书画修复中的除油固色技术

甘岚

（河南博物院，河南 郑州 450052）

书画修复中的除油固色技术

甘岚

（河南博物院，河南 郑州 450052）

本文通过两则修复案例介绍书画去除油污的探索和重彩固色的成功方法。打破了以往书画修复中凡去油污一律使用丙酮、乙醚的常规；对于重彩固色采取科学配比胶矾，有利于文物的长久保护，固色效果成功且方法简便，可实施性强。

书画；除油；返铅还原；固色

1 赵朴初书法作品《凤翥龙翔》的除油方法探索

著名书法大师赵朴初先生的书法《凤翥龙翔》（图1书法去油前），作品尺度为86×43厘米，因历史原因遭受不明油污染十余年，污染面积达书面的三分之一，致使这件名作深受其害，严重影响了作品的艺术美感。

图1 书法去油前

图2 书法去油后

首先是要搞清污染源。当时，对油污处进行了仔细观察并嗅其味道，还询问了作品储藏的环境等情况；又查阅了有关资料做对照分析，初步断定是松节油所导致。松节油是一种以蒎烯为主的多种萜烃类混合物组成的天然精油，可用于医药、化工等方面。油画家常用松节油来调制稀释颜料，以满足画面色感的需要。有资料显示，松节油的化学物质污染纸张后的表现是：纸张变厚、发脆，颜色发黄，污渍处无明显气味。纸质艺术品一旦受其污染会加速纸张老化，影响艺术品的价值，需尽早除去。

书画除油去污的传统处理方法是用化学药品丙酮（CH3COCH3）、乙醚（C2H5OC2H5）涂抹后再用清水清洗，此法易造成纸质表层损伤起毛的现象，一般用于处理小块油渍。但对于《凤翥龙翔》这样污染面积较大的书法作品，传统方法似乎就无能为力了。通过查阅了大量有关松节油的资料，在搞清了松节油的制作工艺后认为，酒精溶液有稀释松节油浓度的功效。选用医用酒精。医用酒精在书画修复中时常使用，它对书画纸张没有损伤，是无害药品，又常用于文物的除霉、清洗泥土和去除旧黄等。但是否可用医用酒精溶液来溶解去除《凤翥龙翔》上的油污呢？先进行了一次创新性的小面积酒精去油实验，效果满意。打破了以往书画除油去污一律使用丙酮、乙醚的常规。

当时去除《凤翥龙翔》油污的程序是：一是取医用90度乙醇（酒精）以3∶1纯水稀释后待用。二是将《凤翥龙翔》作品平铺在案上，下面衬垫一层宣纸做吸水之用。然后在作品边角选2厘米面积，用毛笔蘸酒精溶液轻涂油污部分，进行细致观察，片刻后会发现此处渐渐透白，黄色油水被吸附于底部衬纸里。再蘸溶液涂抹稍大些的面积，仍有明显效果，因此，确定可用酒精对油污进行大面积处理。三是用毛笔排涂油污处，待少许时间后，用宣纸平铺作品上进行吸附，这样可上下同时吸附黄色物质；更换数次宣纸后，油污去除，纸张干净、变白，恢复了原貌。四是用清水整体清洗数遍，使作品彻底干净（图2书法去油后）。

在长期的修复工作中，有一些感悟：一是凡遇书画污染，修复者首先要对污染物进行科学分析，尽可能找出污染源并其特性，以寻找最合适的解决办法。二是要以最低限度损伤纸张为基础，以保证纸质艺术品的长寿为目的，具体问题具体对待。三是要打破传统束缚，勇于创新，积极开展科学研究，方可找到解决问题的最佳方法。四是能用物理方法解决的，不用化学药品处理；能用弱性药品的，不用强效药品。

2 清代《女人肖像画》色彩返铅还原与色彩加固及分析

清代《女人肖像画》，（图3修复前）绢本，工笔重彩，画面尺度为130×72厘米，现藏河南博物院。画中人物以工笔技法精细刻画，人物头戴凤冠，身着大红服饰，色彩亮丽且装饰性强，人物仪态优雅，面容恬静，端坐画幅中央。《女人肖像画》经历史传承不免饱经沧桑，画像局部色彩氧化，返铅变黑、变灰，显得黯淡无神，大失原有光彩；背景部位又惨遭鼠咬三个洞，洞口各约4×5厘米；另外，画幅曾经受潮，形成印痕及水渍，原装裱材料已破烂不堪，损害严重，非常不利于保藏。需要尽早采取措施，以抑制文物病害继续恶化。修复者经过认真研究，制定出了科学的修复方案，采取了正确的方法，完美地修复了《女人肖像画》。在修复过程中所采用的色彩返铅还原技术和色彩加固技术尤为成功。

图3

图4

图5

2.1 色彩返铅还原法。中国画的颜料成分包括：一是植物质颜料。它是从植物根、茎、液中提取的成分加工制成，如国画常用的藤黄、花青、胭脂等；二是矿物质颜料。它是从矿石中采集加工而成，如石青、石绿、朱砂、赭石等；三是动物质颜料。它是从海洋动物珊瑚虫、贝壳虫分泌物制成，如蛤粉、西洋红；四是金属质颜料，如金、银粉；五是人工合成颜料，如铅白、铜绿、丹。

