画幅比：“打开电视看电影”永远的痛

左敦

问题的源头

电影发明之初，画幅比例就是4：3（电影圈行话叫1.33：1），一百多年来，这个比例一直是视频艺术的基本标准。

剪出来还是刷黑漆？

从上世纪五六十年代起，电视开始跟电影竞争，好莱坞为了把观众留在影院里，就把电影画面改成了彩色宽银幕（以及环绕立体声）。其结果是，4：3的电视机放宽银幕电影的效果非常不理想（见左图）。

音像制品左右为难

画幅比真正成为大众烦恼，是在影带影碟普及之后—当电影的载体更多变成了音像制品后，频繁在家看电影就要始终面对画幅问题了。制作影带影碟的电影公司，一开始也无所适从，经常会同时发行裁剪过的“全屏版”和加黑边的“宽银幕版”。到了大容量的DVD及当下的蓝光时代，不少电影公司索性把两个版本放在一张碟里，看上去“任君选择”，实际上仍然没有好办法。

高清电视再添乱

电视业的标准从传统的4：3，在近些年转变成了16：9。各国各品牌的平板电视已经全都制造成了16：9规格，但是传统的“标清”的电视信号依然是4：3的，所以“看扁人”现象频见。

电影和电视打不完的架

画幅问题，说到底是电影和电视标准的不兼容导致。即便更“宽”的16：9的电视规格确立后，用电视播放宽银幕电影的“还原”问题稍微得到了缓解，但大量4：3画幅的影片又遇到了“看扁”的新问题（见右图）。而且，即便是宽银幕电影，16：9（亦即1.78：1）和1.85：1和2.35：1依然有差别，裁剪还是加黑条的终极问题依然考验着电视台和音像公司的编辑们。如今，只有少数如卡梅隆这样的导演，会“迁就”电视，把自己的电影直接拍成16：9（比如《阿凡达》）。反而更多的像诺兰一类的导演，不但坚守2.35：1这个“大片格式”，更开始尝试诸如IMAX画幅1.43：1等新技术。说到底，在家里百分百还原影院体验，在可预期的很长时间内，恐怕还是奢望。