真实的历史记录——现实主义绘画在德国的发展

李+勇

在研究德国绘画对世界美术史的贡献上我们通常聚焦以丢勒为代表文艺复兴时期，蓝色骑士组织和桥社为代表的表现主义时期，以及后来的新表现主义。而注重对德国现实忠实描绘的写实主义则往往被轻视和忽略了。但其在欧洲现实主义绘画潮流中有着独特的风格和表现内容，是有不可替代的研究学习价值。现实主义又称之为“写实主义”，以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。特点是表现细节的真实性，形象所具有的典型性，描写方式的客观性。

早于18世纪后半期，受到启蒙主义的激发德国画坛的写实表现主义就已经萌芽了。德国绘画这个有着民族鲜明的特征，在文艺复兴的大师丢勒的作品中就已经表露无遗了，执着于理性，对秩序感的追求，有着严谨的思辨精神，对细节的专注和对事物内在逻辑关系的揭示。在民族的信仰中，更具有泛神论的倾向，这给德意志民族的性格加上了某种神秘与象征的意味。泛神论关系到一种自然崇拜，人们崇拜任何一种自然元素中不可思议的本质，在每一棵树木中都有神灵在呼吸，整个世界都充满了神灵。与欧洲南方那种明朗的、被艺术美化了的希腊神话里的神的形象相比，德意志民族的神灵充满了神秘感。而这些民族特性的烙印也深深地印在德国现实主义绘画之中。当浪漫主义渐渐成熟的时候，对自然和对日常生活的关心又重新与这种表现风格结合在一起，但是，这种风格作为近代写实主义的出现，是来自于法国的库尔贝和米勒的自然主义启迪，特别是库尔贝的现实主义给予德国艺术最积极的影响。所以，也可以说正如在新古典主义和浪漫主义所看到的，在近代写实主义绘画上，尤其在初期，在德国更像地方性的城市流派这一特点逐渐繁盛起来的。因此，这样发展起来的德国写实主义绘画最早是从17世纪荷兰风景画和风俗画学习而来的。代表画家有柏林画家布利尔，安亨巴哈。慕尼黑的莫莱西，里尔。其中安亨巴哈最初是描绘浪漫主义式的深林风景，后来转向描绘海景。而莫莱西到了巴黎之后，受到巴比松画派的影响也渐渐地脱离了初期的荷兰式的表现风格。在后来的画家中，有里尔的弟子拜修。法兰克福的布尼兹则倾注全力于取材日常生活为主题。肖像画方面，慕尼黑的凡•伦巴哈极为杰出，他是19世纪德国最著名的肖像画家，在画坛和社会上拥有很多的拥趸者，他描绘了俾斯麦和众多王公贵族的肖像。这些画家的出现标志写实主义绘画在德国日趋成熟。

门采儿是19世纪德国现实主义最伟大的油画家，素描巨匠，造型严谨，笔法生动，很有表现力。他也是版画家、粉画和水彩画大师。他广泛而深刻地表现了德国社会生活方方面面，对工业生产和工人生活的描绘，为同时代的欧洲画坛所罕见。门采尔出生于德国东部小城布莱斯劳的一个印刷作坊家庭，父亲为了培养儿子绘画才能，将印刷作坊搬到当时普鲁士的首都柏林，他在作坊里从事石版画创作。为了深造，他18岁入柏林美术学校学习，之后因家庭贫寒靠自学登上画坛。门采尔的创作起于石版画，曾为歌德的诗文作插图，因此加入柏林青年艺术家协会，后来用10年时间创作了六百幅《腓特烈大帝传》插图，从而获得历史画家称号，饮誉欧洲画坛。门采尔的油画创作，从现实生活中选取题材，运用一种直接的方式作画，他不画素描稿甚至不画基本轮廓。他油画的特点是下笔沉着、质感强、色彩细腻，成为敏感的风俗画家。19世纪50年代后，门采尔广游博览欧洲艺术胜地，尤其与法国现实主义大师库尔贝的会见，使他的艺术更加直接面向当代现实，1875年创作了现实主义名作《轧钢厂》，这是世界美术史上最早描绘工人劳动场面的优秀作品。普法战争以后，德国依靠法国20亿的战争赔款进行建设，发展了重工业生产，这幅画就是描绘工厂生产的现实。为画这幅画，他画了几百幅速写，还亲自深入工厂体验工人轧钢生活，他自己说：“我一直处在危险之中画这些习作，仿佛随时都会被轧钢机器吞进去似的。”

门采儿创作了一批有着宏大场面的普鲁士历史画，因此与宫廷交结甚密，也博得很大的声誉。这些作品精致的写实笔法，与稍稍略带艰涩沉重的色调，对数量众多人物的生动描绘，展现出现实主义绘画的无比力量。特别是伸展自由的色彩，光和阴影的表现，对其后的印象派有着直接的影响。

而较门采儿迟些的赖伯勒和杜伯内的创作则是具有市民气息的风俗画。赖伯勒生于科隆，20岁前往慕尼黑学画，一开始也是从学习鲁本斯和凡戴克开始，当时慕尼黑画派的画家有很明显的荷兰写实绘画之风，但是在1869年不足半年的时间里，赖伯勒因为到巴黎接触了库尔贝和马内的艺术，就很快改变了之前荷兰式的表现手法，运用了新的绘画语言进行创作。自1873年之后，他定居于巴因的乡下，过着农村的生活，创作一系列像《村里的政治家》反映农村生活的作品。这些作品色彩鲜明，笔触细腻，塑造精密，饱含朴素动人之情，对平民充满敬爱之心。应该可以说他就是德国近代写实主义绘画的完成者。

与赖伯勒相对，诞生于海德堡的杜伯内虽同属一个派别，但更大的层面来说他是位更具天才性的画家。他学习绘画于卡斯埃，慕尼黑，法兰克福，其后又赴意大利学习，但是对他影响最大的还是赖伯勒和库尔贝，赖伯勒一生以人物为创作对象，而杜伯内则着重描绘风景，晚年转向印象派风格。

德国现实主义绘画的最后一员应该是汉斯﹒托马，他是具有鲜明德意志民族特性的写实主义画家，从1866起，他主要活动于杜塞道夫，巴黎，慕尼黑，特别是在巴黎受到库尔贝与巴比松画派的影响，而且在慕尼黑认识了赖伯勒，贝克林和杜伯内，其后也赴意大利学习，1876年回到法兰克福，1899年起定居卡斯埃，而且当了美术学院教授和美术馆馆长。汉斯﹒托马的创作题材是以农村风景为主题的风俗画，风景画，以及亲朋好友的肖像画和静物画。他的绘画深受自然主义和写实主义影响，充满深沉的挚爱情感，然而他的绘画并不止于细腻的写实描摹，他美丽的色彩是对生命的歌颂，在动人的画面上仍流动着像贝克林，马略斯一样德国人特有的幻想和理想主义的回声，与意大利等国的素描风格不同，德国绘画基本不喜欢孤立的、纯粹的线条，而是青睐繁复缠绕着的、团束的、运动着的线条。在潜意识中，德国画家始终对希腊罗马的艺术样式保持距离，他们强调发掘德意志古老的民间传统，力图使精神与自然保持一致。这也就是德国现实主义和法国现实主义不同之处吧，也是其价值所在。

作者简介：李勇，毕业于南京艺术学院设计学院南京师范大学美术学院油画研生班，现为连云港师范专科学校人文美术学院江苏师范大学连云港校区副教授。潘天寿绘画的构图特点

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