八大山人的绘画思想

李鑫

摘 要：在中国美术史上，艺术大师不计其数，特别是在明清之际，各种流派风格的艺术家纷纷涌现，出类拔萃的艺术大师层出不穷。然而能影响深远、承前启后、超越时空仍保持极大的影响力的人，毕竟是少数，而八大山人正是这少数之中的佼佼者。八大山人以安静沉郁的风格、简朴雄厚的笔墨来诠释花鸟画，创造了元明以来所没有的新风貌。

关键词：八大山人；绘画；思想

他的一生创作了大量神情怪异、栩栩如生的作品，堪称是中国画史上一颗璀璨的巨星，其独特的艺术风格，也闪耀在艺术艺坛。在这近三百年来，八大山人的花鸟画、山水画、书法艺术所取得的成就，影响着一代又一代杰出的艺术家。

八大山人本名朱耷，有雪个、个山、人屋、八大山人等别号，清初画坛四僧之一，江西南昌人，明朝宗后裔，朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。八大山人自幼聪明，从小就喜欢写字画画。这与其家庭环境有关。八大山人的祖父朱多炡就是诗书画名家，他与王世贞、文嘉等名人来往密切，在书法方面认真研究古篆，并留下了一些篆书、隶书、草书墨迹。八大山人的父亲擅长山水花鸟，在南昌颇有名气。但是作为明宗室的后裔，八大山人一出生，就注定了他的命运和明朝的兴衰一样沉浮不定。国破家亡的残酷现实，给了八大山人当头一棒。更严重的是，他这个末路王孙随时都有被杀的危险。八大山人感到穷途末路，但他不愿意屈服清廷，为免遭迫害，他选择了削发为僧，从此开始了长达27年的禅林生涯。

到了康熙四年，天下太平。这时八大山人开始云游四方，并结识了不少有识之士，诗画也日渐增多，八大山人对书画也越来越感兴趣。八大山人的成就是多方面的，在花鸟画、山水画和书法艺术三方面，都取得了前人无法超越的成就，不过以花鸟画的成就最高。所以，笔者从花鸟画开始说起。为了深入认识八大山人的成就及其取得成就的原因，就要把他的绘画看成一个发展变化的过程，然后一个阶段一个阶段地研究。这样可以分为三个时期，这三个时期可分别称为萌芽期、突破期和成熟期。

八大山人花鸟画的萌芽期，正是他在国破家亡进入佛门修行的时候，八大山人少年时代在家庭熏陶下打下的基础，逃禅生活对艺术思维的启示，使他的花鸟画在佛门修行中稍显迹象。从《传綮写生册》和《花果卷》中可以看出，勾花点叶和勾叶墨花的画法很明显是渊源于周之冕和徐渭，而在构图的剪裁和布白上已初步显露了自己的绘画风格。

成熟期处于八大山人的晚年，这时的他有着强烈的孤独感。但也正是这种孤独精神，把他的深邃的感情都寄托在了自己的艺术中，让人耐人寻味。这时，从“小我”中挣脱出来的八大山人，把一切心灵苦闷都抛在了脑后，全身心地投入了自己的艺术世界之中，在领略大自然的无限魅力与不息机趣中，实现了物我合一，超越了具体时空，获得了精神自由。他的花鸟画也呈现出凝重、洗练、朗润、含蓄、静谧、空明的风格特点。全幅布局上的特点是首先给人一种若断若连的感觉，游鱼们有的成群结队，有的独处，也有的相对而行而各行其道，这里有作者饱经忧患的人生阅历，有压抑难平的现实痛苦。卷末旁边的孤鸭正闭着眼睛，站在一块危石上，正是他对自己真实的写照。

通观八大山人三个时期取得成就的过程，可以看到，他如果没有遇到国破家亡和常人难以忍受的痛苦，不产生个人与环境的激烈冲突，他的思想感情艺术趣味也就很难有别于晚明的其他文人。他的画风简练干脆，意趣冷傲，让人产生一种无法亲近的冷意。他继承了明代沈周、陈淳、徐渭以来的文人花鸟写意画风以及林良、吕纪等宫廷花鸟写意画风，笔墨豪放却又温雅，简单而含蓄，形成了一种稚拙清新的独特风格。

八大山人不仅花鸟画在清初有突出成就，他的山水画也别具一格。从他的《溪山松屋图》和《仿董北苑山水图》以及其他传世作品中，我们都能看到在其他山水画家所不常有的一种章法和皴法。枯秃扭曲的树杈，荒漠的小石堆垒集成山峰，不经意又空灵无阻，自然成章。

《书画册》是八大山人山水画艺术大器晚成的杰作，更是其山水画特有的苍朴率远风格的具体体现。画面以淡墨干笔为主，简要的皴出山体、树木、房屋，然后以淡水墨于峰峦山壑，最后以焦墨秃笔皴染，用笔古拙，节奏明快，令人耳目一新。就单纯的技法和形式美、笔墨功夫而言，可以说是前无古人后无来者。

八大山人信奉禅宗，禅宗思想对八大山人有很大的影响。八大山人在躲避灾难的同时，无心插柳却已郁郁葱葱，成为一个在佛学方面影响颇深的禅师。博大精深的禅宗思想对他晚年的艺术创作影响巨大，无论是诗画还是书法，都有一股浓厚的禅味。禅宗思想的智慧让他有了稍许寄托，缓解了他丧国之痛的抑郁，也使他晚年的作品多了几分深邃和冷寂。所以他晚年的艺术就越发的迷离。

八大山人的画，大致说来是以形写情，变形取神；用墨简淡，运笔奔放，用笔流畅；布局疏朗，意境空旷，狂而不躁，怒而不张，具有一种冷而雅、清而厚、简而朴的风格和雄而奇、孤而傲、倔而强的悲愤情调。他的花鸟画对后世的影响十分深远，清代中期的“扬州八怪”、晚清的“海派”以及近代的齐白石、张大千、潘天寿等人，都多少地受到他的熏陶与启迪。

八大山人不是一个偶然的存在，他并没有成为过去。只要用新的方法、从新的角度去思考，就有可能走向现代、走向世界。八大山人不仅仅影响了20世纪的绘画，也仍有可能继续影响21世纪的中国绘画。