本和音乐，为广播剧提供一个自由交易平台，打造一个广播剧市场，这样既能够接收更多好的剧本，也利于广播剧的交流。而另一方面，也可利用网络这个大平台，如微博等方式来举行相关比赛，搜集好的剧本、网罗好的人才的同时，也向大众宣传广播剧，聚集广播剧的兴趣爱好者。

在手机中，由于当下手机的智能化让人们的生活越来越离不开手机，在这样的趋势下开发广播剧手机软件，将会使广播剧脱离车载的限制，人们走在路上或是休闲运动等等时间都可以收听广播剧，通过潜移默化的影响，使听广播剧成为像听音乐一样普遍的娱乐活动。虽然现在市面上已经有了许多的“听书”软件，但它们普遍都是机械的读出文字，没有连贯的语气，也没有生动的音调，同时选择的作品太少，正遭遇着门可罗雀的现状。所以开发一个全新的收听广播剧的手机软件，既可以点播湖南电台制作的所有广播剧，也可以及时获得关于广播剧的各种讯息；同时，让更多的广播剧爱好者可以在软件中录制并上传自己的作品，或是通过手机网络与他人共同创作广播剧，为喜欢的剧本配音，并相互点评，加深软件中的互动行为，使得软件真正贴合听众的需要。这是充分利用手机这个移动载体的最好方式，并将有可能成为广播剧一个新的赢利点。

五、结语

广播剧是广播独有的艺术，目前广播剧的创作、录制和播出越来越受到各地广播台的重视，也越来越受到广大听众的关注。为了让广播剧能够不负听众的期待、紧贴市场的需求、跟随市场的步伐、在市场竞争中屹立不倒、制作出精品，需要从经营模式上复合型融合、需要与市场需求融合、需要与艺术与新技术融合。所以，更加需要对新一代广播剧复合型人才进行培养，要因地制宜、重新定位，对准市场发挥广播剧欣赏性、艺术性的优势。以科技为基础，以互动为前提，以贴近为目的的新交流方式将会扩大受众规模，提高影响力，增加经济收益，打造出广播剧在市场发展中的新道路。

（责任编辑：翁婷皓）