电影《人再囧途之泰囧》的叙事分析

易虹

（重庆工商大学 文学与新闻学院，重庆 402660）

电影《人再囧途之泰囧》的叙事分析

易虹

（重庆工商大学 文学与新闻学院，重庆 402660）

由徐峥导演并主演的喜剧电影《泰囧》约以3600万元的投入换来了十多个亿的票房回报，成为中国国产电影的票房神话，并获得业内较高口碑，可谓名利双收。在此笔者试着撇开坊间冠以《泰囧》的诸多名号，而单纯从符号、类型及文本所表达的意义三个大的角度出发对该电影的叙事进行简单的分析，包括对于电影海报，电影过程中结构主义的二元对立等内容，并尝试探究电影中所隐含的社会文化意义及对其进行的相关思考。

叙事；剧情；意义

一、前言

2012年12月12日零点由徐峥导演并联合王宝强、黄渤主演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）全国公映，截至2013年1月26日，《泰囧》在全国票房12.57亿，观影人次过3900万。撇开坊间冠以《泰囧》的诸多“之最”①，笔者单纯从符号、类型及文本所表达的意义三个大角度出发对该电影的叙事进行分析，其中涉及到对电影海报的符号分析和叙事形象解读以及二元对立、类型等概念，并尝试探究电影中所隐含的社会文化意义及对其进行的相关思考。

二、电影海报上的“叙事”

“任何东西都是被叙述的，一场比赛，一次出生，一次葬礼，一顿饭，谁谁说了关于谁的什么话，昨天今天以及明天可能发生了什么”。②毫不夸张的说，叙事无处不在。曼纽尔?阿尔维拉多等人研究叙事结构时把叙事定义为“一种能把不同的角色和时间统理在一起的方式”。③对众多媒介文本的构建而言，叙事是重要的制造意义的手段，另外媒介针对观众展开产品广告时，叙事手法对于市场策略也有关键作用。

电影海报张贴运用了叙事策略从而对待售文本进行部分但极具诱惑力的描述，以此唤起潜在观众的好奇心来赢得商业成功，而这要看市场营销是否能成功的营造约翰?艾利斯说的“叙事形象”。艾利斯认为：“叙事形象是电影文本的承诺要解开叙事策略（叙事形象通过同时混杂熟悉因素和位置因素而进行构建）所产生的谜语，需要观众亲自取观看文本自身才能解决。”④对于叙事形象的具体阐释，我们来分析一下《泰囧》的预告海报和正式海报（中国大陆发型）。

首先从符号学角度分析一下海报中出现的文字。文字作为符号应用于片名、角色扮演、发行日期等等，这些都显著的印在海报上，成为提供产品意义的能指。“人再囧途之泰囧”，“徐峥导演作品”，“2012.12.12囧神贺岁提前狂欢”，“与其等死不如笑死”，“12.21囧神引爆末日狂欢”这些词句都向观众指明了影片放映的时间、所属类型、导演和主演分别是什么等等意义。

从第一幅海报中可以看到三位主角背后的佛像，可以想象到电影剧情应该与寺庙相关，同时和上述文字符号中的“泰”字发生联系，让观众推测应该是发生在泰国寺庙的故事，同时王宝强和徐峥都背着包，让观众不免联想是要去哪里或者是与旅途相关的事情。

海报的形象还制造了一些悬念。为什么三个人都是这样的表情，他们之间到底是发生了什么事情，背着包去了哪里，他们三个到底是什么关系，他们的故事是怎么样的，他们到底经历了什么？对这些问题的回答和假设也只能通过购买电影票到影院进行观看才能知晓了。

其次，人物形象可以说是海报上最为重要的符号。比如我们在泰囧的海报中看到的视觉形象是徐峥在海报中央左右手分别搂着黄渤和王宝强的脖子，该形象最为震撼的是三位演员都是满面污垢、狼狈不堪，同时都带有一个夸张的哭笑不得的表情：是惊恐？是无奈？是生气？抑或是悲伤……三人的形象占据了海报的三分之二。为了理解这个形象，读者需要依靠个人的观影经验进行解读。三个男人蓬头垢面的被摆在了海报的中心位置，所以这样的安排表示他们是叙事的重点所在。这一信息本身也为影片的类型提供了线索，电影就是关于三者的故事，再结合之前海报的文字符号，潜在的观众当然会自然而然的将该电影归入喜剧片的类型中去。

三、叙事过程中的二元对立

列维斯特劳斯说过“二元对立存在于叙事的过程之中。”⑤电影中叙事围绕徐朗和王宝的具体表现进行构建，两者的身份、地位、职业、视野等相差甚远，但却因机缘巧合演绎出一段精彩的“泰国传奇”。

