里盖蒂《遥远》中的卡农模式与持续音

文章编号：1003-7721（2014）02-0109-09

摘要：里盖蒂以卡农模式形成多层次的音序卡农织体，并与持续音结合构建出管弦乐作品《遥远》的整体结构。该文将探究卡农模式构成以及它与持续音的结合方式，解析作品中织体结构的内涵。

关键词：里盖蒂；遥远；音序卡农；卡农模式；持续音

中图分类号：J614.2 文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.012

里盖蒂（Gyrgy Ligeti，1923―2006）是20世纪西方极负盛名的先锋派作曲家，他在20世纪五六十年代的作品中独创了一种由差别细微的超多声部密集排列而形成的整体音响织体，称为微复调。里盖蒂的微复调织体主要由音序卡农技术写成，《遥远》（Lontano，1967）是里盖蒂为德国多瑙艾申根音乐节而作，全面运用了音序卡农技术的一首作品。作品的标题指的是时间与空间的距离，暗示“一种含蓄的感觉、暗示或者联想的空间。”Rollin L. Robert:ligeti's lontano: Traditional Canonic Technique in a New Guise, The Music Review November 1980, p.289. 里盖蒂认为音乐作品就像绘画一样，存在于单独的瞬间，音乐可以用时间上的连续性很好地阐述空间上的同时性。在作品中，时间距离用音序卡农手法表达，音高序列的推进就像时间的逐渐推移；空间距离用分层手法表示，将织体分成数个层次，一个层次中有另一个次级层次在里面。里盖蒂把《遥远》描述为“透过奇怪,柔软的晶体看到的一扇久已遗忘的、幼时梦想世界的窗户。”Rollin L. Robert:ligeti's lontano: Traditional Canonic Technique in a New Guise, p.289. 在这个梦想世界中，“一张巨大、薄膜状的网笼罩着他的房间，网上嵌有各种昆虫和一个潮湿肮脏的枕头。”Rollin L. Robert:ligeti's lontano: Traditional Canonic Technique in a New Guise, p.289. 《遥远》的织体结构就像一张连续的网，网发生了变化就再不可能回到之前的状态。晶体的隐喻同样暗示了时间的不可逆转，隐含着对过去时光不可复返而感到的淡淡悲哀。本文将分别对作品中音序卡农织体、卡农模式、持续音结构的应用以及卡农模式与持续音的结合方式进行论述。

一、音序卡农织体

音序卡农是指相同的音高序列在众多声部中依次出现而形成的音响复合体，所有声部遵循相同的音高顺序，节奏相似但音符时值系列不同。

1.音高序列

《遥远》中的卡农音高序列运用自由十二音技术写成，在狭窄音域内由二度、三度和较小音程构成，允许音高重复，但避免音高序进的重复。虽然作品从头至尾都是连续的，并不能真正地分段，但是大致可以划分成类似于变奏曲式的三个音序卡农段落：A段，1―56小节；A1段, 56―122小节；A2段, 120―165小节。A段卡农A的音高序列有31个音，是里盖蒂的合唱作品《永恒之光》卡农1的音列上移小三度；A1段的卡农B有35个音；A2段卡农C的音高序列有28个音，卡农D有14个音，是卡农C开头14个音的倒影。下面是全曲的四个卡农音高序列：

谱例1

a、Canon A

b、Canon B

c、Canon C

d、Canon D

2.节奏组合

在《遥远》中，音乐缺乏有规律的节拍和清晰的重音，小节线只是同时演奏的标记。全曲以四分音符为一拍，却经常出现三连音和五连音，打破四分音符的常规节奏。四分音符内的节拍位置一共有十二个，分别为四分音符、前面带休止的八分音符、附点八分音符、十六分音符和三连音、五连音节奏中前面带休止的四分音符、八分音符、附点八分音符和十六分音符。当模仿声部依次进入时，横向上节奏型不重复，纵向上发音点不重叠，形成复杂的节奏交错结合。