铅白是比较古老的人工合成颜料，主要成分是盐基性碳酸铝，颜色洁白覆盖力强，常用于画人物、花卉、翎羽等。所谓返铅，是指凡使用铅白调色作画的部位，天长日久会与空气中的氧或硫起化学反应，颜色由白变黑、变灰、变暗的现象。《女人肖像画》的主要颜色有：大红、石蓝（绿）、金粉和铅白。根据修复经验判断，大红、石蓝很可能为矿物颜料；金粉、铅白可能是有化学成分的合成颜料。究竟如何呢？我们首先用科学仪器对此画的部分颜色进行了检测，做了基础性分析。

分析仪器：傅立叶红外光谱仪，主机LUMOS；实验参数：测量模式ATR；测量范围：4000.600CM-1；检测器：MCT，分辨率：4CM-1；扫描次数：64SCANS；样品：染料；分析单位：德国布鲁克公司北京分部。

对黄（金粉）、（石）蓝：大红颜料分别测试分析如下：

YELLOW黄（金粉） （图谱）

从以上图谱中得出，红色线为样品YELLOW的红外谱图，蓝色线为谱库标准谱，谱峰基本吻合，从而测得结果为ALUMINUM（III）3-ACETYLGLYCYRRHETATEx（硫酸铝铵，用于制造颜料）；得出样品的主体成分可能为 ALUMINUM（III）3-ACETYLGLYCYRRHETATEx（硫酸铝铵）。

BLUE（蓝） （图谱）

从图谱中得出，蓝色线为样品的红外谱图，红色线为谱库标准谱，谱峰基本吻合，从而得出样品的主体成分可能为AZURITE（蓝铜矿）Cu3（CO3）2（OH）2。

从以上图谱中得出，蓝色线为样品RED的红外谱图，红色线为谱库标准谱，谱峰基本吻合，从而测得的结果为AVRIL，Rayon，Avtex（rayon，再生纤维，工艺上就是把木材溶解了再拉出的细丝）；推断可能测得的为宣纸本身的纤维，未测得样品RED实体。

综合得出，该样品中的蓝色颜料的主要成分可能是AZURITE（蓝铜矿）Cu3（CO3）2（OH）2；黄色颜料的主要成分可能是硫酸铝铵；红色颜料部分未测得实际本体，得到的结果为rayon（再生纤维）。另外分析，古代字画由于年代久远，有些颜料可能褪去其本色，再经过日照、磨损等也会改变其原本的主分，所以单凭红外显微镜不足以最终确定其主要成分。我们还要依据其他的实验手段，进行更深入地分析。

RED（红） （红色颜料）图谱

对于古画修复，就是要对作品进行仔细观察，凭经验找出返铅部位并加以处理。处理返铅的方法是采用过氧化氢（H2O2）局部清洗使之还原，可视情况进行一次或多次清洗。《女人肖像画》中服饰花边处多用太白铺底和花纹勾勒，因而返铅面积大，情况较严重，所以应实施还原技术让作品重放异彩。根据《女人肖像画》返铅的具体情况，我们采用了多次过氧化氢清洗，将返铅还原，使之恢复了原貌。

2.2 色彩加固法。中国画修复中常会遇到一些重彩画、工笔人物和花鸟画，处理这些画时要特别小心，因为修复者稍有不慎，就会造成颜色脱色过多，使画失去原有精神，带来无法弥补的损失。如青绿山水画中的石青、石绿，花卉花蕊中的藤黄、锌白、湖蓝，花瓣中的胭脂，人物面、颈部的铺粉及动物翎毛的施粉等，都需谨慎处理。《女人肖像画》因画面的重彩面积大又有描金装饰，所以在返铅处理后，接着就需要进行胶矾水固色处理。胶矾水：顾名思义就是胶水和矾水的二合一。使用胶矾水可增加国画颜料本身的稳固性及与绘画载体的敷着性，从而防止出现颜料脱色、跑色、洇色等现象。胶矾水中的胶，指明胶、鱼胶、鹿胶。明胶是用动物骨头及皮脂加工制成的固体颗粒状物，用热水化开即可使用。普通明胶较鱼胶、鹿胶质粗，稍有异味，价格低廉；鱼胶、鹿胶质细纯净，但价格较高。国内书画修复中多用明胶，很少用鱼胶、鹿胶；日本、韩国修复中则多用鱼胶、鹿胶。矾水要经过平时的养泡才能使用。用玻璃容器装入一定量的白矾加清水即可。在加固颜色时一般配比为3（胶）：2（矾），也可据情况而定。《女人肖像画》是在返铅还原处理并晾干后才进行了胶矾固色。根据《女人肖像画》的文物特性和色彩的厚重性，我们使用配比为2：1的胶矾水对其颜色进行了加固，保护了画作原有的颜色，无脱色、跑色、洇色现象。实施的程序是：首先用羊毛排笔将配好的胶矾水轻而均匀地排刷于画面，特别是面部及色彩厚重的部位；先排刷一遍，待稍干后再刷第二遍；随后晾干，以便进行下一步工作（图4胶矾固色操作）（图5修复后的情况）。

值得提醒的是，胶矾水中胶和矾的配比不能死板教条，因胶和矾的存放时间不同，其性能强弱就会有所不同，配比时一要凭经验，二要做实验，才能做到比例适当，恰到好处；同时需要注意的是，矾对纸张、绢素有加速老化的弊端，应掌握适当，特别是在文物保护中使用时要更加小心。

[1]何伟俊，张金萍，陈潇俐.传统书画装裱修复工艺的科学化探讨——以南京博物院为例[J].东南文化，2014（4）.

[2]马海鹏.书画修复中的除污与去渍[J].中国文物科学研究，2010（9）.

J211.7

A

1671-0037（2014）10-96-2

甘岚（1958.10-），女，本科，副研究馆员，研究方向：文博研究和文物保护。