抗日神剧“神”在哪

马伯庸

前几天和朋友看了昆汀的一部老片子《无耻混蛋》，故事很简单，讲的是一个法国电影院女老板向纳粹复仇的故事。结尾很神，希特勒等一干纳粹大员被困在起火的电影院里，一支犹太游击队杀进去，把希特勒直接突突死了。我和朋友相顾愕然，没想到昆汀居然奔放到了这地步。

朋友说：如果替换一下，把希特勒换成东条英机，法国女老板换成上海女老板，犹太游击队换成八路军武工队，那不就成了抗日神剧吗？大家都笑，说这个可以叫做“抗德神剧”。然后开始扳着指头数，结果发现抗德神剧还真不少，远的有《虎口脱险》、《加里森敢死队》，近的有《兵临城下》、《美国队长》（严格来说，这个只能算半部）。网上一搜，原来“抗德神剧”居然早已经成了一个关键词——美国人、法国人、英国人、俄国人，原来各国人民都拍过类似的题 材。

这样就引出了一个问题，同样是情节夸张，为什么手撕鬼子看了觉得荒唐可笑，看《无耻混蛋》就没这感觉；为什么《举起手来》、《追击阿波丸》之类的抗日喜剧电影被吐槽，《虎口脱险》之类的抗德喜剧却成了经典？

有人给了个解释，美国人毕竟打败了德国，是胜利者，稍微夸张一点也没什么大碍。和真实战场上的情况一对比，抗日神剧里的杀鬼如麻就变成了一种意淫，自然看起来不舒服。

这个解释言之成理，但我总觉得哪儿不对。《虎口脱险》多精彩多机智啊，可那是一部法国片子。法国人在二战的表现和处境，比中国人还惨，可这并不影响这片子的经典程度。

再说回中国。我小时候看过《地雷战》、《地道战》，现在回过头想，这些也可以算作是抗日神剧的范畴，但好看得很。我唯恐这种评价带有怀旧的主观情绪，特意把这两部片子找出来重看了一遍，重在技术分析。结果发现，抛开硬件素质和意识形态不谈，这两部电影的情节编排和细节设置并不输给好莱坞大片。尤其是地道战里的高家庄战斗，小细节层出不穷，极富想象力，恍惚在看《小鬼当家》。

跟那些经典相比，现在的神剧简直被爆成渣。比如在《永不磨灭的番号》中，被子弹射到的孙成海营长还没倒在地下就向天上扔了一颗手榴弹，竟把一架日本飞机打了下来；再比如《箭在弦上》里，抗日女侠一开始遭到日本兵的围攻，寡不敌众惨遭轮奸，三个日本兵轮奸过后，女侠突然小宇宙爆发！翻身而起，抓起了地上的弓和箭，箭无虚发，一众日本兵和汉奸纷纷被射倒，看完这些片段，网友只有一句话：我读书少你别骗我！

于是事情就变得很清楚了。

抗日神剧之所以“神”，和题材没关系，跟夸张风格没关系，甚至跟过度丑化敌人什么的也没关系，这些都不是必然成雷的因素，说一千，道一万，就三个字儿：不好看。

你可以手撕鬼子，只要撕得好看。

你可以扔个手榴弹干掉日军飞机，只要扔得漂 亮。

你可以让尼姑、和尚、江湖奇侠走在抗战第一线，只要故事足够精彩。

你可以让一位刺客去刺杀日本大将，只要手段足够高。

甚至你可以搞出一队中国的超级英雄，民国队长、红巨人、雷神震子、青铜侠、军统局特工什么的，只要拍得够炫够酷。

这么说吧，没有天雷题材，也没有天雷的桥段，只有天雷的创作者。水平不够，粗制滥造，漫不经心，不肯认真创作，就算把《纸牌屋》的本子给你，也只能拍成《棋牌室》。endprint