被“环境”包裹的“身体”

张瑜洋

从1962年第一个户外大型作品《铁幕》，到后来的《飞奔的栅篱》、《被环绕的群岛》、《包裹新桥》、《包裹德国柏林议会大厦》等系列作品，克里斯托和让娜·克劳德（2009年去世）夫妇一直在将我们通常所认为的“环境”当做是一个个具体的“身体”，并不断地用布料为它们穿上一件件质感相近的“外衣”—体量巨大的公共建筑、桥梁以及海岸线等等，均在夫妇二人的量体裁衣下成为了一个个被银光所覆盖着的具体“身体”；而若以宇宙的视角来俯瞰我们赖以生存的巨大地球时，这片广袤的大地与海洋又何尝不是一个蜷缩在“环境”一角的微缩“身体”呢？—在我们看来，“大地”、“环境”和“身体”这几个称谓的同意反复，也是贯穿在克里斯托和让娜·克劳德创作中的重要线索之一。

在《飞奔的栅篱》中，克里斯托夫妇将悉尼附近的整个海岸都用尼龙布包裹起来。绵延陡峭的悬崖峭壁从人们的视线中消失了，取而代之的是一段绵延了16公里的银白色长龙。在这件作品中，原本浑然一体的自然环境因布的介入，而被分割出了一道狭长且醒目的人造“身体”：人为的脆弱与自然永恒的“短暂”对峙，也被照片中的图像凝固成了一次对“环境”和“不在场身体”的艺术化假设。

同样的包裹方式出现在《包裹德国柏林议会大厦》里，只是这次克里斯托夫妇将包裹的对象从自然环境转成了公共建筑。作为权利代表的德国柏林议会大厦，穿上新装一改往日“威严肃穆”的容颜。流动的、带着反光的布料在空气中随风飘荡，建筑上的窗户、小雕饰及其他装饰全被忽略了，只有最基本、最抽象的形状被强调出来。消失的细节和被柔化的曲线，也让人们印象中古板的政治脸孔，变成一个可以从不同角度来观看和解读的“性感”身体。

不管是包裹自然环境，还是建筑物，它们都有异曲同工之妙，都将事物原本的“外貌”消解，然后赋予以柔和，暧昧的“身体”。时至今日，克里斯托夫妇“实现”的作品仅有19件—少得让人难以置信。虽然每一件作品都经历了漫长妊娠期的孕育，但这些“孩子”做为物理的“身体”依然转瞬即逝。虽然短暂，但克里斯托夫妇一直没有放弃，他们早已变成了一对一直期盼着“儿女”诞生，并为他们精心缝制“新衣”的父母。