电视技术美学初探

林渊+贾祥翔

摘 要：随着电影事业的蓬勃发展和全球化进程的加快，多数电影的市场不再局限于本国内，而是面向全世界。因此，为了更好地在电影中融和本地和异地文化，将本国电影打入国际市场，电影制作商必须采取多方合作的电影制作模式。本文通过分析数字电影制作网络化协作服务平台的发展背景和发展趋势，为我国数字电影制作网络化协作服务平台的发展提出了一些建议。

关键词：数字；电影；模式

0 引言

近些年，数字电影在我国发展迅速，就其数量而言，我国已经居于世界前列。但是就其质量来说，我国与欧美、日本等传统电影强国还存有一定差距。因此，电影制作企业应该积极与国内外优秀的电影企业合作，并在合作中学习优良的技术和先进的经验。

1 数字电影制作网络化协作服务平台的发展背景

(1)国际联合制作已成为趋势。谈到联合制作，最早可以追溯到欧美、日本等电影强国的外包加工模式。随着一些新兴电影市场(如中国)的迅猛发展。这类生产模式已经不能满足电影观众对影视作品质量的要求了。［1］许多大型的电影制作企业都选择在异地设立分部，积极与其他国家、地区联合制造电影，以扩展自己的电影市场。如印度、韩国等IT行业发展较为成熟的国家已经成为国际顶尖电影制作企业优先考虑的分部设立地。所谓跨国联制电影，是指两个及其两个以上的国家制作单位，共同合作投资、拍摄，共享影片著作权及影片的收益。近年来，联制电影约占我国电影总产量的10％，就上映的电影作品而言，联制片占到了四分之一左右，这说明联制电影在我国的电影产业中有着重要地位。海外制作公司的电影要在我国上映，基本上有两种方式：1)与中国联制电影。2)直接拍摄中国国产剧。另外，联制作品还要有2/3的中国元素，包括演员和摄制队伍等。以五洲传播中心为例，它是我国著名的对外影视文化传播机构，在拍摄纪录片《魅力中国》时，为了保证该片在策划、摄制以及海外推广方面都有优秀的平台，五洲传播中心大胆地将这种国际联制模式向前推进，与四家国际知名的媒体机构：澳大利亚Lonely Planet、新加坡Beach House制作公司、Discovery传播公司以及BBC环球公司进行了联合制作。［2］

(2)互联网的快速发展为数字电影制作网络化协作奠定了基础。随着互联网的快速发展，数字电影制作网络化协作已成为电影产业的发展趋势。以3D电影制造工具Clara.io为例，它与以往的DCC软件不同，是由开发团队Exocortex开发的整合性3D内容创作软件。它是由外挂模块和语法所组成的多功能应用程序。由于它是在网络浏览器上运行的，因此，使用者不仅可以随时随地跨平台使用，还能与他人协同作业，实现3D 制作场景共享。

2 数字电影制作网络化协作服务平台的发展趋势

(1)云储存系统。电影特效镜头制作的效果在很大程度上取决于存储设备的性能。例如，当用户去下载一部高清电影时，电影的大小一般不会超过20G，但是工作人员在制作电影时，素材的大小是成品的成百上千倍。如当一张电影胶片转换为一张数字图片后，它的大小就变成了几十兆。如果整部电影都要转换的话，那么需要几十TB的容量。对这几十TB的内容进行特效制作，难度相当之大。另外，电影后期制作对带宽的需求量也不小，一般来说单路的数据流每秒都在200 兆以上，而且工作人员在处理电影时需要多路数据流。以中影集团为例，它在对影片《天下无贼》进行特效制作时，安排了将近六十位工作人员同时操作。但该集团却因没有整合初志云存储系统，在实际制作的过程中出现了存储系统无法访问的问题，严重地降低了电影制作的工作效率。而且当时的带宽量不到400兆，根本没法让近六十位工作人员同时操作。当该集团引进云储存技术后，带宽量突破1.5GB，不但可以满足单组项目的连续操作，还支持多组项目协同操作，影片的制作效率大幅提升。从这个例子，我们不难看出随着数字电影制作技术的快速发展，云存储技术将会被广泛运用于电影的后期制作。

(2)数字电影云渲染技术服务平台。渲染作为电影制作的重要环节，不容小觑。当前，电影的渲染工作面临两大难题：渲染精度不高，渲染时间长。这两大难题直接影响到电影画面的渲染效果以及电影制作的整体预算。如果采用传统的渲染平台，那将耗费大量的人力、物力以及时间。［3］以《变形金刚》为例，《变形金刚1》的渲染量为15TB，《变形金刚2》的渲染量为140TB，增加了9倍之多。如果用原始的渲染技术来渲染它的话，一个简单的IMAX镜头渲染就要花掉目前顶级家用电脑3年时间，而渲染完整部电影，大概需要16000年。而采用渲染动力十足的云渲染平台，不仅可以缩短渲染时间，还能降低渲染成本，为企业带来巨大的经济效益。云渲染平台主要依靠一流的硬件设施，模拟超级计算机的计算能力。与传统渲染平台相比，它不需要人工干预，就能进行自动化处理。最重要的是，渲染工作不再受限于地域和时间，全球任何地方的电影制作团队都可以借助这个超级计算平台，获得远程渲染服务，实现网络化协作。数字影视云渲染平台从开始运行到现在，不仅完成了上百万帧的电影画面渲染工作，还与国外顶尖的电影制造商，如美国的好莱坞、印度的宝莱坞等建立了长期协作关系。将来，云渲染平台必然取代传统的渲染农场，成为渲染主流。也就是说，制作CG的门槛会降低，优秀、富有创意的影视作品将层出不穷。

3 对我国数字电影制作网络化协作服务平台发展的建议

(1)建立健全数字电影网络化协作体系。要实现数字电影网络化协作，计算机技术、数字电影技术、电影制作管理等是关键，因此，相关政府部门和企业必须加强数字电影网络化协作技术的研究。就政府部门而言，应该投入相应的电影技术研究经费，在某些地区试点数字电影制作网络化协作模式，为企业开展此类工作提供政策支持。就企业而言，企业应对现有的存储系统、渲染平台进行技术改造，加强自身与其他企业之间的联系。

(2)培养优秀的电影人才。数字电影网络化协作打破了传统的电影制作模式，使得电影技术、电影的制作创意以及工作人员可以自由流动。在计算机硬件不断发展，硬件成本不断降低的情况下，要取得一定的竞争优势，组建一支复合型的人才队伍是必要的。然而我国的电影事业发展时间短，经验不足，专业的电影技术人员仍然比较缺乏。因此，各个电影制作企业应该加大人才的培养力度。包括向高校招聘优秀的电影人才，派遣优秀的工作人员赴欧美、日本等电影强国深造等。

4 结语

为了满足电影观众日新月异的文化需求，缩短我国电影事业与其他电影强国之间的差距。各国政府部门和电影制造企业应该不断学习和提升自己的电影制造技术、电影管理技术，使得电影的制作能在低消耗的条件下，实现最大的经济效益。

参考文献：

［1］ 刘达，方捷新，王雷，王春水.数字电影制作网络化协作技术研究［J］.现代电影技术，2013(01).

［2］ 贺潇潇.“有请伊恩莱特”——专访五洲传播中心国际部主任井水清［J］.对外传播，2012(12).

［3］ 梁骥.基于分布式集群运算的渲染农场的研究与构建［J］.实验室研究与探索，2014(02).

作者简介：栗天琼(1987—)，女，浙江绍兴人，硕士，浙江传媒学院，电视艺术学院，助理实验师，研究方向：录音艺术。endprint