摇曳生珠色——清代金银首饰

文/土豆

摇曳生珠色
——清代金银首饰

文/土豆

白居易在《长恨歌》中写“云鬓花颜金步摇”，而杜甫在《人日》中则写“胜里金花巧耐寒”，这都是对古代贵妇头戴金饰的真实写照。

首饰原本通指男女头上的饰物，俗称“头面”，后来又成为全身装饰品的总称。古代首饰已有发饰、颈饰、冠饰、佩饰等。1977年，北京平谷县刘家河商墓出土的金笄、金耳坠、金臂钏是采用铸造、锤揲技法制成，它们的造型朴拙浑厚，含金量已达85%。由此可知我国早在商代就已经制作出套、组金首饰。

银镀金累丝点翠方天戟故宫博物院藏

刘佳氏像故宫博物院藏

到了唐代，金银饰品制作和使用发展到了鼎盛时期。金、银、珍珠、宝石相互搭配，发挥不同材料的特点，充分展示了饰品绚丽多姿、豪华富贵的风采。这种独具匠心的设计制作对后来的金银首饰制作产生了深远的影响。

北京是元、明、清三朝的都城，制作金银器有其独特的地域优势。尤其是明代，对金银矿的开采、熔炼实施严格的控制，专门设置宫廷内府银作局监管，制作供帝王、后妃们需要的金银器。从全国各地抽调来的工匠，都是制金工艺的高手，他们把各自的智慧和技术特长相互融合，制作出许多绝世精品。所以，明代的金银饰品样式、种类极为丰富，其数量之多、工艺之精美都是空前的。

明清金银首饰的工艺造型一改唐宋以来丰满富丽、清秀典雅的风格，越来越趋向于华丽、浓艳，宫廷气息越来越浓厚。这与贴近世俗生活的宋元金银首饰迥然不同。尽管如此，明清金银首饰的艺术风格也不尽一致，从总体上看，明代金银首饰仍未脱尽生动古朴之气，而清代的金银首饰制作却极为工整华丽、细腻精美。

凤钿故宫博物院藏

明代金银首饰的制造，首计，款式较之前代更为新颖，加强了富有吉祥意义的图案设计，大量运用龙、凤等富贵造型，在金器制造中大量采用镂空技术，使较少的材料表现出较大的体积，镂空后的金器不但没有空虚感，反而精致、醒目，极具气势。在金银首饰的加工中普遍运用了掐丝、炸珠、开模、镶嵌等工艺。

银镀金点翠嵌珠宝钿子（半钿）故宫博物院藏

铜镀金点翠嵌珠宝钿子（满钿）故宫博物院藏

清代的制金工艺在继承明代传统技法的同时又有了新的发展，出现了“点蓝”、“点翠”的新工艺。“点蓝”是把一种矿物质釉料点烧在饰物上，成为一种玻璃状的蓝色釉，这种蓝色釉和黄金、白银交相辉映，显得清丽华贵。“点翠”是把翠鸟的羽毛依设计要求剪裁备用，把剪裁好的羽毛用胶粘于金、银饰品上，要求贴得平整均匀不露底子，色泽效果极佳。如点翠凤形银簪，除采用拉丝、累丝、錾刻、镶嵌、焊接等技法外，凤鸟的羽毛采用的就是点翠工艺，蓝白相间，素雅相宜。由于羽毛是粘贴的，不易长久保存，所以现在存世较少。

清代金银首饰，点翠是最重要的特色之一。虽然明代已经常常使用这一工艺，除了皇后的凤冠外，也有12件成一幅的“金厢玉点翠珠宝首饰”，不过直到清代它才成为主流。比较讲究的人家，镶嵌物多用翡翠、珊瑚、碧玺、珍珠，色彩极为缤纷。但金、银仍然是最为重要的颜色，只不过金银的色彩已经被“点翠”所掩盖，成了衬托“红花”的“绿叶”。

银镀金点翠嵌珠宝钿尾故宫博物院藏

春闺倦读图（局部）天津博物馆藏

清代金银制品在造型、纹饰、色彩调配上，全无古朴之意，一味追求富丽华贵，达到了炉火纯青的地步。其造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇，再加上精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品更是色彩缤纷、金碧辉煌。当时的皇亲重臣、富商世贾、地方豪绅，无不以使用大量金银制品来显富争胜。而皇室使用金银量之庞大，更是令人叹为观止。

皇室乃是集中保存大量金银制品的精华之地。在清代后宫，对金银首饰的分级也很讲究。皇后以下，因等级高低不同，饰物的数量亦不同。如皇后至贵妃的朝冠，尔珠顶部是两层，朱纬上金凤七支；妃和嫔的东珠顶都是两层，金凤五支。至于珍珠，自皇后至嫔等级差别为“三百二珠、百九十二珠、百八十八珠、百七十二珠”。其余金约、领约、耳饰在数量和质地上，亦各有等级的差别。

银镀金镶珠宝平安晋爵簪故宫博物院藏

银镀金点翠景福长绵簪故宫博物院藏

金银首饰发展至清代，主要用于达官贵人和统治者的消遣享受。清代金银首饰的制作多趋于繁华富丽、精细琐碎。色彩上追求艳丽妍美，样式崇尚变化奇异。从风格上看，清代金银首饰在继承传统风格的基础上，受到了其他艺术、宗教等外来文化的影响。在融合了古今中外多重文化精髓的基础上，清代金银首饰得到了空前的发展，呈现前所未有的多姿多彩。

清代以前的金银首饰，几乎全部来自考古发现。这意味着它历来不入收藏，而使得墓葬、窖藏之外，鲜有存世。而清代金银首饰，乃以传世品为主，时代近、保存完好者多，且女子又有满装和汉装之别，因此清代的金银饰品的类型与样式格外丰富。尤其是北京故宫博物院所藏的清宫金银首饰，不仅洋洋大观，更是璀璨夺目。

【博古幽思】

仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格上摆放的各种瓷器，如汝窑天青釉三足洗、鲜红釉僧帽壶、哥窑葫芦瓶，以及青铜兽面纹觚、白玉四足壶、松花江石凤池长方砚等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家富贵气派。这些器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。