3.音色－和声转换

为了达到音序卡农织体中音高纵横向的一致，作品中运用的都是同度卡农。当各声部逐渐到达一个新的卡农音高，由于速度不同，之前陈述过的其他音高也同时作响，形成了音高序列在不同音色声部中的纵向排列。由于卡农音高序列往往由二度构成，产生的纵向音程通常也是二度叠置。卡农音列的纵向重叠，音高的重复和接近，以及相似的音色，形成了音色－和声的逐步转换。当单独的声部进入时，谱面上经常标有“起奏不可察觉”的演奏指示，当一件乐器在一拍的任何位置进入，或者一些乐器停下来被另一些乐器所取代时，对听众而言都已经感觉不到，所听到的只是一个连续流动的音响。

二、卡农模式构建

在《遥远》中，音序卡农织体由卡农模式形成，卡农模式以卡农组为基础构建，并呈现出多种结合方式。

（一）卡农组

卡农组(canonic unit)是指数个声部依次模仿卡农音高序列的截段而形成的声部组。卡农组中的音高序列源于卡农音高序列，把卡农音列分成数个截段在卡农组中演奏，是为了改变乐器组，增加音色变化。在作品中，A段根据卡农音高序列分为九个卡农组，A1段分为十八个卡农组，A2段分为六个卡农组。每个卡农组有2―11个音高，各组之间允许音高重复。卡农组的声部数量为三至二十多个，经常伴有八度重叠，产生了相同音高不同音色的纵向叠置。卡农组分为原形与变形卡农组两种形式。

1.原形卡农组

原形卡农组是指卡农组中各声部音高序列相同，节奏相似。例如全曲的第一个卡农组，在四支长笛、四支单簧管、三支大管声部分别进入，由一把独奏大提琴演奏的持续音伴奏。卡农组有九个音，其中五个是bA音,包括第一个和最后一个音，其他的G、A和bB音都与bA音呈二度关系。该音区处于长笛的较低音区，很适合演奏pppp的力度。卡农组中各声部的力度也进行模仿，由pppp到p，象一个较短的呼吸。

谱例2

2.变形卡农组

变形卡农组是指卡农组中各声部依次模仿相同的音高序列时，逐渐改变其音高数量。减缩卡农组是其中的一种形式，是指在同时或依次进入的数个模仿声部中，省略音高序列后面的一至两个音高。例如第93小节，圆号、大号与大管声部八度重叠，依次模仿音高序列“G－bB－bA－bG”， 94小节进入的小提琴、中提琴、大提琴、倍低音提琴声部在模仿音列部分音高的基础上，减去尾音，剩下G、bB、bA三个音，形成减缩卡农组。

（二）卡农模式

卡农模式(canonicpattern)是指两个或两个以上的卡农组纵向重叠所形成的结合方式。两个卡农组处于相同或者不同的结构位置，新的卡农组在前一卡农组开始、中间或即将结束的时候出现。数个卡农组在演奏卡农音列截段的时候，可能按照卡农音列的顺序连续出现，也可能同时出现。在某些单独的声部中，还可能省略个别卡农组。当两个音高序列不同的卡农重叠陈述时，它们各自的卡农组纵向结合，也形成卡农模式。卡农模式分为模仿、对比、混合卡农模式三种类型。

1.模仿卡农模式

模仿卡农模式是指两个或两个以上音高序列相同或稍作变化的卡农组之间纵向重叠的结合方式，分为原形、变形模仿卡农模式两类。原形模仿卡农模式是指卡农组之间音高序列相同，节奏相似。例如第95小节，单簧管、英国管、大管以及圆号、小号、长号声部依次进入的卡农组1，由第99小节中提琴、大提琴声部同时进入的卡农组2进行模仿。

endprint

反复卡农模式是原形模仿卡农模式中的一种形式，是指新的卡农组对前一卡农组的音列进行重复，节奏不重复。例如第99小节，中提琴与大提琴声部同时进入卡农组后，将该组的音列连续重复了三遍。