徐朗是社会成功人士的典型代表，有较高的社会地位，颇丰的收入，优裕的生活条件，但是却在追求事业成功时忽视了亲情友情和爱情。王宝是底层草根的典型代表，以买葱油饼为生，没有令人羡慕经济收入，但是却天性乐观、开朗，对人真诚，是一个孝顺的好儿子。于是乎，上流-下层、聪明-愚蠢、文化-庸俗等等，这一系列二元对立的标签，贯穿着《泰囧》的始终。

单纯善良的王宝时常让精明狡猾的徐朗陷入困境、哭笑不得。比如，他把徐朗有意放在他包里的手机好心的送还给徐朗，让徐朗引走跟踪而来的对手高博的伎俩落空；他手里捧着的当生命来呵护的仙人球却几次刺痛了徐朗；在跟文物贩子冲突的时候，他抢出一个手提箱，以为是徐朗的手提箱，却遭来文物贩子的追打等等，这些对立冲突都不断推动故事情节的发展。

当徐朗阅读王宝掉下的蜜月日记时，又深深被他对母亲的爱所感动；当徐朗陷入困境，又是王宝及时赶来解救；最终一个人改变了另一个人,并且在他们之间形成了一种珍贵的友谊。徐朗也帮助宝宝实现了他的愿望，宝宝的善良和真诚也打动了徐朗，徐朗即将破裂的家庭，也在他对女儿、对妻子的爱意、悔意中得以保全，夫妻重归于好。

在叙事过程中，通过解决这些关键的对立，最终叙事也得以解决。所以在电影中，观众看到了通过一段旅途,一个人是怎么和自己、和周围的人、和生活和解的。

四、对于电影本身的意义反思

《泰囧》在欢笑声中注入了爱情、亲情、友情等情感因素，兴许是希望观众在捧腹大笑之余，会低头沉思，多想点什么：对事业与家庭、金钱与友情、人生与成功等关系的思考和对生活意义的探究。

“我们想表达的主题非常简单，现代都市人盲目追求成功，但其实幸福指数反而降低了。我们把观众带入主人公体验的位置上来，让大家可以共同体验这样一段旅程，你会在旅途中碰到一个价值观跟自己完全不同的人，他会给你带来些许改变，让你重新认识自己，最后获得一些启迪。如果这些启迪能够让观众走出电影院的时候有一种满足感的话，我觉得我们的电影就成功了”⑥。或许这是《泰囧》导演徐峥对于这部电影意义的最好诠释。

改革开放以来，随着市场经济的不断发展，竞争无处不在，漫无边际的社会压力、道德滑坡与信任危机也制造着各种紧张关系。《泰囧》中金钱、利用、奸商、小三、竞争、报复等反映现实矛盾的都市话语，都很好的用笑点在精神世界层面释放了社会群体来自现实的重压。因此，电影迎合了观众的观影心里，受到了观众的欢迎，3600万元的投入换来了十多个亿的票房回报，华中师范大学文学院教授晓苏指出:“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影,票房越高,国民素质的问题越大”⑦。笔者对此的解读是：因为国民素质“俗”，导演拍的电影又迎合了观众的“俗”，所以取得了高票房。那是不是国民的整体素养的确有待提高呢？是不是真的现实生活矛盾太多压力太大，所以观众需要释放、发泄，那社会的发展节奏和步伐是不是应该适当的放慢一点呢？笔者认为这些不只是关于电影本身的问题更是关于国民素质、文化发展社会进步的需要大家一起努力思考解决的更深层次的问题了。

注释：

①“单日观影263万人次，创国内影市之最；上映首日获3900万票房，上映5天首周票房达到3.1亿，创国产电影史上单日和首周票房之最；创中国电影票房导演处女作之最；创近十年来首日票房国产喜剧片之最。”内容来自百度百科网页，网址：http://baike.baidu.com/view/9213587. htmfromId=8296157.

②Alverado,Manuel,Gutch,Robin and Wollen,Tana 1987:Learning the Media:AnIntroductiontoMediaTeaching.London:Macmillan.p.120.

③Alverado,Manuel,Gutch,Robin and Wollen,Tana 1987:Learning the Media:AnIntroductiontoMediaTeaching.London:Macmillan.p.122.

④ Ellis,Join 1992:Visible Fictions:Cinema:Television:Video,2nd edn. London:Routledge.p54.

⑤内容来自百度百科网页，网址：http://baike.baidu.com/view/160159. htm.

⑥内容来自百度百科网页，网址：http://baike.baidu.com/view/9213587. htm?fromId=8296157.

⑦内容来自网页：http://qd.sohu.com/20130107/n362646387.shtml.

[1]李一敏.喜剧效果背后的人文思考[J].影视评论,2011(13):23.

[2]阿瑟·阿萨·伯杰.媒介分析技巧[M].中国人民大学出版社,2005:25.

[3]刘双.幽默铸造成功温情凸显优势[J].中国文艺,2010(15):56.

[4]利萨·泰勒.媒介研究：文本、机构与受众[M].北京大学出版社,2005: 67.

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1005-5312（2014）17-0138-02