二胡作品钢琴伴奏的从属部分写作分析

陈镭今

摘要：对音乐作品进行分析研究，目的在于更加理性地认识作品，了解曲作者的创作理念、意图、表现内容以及其表现手段，进而把握作品的艺术风格，为完美地演奏作品提供理论基础和情感依据。

关键词：二胡独奏曲 钢琴伴奏 独奏部分

二胡独奏曲钢琴伴奏的从属部分为前奏、间奏、尾奏，是由钢琴担任的独奏部分，其写作是与作品的整体布局紧密联系着的。乐曲中可以同时包含这三个部分，也可以只有其中之一或其中的两种。然而，不论什么情况，它们都是乐曲的整体结构中不可分割的有机组成部分。它们所使用的音乐材料以及各种技术手段，都要以乐曲的内容、风格和音乐发展的要求为依据。

一、前奏部分

二胡作品通常由钢琴伴奏首先呈现音乐的开篇，起到音乐色彩、风格、音调、节奏等的引导以及营造音乐氛围的作用，它能帮助演奏者酝酿情绪，为作品主题进入作好铺垫，同时也能使听众更容易欣赏与理解作品。

前奏的写作方法、类型是非常多样和灵动的，按照其所起的功能可分为：

（一）描写自然景色与民俗风情

这一类前奏以环境的描写为主，通过对祖国山河及不同民风的描写来预示乐曲所要表达的内容。

如《山村小景》是一首具有浓郁山东、河南地方风味的二胡独奏曲，乐曲开端运用了一个高八度的五声性和弦呈现出一幅如云雾缭绕般的山间景色，之后由四小节流水般的旋律婉转而下，运用模进的手法台阶式地下行，仿佛山间小溪蜿蜒而下，形成婉转轻盈的流动感，也将听众的思绪带入到了山村的自然景色之中。

《葡萄熟了》表现了新疆维吾尔族青年男女在葡萄架下载歌载舞喜庆丰收的情景。前奏的乐句较多地运用了后半拍作为起始，上滑音与装饰音的运用使乐段富有鲜明的维吾尔民族特色，描绘了一幅西域美丽的风光。

以中国古代唐诗作为创作题材的《新婚别》，它的前奏分为两部分，第一部分开篇便以八度形式奏出悲壮深沉的旋律，右手三连音和切分节奏，配合左手低音区的震音，表现了动荡时期兵荒马乱的情景，句尾切分和弦的强调如同重锤一般砸在人们的心头。第二部分则模仿了竹笛颤音的使用，清澈明亮的音调与古筝自由流畅的滑奏勾勒出一幅江南秀美的风光，将人们带入了一个溪水潺潺，鸟儿雀跃，山清水秀的村庄，为“迎亲”做了一个环境交代。

（二）烘托音乐氛围

这一类前奏运用丰富多样的和声、织体以及恰当的速度、力度、节奏来衬托作品的音乐背景。

《长城随想》的引子部分为二胡演奏主题的先现，由于多乐章协奏曲的题材特点和宏大壮观的表现内容，从始至终贯穿了整首乐曲，表现了长城宏伟磅礴的气势。它不仅是作品第一乐章的引子，同时也是整首作品的序曲，篇幅较为长达，长达26小节。序曲运用三连音渐次强烈的节奏背景，模仿我国古老的乐器编钟庄重、徐缓而又低沉的音响，缓缓拉开乐曲的序幕。

主题旋律从引子的第八小节后半拍开始，左手以连绵不断的三和弦做铺垫，时而穿插一个急速下行的八度音阶，右手则以抑扬顿挫、形象挺拔的音调表现长城宏伟壮丽、巍然屹立的气魄，如同登临长城、漫步关山时对古老长城的赞叹。

《三门峡畅想曲》的引子先由钢琴奏出气势雄伟的散板。左手震音如同黄河汹涌澎湃的浪涛，右手则运用富有性格的八度音型跳跃式地级进向上，力度也由f加大到ff，停留在一个七和弦上后，左手减弱的半音阶将音乐归为平静。紧接着一连串温和亮丽的琶音模仿出水面上微波荡漾的景象，汹涌澎湃的黄河激流同“高峡出平湖”般的水库形成对比的速写画面。这一前奏，既描写了三门峡壮丽的景象，又预示了乐曲的整体风格。

除上述提到的几种前奏类型外，另外还有一些其他类型，由于数量不多均不能形成一定的规模。如《天山风情》，乐曲运用四个极弱的小七和弦，以散板的节奏开始，不和谐的音调极具西域色彩，勾勒出天山脚下，富饶而又辽阔的草原景象。《贵妃情》的前奏部分，只有二胡旋律，省略了钢琴伴奏部分。

二、间奏部分

乐曲进行当中，在主奏音乐暂时停止的地方，由伴奏音乐来演奏的音乐片段即是间奏。间奏可以起桥梁和连接的作用。

一般而言，间奏可以分为两个部分，承担不同的功能。一、起着补充、结束前面音乐的情绪的作用；二、对后面的音乐段落而言，则起着连接的作用，以烘托气氛、描绘背景，甚至塑造形象。

间奏的音乐材料、和声、织体等通常与乐曲的主题旋律或乐段中的某一句写法基本相同，但有时也采用全新的音乐素材。如《秋感》，乐曲中部的结尾处达到了全曲的高潮，第二主题运用钢琴间奏在D大调上以进行曲似的音调，明亮而又饱满地奏出，在情绪上消化了前面的高潮，而使乐曲自然地接入二胡的演奏部分。另如《第一二胡狂想曲》的中部，间奏是前一乐句的重复，只是加上了和弦重复音，使声部加厚、音区扩展、力度加强，增加了乐曲的表现力。

另外，间奏音乐也可以用完全新的材料写作，这种处理法往往是带有插段的性质，是为了将乐段中特定的形象陈述出来。如《红梅随想曲》的第二乐段，间奏部分一改之前流畅宽广的音调特点，由一个极弱的力度以小快板的节奏开始，左手以#4作为伴奏音持续了六小节，渲染了一种行进而紧张的氛围，右手则以四小节为一小句，之后做模进上行不断推动旋律的发展，直到以sff的力度推到最高点，之后二胡承接这一高涨的情绪，奏出朝气蓬勃的乐段。

《望夫云》中，间奏部分运用十六分音符与震音的形式渲染了紧张急迫的情绪，随后左右手形成八度齐奏，将这种紧张的气氛推向了高潮，紧接着节奏突然变宽，由八分音符以自由的节奏由慢渐快演奏，最后由一个刮奏承接二胡旋律。

另外，器乐曲的篇幅都较为长大，乐曲经过充分的展开与发展之后，通常不需要尾奏，单独的尾奏只会显得画蛇添足。

二胡独奏曲中钢琴伴奏的从属部分，根据作品的内容、主题思想以及整体音乐情绪编写而成，其旋律与节奏较为鲜明，从上述分析中可以看出其以新创作的内容较主，但也有部分引用了乐曲的主题音调。总之，它们对乐曲整体形象的塑造，意境的烘托以及情感的表现上起着不可或缺的作用。

参考文献：

[1]李艺楠.陆华柏配〈刘天华二胡曲集（钢琴伴奏谱）〉之研究[D].长春：东北师范大学，2008年.

[2]施咏.中西调和，相得异彰[J].音乐研究，2009，（02）.

[3]连续敏.钢琴伴奏的历史沿革[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2008，（03）.endprint