变形模仿卡农模式是指相互重叠的卡农组之间音高顺序不变，后一卡农组对前一卡农组的音列稍加变化或作部分模仿。主要有以下几种方式：

第一种，新的卡农组逐渐减去前一卡农组音高序列前面的一至两个音高，并在结尾加入新的音高，称为移音卡农模式。而从卡农音高序列来看，这是新的卡农组在前一卡农组基础上向后移音，从前一卡农组的第二或者第三个音开始，逐渐加入卡农音列后面的音高。例如第13小节圆号声部首先进入卡农组1，音列为“A－#C－C－#C－#D”，由第二小提琴(1－6)、第一小提琴（1－8）、长笛和双簧管声部八度重叠模仿。第17小节的最后一拍，四把中提琴与大提琴（1―4）声部八度重叠进入卡农组2，减去了卡农组1的首音，在音列尾部增加了#C、B两个音。18小节的第二拍，第一小提琴与第二小提琴声部八度重叠进入卡农组3，减去卡农组2前面的#C、#D两个音，在尾部增加了新的音高#G。第19小节最后一拍，长笛声部进入卡农组4，音列为“#D－#C－B－#G－#A”，由中提琴和大提琴的其余声部八度重叠模仿。第21小节，四把中提琴与四把大提琴八度重叠进入卡农组5，音列为“#C－B－#G－#A－#F－#G”。第22小节，第一小提琴（1－8）与第二小提琴（1－8）声部八度重叠演奏卡农组6的音列，减去了卡农组5前面的#C、B两个音，在音列尾部增加了六个音，这也意味着卡农A的音高序列已经全部展现完毕。

第二种，新的卡农组在重复前一卡农组部分音高的基础上，减去其音高序列前面或后面的一至两个音高，称为减缩卡农模式。例如第105小节，倍低音提琴声部单独进行减缩卡农。先是省略了前一卡农组音列“G－bB－bA－bG－bF”中的第一个音G，将四个音的卡农组反复了一遍。到第109小节的时候，新的卡农组又减少了一个音bB，剩下bA、bG、bF三个音。而从110小节开始的卡农组，音列减少到只剩下两个音bG、bF。数个卡农组中音高的逐渐减少，是有规律地进行的，音列减缩过程依次减去首音，仿佛展现完毕的音高逐渐消失。

谱例3

第三种，新的卡农组在重复前一卡农组部分音高的基础上，在其音列尾部增加一至两个音高，称为增音卡农模式。例如95小节，两支单簧管与一支英国管、三支大管依次进入的卡农组2，在93小节进入的卡农组1音列“G－bB－bA－bG”尾部增加了一个音高bF，形成增音卡农模式。

第四种，新的卡农组的音高序列是前一卡农组的倒影，称为倒影卡农模式。倒影模仿卡农模式经常以小二度内的“空间”作为轴，然后按平均距离作上下行反向模仿。例如第122 小节，弦乐、木管组的大多数声部以八度重叠的方式同时进入卡农组1，音列为卡农C的前十一个音。127小节，第一小提琴由第二小提琴和大提琴声部重叠，与长笛、双簧管、英国管声部同时进入卡农组2，演奏卡农D音列的前七个音。两个卡农组以bB与B音之间的小二度为轴，形成了倒影卡农模式。

2.对比卡农模式

对比卡农模式是指两个或两个以上音高序列不同的卡农组纵向重叠的结合方式，也可以理解为数个卡农音高序列的截段在相同或不同的乐器组中同时出现。例如第13小节第三拍，卡农组3的音列“E－#F－#G”在三支大管与第四圆号声部首先进入，四支长笛、四支单簧管八度重叠模仿，以两个音区的分离建立一个两层的结构。第13小节第二拍，卡农组4的第一个音在圆号声部奏出，比卡农组3进入的还早，与其营造出一种时间逆转的感觉。第14小节第三拍，第二小提琴（1―6）与八度重叠的第一小提琴（1―8）声部依次进入卡农组4，此时，卡农组1的A、bB、bA音在第一中提琴（1―4）声部还没有演奏完，卡农组2的#F、B音也在双簧管声部延续，形成了在三个八度内、四个卡农组重叠的对比卡农模式。

3.混合卡农模式

混合卡农模式是指多个具有模仿或对比关系的卡农组同时结合在一起，形成模仿与对比卡农模式的混合。例如第122―133小节是由两个音序卡农的卡农组之间形成的混合卡农模式。第122 小节，弦乐、木管组同时进入的卡农组1（源于卡农C），由第127小节弦乐、木管组同时开始的卡农组2（源于卡农D）进行倒影模仿，第127小节低音提琴声部的卡农组3与卡农组2同时进入，音列是之前卡农C旋律的延续，音符时值拉长，速度放慢。具有模仿关系的卡农组1、2与具有对比关系的卡农组2、3纵向重叠，形成了混合卡农模式。

三、持续音结构

持续音是指多个声部的单个或多个长音纵向叠置而成的主调型织体，是音序卡农的和声背景和段落划分的依据。持续音分为核心、混合和踏板持续音三种类型。

1.核心持续音

核心持续音是指在数个声部中以同度或八度重叠的方式、同时或依次进入的一至三个核心音高。核心持续音在每段音序卡农开始、中间和结束的时候出现，包括核心单音、音程与和弦。里盖蒂运用三全音、四度三和弦（由一个大二度和小三度构成）这些核心音程与和弦作为段落结束的标记，类似于和弦的终止进行，控制作品的整体结构，也体现出作品中主要的音程关系。全曲共有十二个核心持续音，这些音以三个音为一组，共有四组。后两组是前两组的倒影，两组间呈镜像对称关系。bA音是作品开始时的最突出音高，#C音在最后数小节是最明显的，伴随力度开始于pppp结束于ppp，产生了一个拱形效果。核心持续音经常与卡农音高重叠，当它处于音序卡农开始的时候，最初很清晰，在卡农进入之后逐渐模糊，然后作为踏板持续音延续下去。需要注意的是，A1、A2段中音序卡农的开始并不与段落的开始相一致，而是在核心持续音后面，分别开始于第60和第122小节。

2.混合持续音

混合持续音是指同时或分别进入的多重持续音织体，在每段音序卡农结束后出现，不重复音序卡农的音高。混合持续音中的每个音经常以较宽的时差分别进入，或者不超过三个音进行二度音程叠置。例如第41小节，在第一小提琴1、2声部踏板持续音C音的伴奏下，音乐整体音域密度骤减，分两个音区逐个引入混合持续音。大号声部首先呈现bD音，倍低音单簧管与低音提琴声部在第43小节分别进入；第46小节第二拍，木管声部与低音提琴声部在低音区重叠D音，第47小节第二低音提琴声部加入；然后，第一小提琴（3―6）声部连续引入高音区的持续音B、A音。

3.踏板持续音

踏板持续音是指将音乐中某些音高时值延长而形成的持续音（尤其在低音声部），经常与音序卡农一起出现，不参与卡农进程，主要意义在于音色修饰，为卡农提供静态的伴奏。这些持续音有些持续时间较长，弥漫在段落的大部分地方，彼此结合形成和音，有些仅仅持续了几个小节，加强某些音高和改变音色。

四、卡农模式与持续音结合

在作品中，卡农模式与核心、踏板持续音有多种结合方式，卡农模式与核心、踏板持续音既可以分别结合，也可以同时结合，形成复合织体。混合持续音因为在卡农段落之间起连接作用，所以不与卡农模式重叠。

1.卡农模式与核心持续音结合

当卡农模式与核心持续音结合时，核心持续音增加了卡农织体的清晰度。例如第74小节第二拍，长笛声部首先奏出卡农组1的音列“bA―F―bD―D―B―A”，第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴声部以四个八度重叠，在第76小节的第一拍进行模仿。第75小节第二拍，单簧管和低音单簧管声部八度重叠进入卡农组2，减去了卡农组1的首音，形成减缩卡农模式。第78小节第一拍，长笛、双簧管、大管、圆号、长号与低音提琴声部，以四个八度重叠同时进入卡农组3，音列为“#F―G―A―bB―C”,与卡农组2形成对比卡农模式，音列的第一个音#F也是核心持续音。当核心持续音同时进入时，占据了织体中音高的主导地位，与同时作响的三个卡农组形成卡农模式与核心持续音的结合。

endprint

图1

谱例4

2.卡农模式与踏板持续音结合

当卡农模式与踏板持续音结合时，持续音强调了卡农组的某些音高。例如第11小节，在全曲的第一个卡农组还没有结束的时候，卡农组2在低音提琴声部依次进入。第12小节第一拍，踏板持续音#F在第四低音提琴声部进入，这也是卡农组2的首音；随后，第1-3低音提琴声部将卡农组2的第二个音B延长；第13小节第二拍，第五低音提琴声部与第一圆号声部同时进入，将卡农组4的首音延长；第六低音提琴声部与第一大管声部同时进入的持续音E，是卡农组3的首音。

踏板持续音将卡农组2的两个音高和卡农组3、4的首音延长，纵向重叠形成和音，加强了彼此之间为对比关系的四个卡农组之间的联系，也形成卡农模式与踏板持续音的结合。

3.卡农模式与核心、踏板持续音结合

卡农模式与核心、踏板持续音结合时，核心、踏板持续音暗示了卡农织体的和声。例如第56小节，核心音程bB―E在十九个弦乐声部八度重叠持续，随后引出音序卡农。第60小节，第一小提琴由中提琴声部低两个八度重叠，第二小提琴由大提琴、低音提琴声部低两个八度重叠进入卡农组1，音列有九个音，音域在大六度范围内，包含一个纯四度跳进。由单簧管、低音单簧管声部两个八度重叠演奏的核心持续音A，在第60小节第二拍浮现，与弦乐声部中的bB―E核心音程纵向重叠。在第二小提琴与低音提琴声部演奏的“bB―A―G”音连续二度下行中，包含两个核心音与一个卡农音高，产生和音并持续下去。第65小节，圆号声部中的bB、E、A三个核心音与G音纵向叠置形成踏板持续音。在第65小节的最后一拍，四支长笛、四支双簧管、一支单簧管声部以两个八度重叠进入卡农组2，与前一卡农组形成对比卡农模式，也形成卡农模式与核心、踏板持续音的结合。

作品中的33个卡农组彼此重叠，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，除一处是混合卡农模式以外，其他都是模仿与对比卡农模式。

里盖蒂《遥远》中卡农模式与持续音结合情况

相邻的卡农模式之间往往有部分是重叠的，当新的卡农模式开始时，前一卡农模式中的卡农组仍在延续，形成纵横交错，环环相扣的格局。通过《遥远》中的卡农模式与持续音结合情况表可以发现，全曲的卡农模式并不与核心、踏板持续音完全重叠，而是呈现出与其结构关系上的错位。

结语

经过以上分析，里盖蒂的管弦乐作品《遥远》音乐整体结构主要由音序卡农与持续音织体构建。在音序卡农织体中，卡农组分为原形与变形卡农组两种形式，变形卡农组中包括减缩卡农组。卡农组之间相互重叠连接，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，原形模仿卡农模式包含有反复卡农模式，变形模仿卡农模式包含有移音、减缩、增音、倒影卡农模式四种形式。持续音包括核心、混合和踏板持续音三种类型。卡农模式与持续音之间不同的结合方式，形成了连续不断的整体音响。

这首极其复杂的音乐作品，体现了里盖蒂对梦境中一张巨大的网和对过去时光遥远距离的联想。本文对里盖蒂管弦乐《遥远》的卡农模式和持续音的应用进行了初步的研究，还有待于进一步发展和完善。希望通过本课题继续不断的深入研究，为现代音乐的创作提供更完善的借鉴。

作者简介：王茜（1974~），女，中南林业科技大学音乐系讲师，武汉音乐学院与武汉理工大学联合培养在读艺术学博士研究生（武汉430060）

收稿日期：20131103

（责任编辑：张璟）

The Canonic Pattern and Sustained Tone in Ligeti's Lontano

WANG Qian

Abstract: The structure of Ligeti'sLontanois constituted by the sustained tone and multilevel texture of sequential cannon which is formed by canon patterns. This paper analyzed the connotation of the texture revealed from canon patterns and the mode combining them with sustained tone.

Key Words: Gyrgy Ligeti (1923~2006); Lontano; sequential cannon; canonic pattern; sustained tone

endprint

图1

谱例4

2.卡农模式与踏板持续音结合

当卡农模式与踏板持续音结合时，持续音强调了卡农组的某些音高。例如第11小节，在全曲的第一个卡农组还没有结束的时候，卡农组2在低音提琴声部依次进入。第12小节第一拍，踏板持续音#F在第四低音提琴声部进入，这也是卡农组2的首音；随后，第1-3低音提琴声部将卡农组2的第二个音B延长；第13小节第二拍，第五低音提琴声部与第一圆号声部同时进入，将卡农组4的首音延长；第六低音提琴声部与第一大管声部同时进入的持续音E，是卡农组3的首音。

踏板持续音将卡农组2的两个音高和卡农组3、4的首音延长，纵向重叠形成和音，加强了彼此之间为对比关系的四个卡农组之间的联系，也形成卡农模式与踏板持续音的结合。

3.卡农模式与核心、踏板持续音结合

卡农模式与核心、踏板持续音结合时，核心、踏板持续音暗示了卡农织体的和声。例如第56小节，核心音程bB―E在十九个弦乐声部八度重叠持续，随后引出音序卡农。第60小节，第一小提琴由中提琴声部低两个八度重叠，第二小提琴由大提琴、低音提琴声部低两个八度重叠进入卡农组1，音列有九个音，音域在大六度范围内，包含一个纯四度跳进。由单簧管、低音单簧管声部两个八度重叠演奏的核心持续音A，在第60小节第二拍浮现，与弦乐声部中的bB―E核心音程纵向重叠。在第二小提琴与低音提琴声部演奏的“bB―A―G”音连续二度下行中，包含两个核心音与一个卡农音高，产生和音并持续下去。第65小节，圆号声部中的bB、E、A三个核心音与G音纵向叠置形成踏板持续音。在第65小节的最后一拍，四支长笛、四支双簧管、一支单簧管声部以两个八度重叠进入卡农组2，与前一卡农组形成对比卡农模式，也形成卡农模式与核心、踏板持续音的结合。

作品中的33个卡农组彼此重叠，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，除一处是混合卡农模式以外，其他都是模仿与对比卡农模式。

里盖蒂《遥远》中卡农模式与持续音结合情况

相邻的卡农模式之间往往有部分是重叠的，当新的卡农模式开始时，前一卡农模式中的卡农组仍在延续，形成纵横交错，环环相扣的格局。通过《遥远》中的卡农模式与持续音结合情况表可以发现，全曲的卡农模式并不与核心、踏板持续音完全重叠，而是呈现出与其结构关系上的错位。

结语

经过以上分析，里盖蒂的管弦乐作品《遥远》音乐整体结构主要由音序卡农与持续音织体构建。在音序卡农织体中，卡农组分为原形与变形卡农组两种形式，变形卡农组中包括减缩卡农组。卡农组之间相互重叠连接，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，原形模仿卡农模式包含有反复卡农模式，变形模仿卡农模式包含有移音、减缩、增音、倒影卡农模式四种形式。持续音包括核心、混合和踏板持续音三种类型。卡农模式与持续音之间不同的结合方式，形成了连续不断的整体音响。

这首极其复杂的音乐作品，体现了里盖蒂对梦境中一张巨大的网和对过去时光遥远距离的联想。本文对里盖蒂管弦乐《遥远》的卡农模式和持续音的应用进行了初步的研究，还有待于进一步发展和完善。希望通过本课题继续不断的深入研究，为现代音乐的创作提供更完善的借鉴。

作者简介：王茜（1974~），女，中南林业科技大学音乐系讲师，武汉音乐学院与武汉理工大学联合培养在读艺术学博士研究生（武汉430060）

收稿日期：20131103

（责任编辑：张璟）

The Canonic Pattern and Sustained Tone in Ligeti's Lontano

WANG Qian

Abstract: The structure of Ligeti'sLontanois constituted by the sustained tone and multilevel texture of sequential cannon which is formed by canon patterns. This paper analyzed the connotation of the texture revealed from canon patterns and the mode combining them with sustained tone.

Key Words: Gyrgy Ligeti (1923~2006); Lontano; sequential cannon; canonic pattern; sustained tone

endprint

图1

谱例4

2.卡农模式与踏板持续音结合

当卡农模式与踏板持续音结合时，持续音强调了卡农组的某些音高。例如第11小节，在全曲的第一个卡农组还没有结束的时候，卡农组2在低音提琴声部依次进入。第12小节第一拍，踏板持续音#F在第四低音提琴声部进入，这也是卡农组2的首音；随后，第1-3低音提琴声部将卡农组2的第二个音B延长；第13小节第二拍，第五低音提琴声部与第一圆号声部同时进入，将卡农组4的首音延长；第六低音提琴声部与第一大管声部同时进入的持续音E，是卡农组3的首音。

踏板持续音将卡农组2的两个音高和卡农组3、4的首音延长，纵向重叠形成和音，加强了彼此之间为对比关系的四个卡农组之间的联系，也形成卡农模式与踏板持续音的结合。

3.卡农模式与核心、踏板持续音结合

卡农模式与核心、踏板持续音结合时，核心、踏板持续音暗示了卡农织体的和声。例如第56小节，核心音程bB―E在十九个弦乐声部八度重叠持续，随后引出音序卡农。第60小节，第一小提琴由中提琴声部低两个八度重叠，第二小提琴由大提琴、低音提琴声部低两个八度重叠进入卡农组1，音列有九个音，音域在大六度范围内，包含一个纯四度跳进。由单簧管、低音单簧管声部两个八度重叠演奏的核心持续音A，在第60小节第二拍浮现，与弦乐声部中的bB―E核心音程纵向重叠。在第二小提琴与低音提琴声部演奏的“bB―A―G”音连续二度下行中，包含两个核心音与一个卡农音高，产生和音并持续下去。第65小节，圆号声部中的bB、E、A三个核心音与G音纵向叠置形成踏板持续音。在第65小节的最后一拍，四支长笛、四支双簧管、一支单簧管声部以两个八度重叠进入卡农组2，与前一卡农组形成对比卡农模式，也形成卡农模式与核心、踏板持续音的结合。

作品中的33个卡农组彼此重叠，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，除一处是混合卡农模式以外，其他都是模仿与对比卡农模式。

里盖蒂《遥远》中卡农模式与持续音结合情况

相邻的卡农模式之间往往有部分是重叠的，当新的卡农模式开始时，前一卡农模式中的卡农组仍在延续，形成纵横交错，环环相扣的格局。通过《遥远》中的卡农模式与持续音结合情况表可以发现，全曲的卡农模式并不与核心、踏板持续音完全重叠，而是呈现出与其结构关系上的错位。

结语

经过以上分析，里盖蒂的管弦乐作品《遥远》音乐整体结构主要由音序卡农与持续音织体构建。在音序卡农织体中，卡农组分为原形与变形卡农组两种形式，变形卡农组中包括减缩卡农组。卡农组之间相互重叠连接，形成模仿、对比、混合三种卡农模式，原形模仿卡农模式包含有反复卡农模式，变形模仿卡农模式包含有移音、减缩、增音、倒影卡农模式四种形式。持续音包括核心、混合和踏板持续音三种类型。卡农模式与持续音之间不同的结合方式，形成了连续不断的整体音响。

这首极其复杂的音乐作品，体现了里盖蒂对梦境中一张巨大的网和对过去时光遥远距离的联想。本文对里盖蒂管弦乐《遥远》的卡农模式和持续音的应用进行了初步的研究，还有待于进一步发展和完善。希望通过本课题继续不断的深入研究，为现代音乐的创作提供更完善的借鉴。

作者简介：王茜（1974~），女，中南林业科技大学音乐系讲师，武汉音乐学院与武汉理工大学联合培养在读艺术学博士研究生（武汉430060）

收稿日期：20131103

（责任编辑：张璟）

The Canonic Pattern and Sustained Tone in Ligeti's Lontano

WANG Qian

Abstract: The structure of Ligeti'sLontanois constituted by the sustained tone and multilevel texture of sequential cannon which is formed by canon patterns. This paper analyzed the connotation of the texture revealed from canon patterns and the mode combining them with sustained tone.

Key Words: Gyrgy Ligeti (1923~2006); Lontano; sequential cannon; canonic pattern; sustained tone

endprint