肖邦《辉煌的变奏曲》的三个演奏版本比较

张 璇 （江南大学人文学院音乐系 214122）

肖邦《辉煌的变奏曲》的三个演奏版本比较

张 璇 （江南大学人文学院音乐系 214122）

变奏曲是一种能够充分展示作曲家艺术才华和创作构思的体裁。本文通过对肖邦《辉煌的变奏曲》音乐创作分析研究，总结其风格特征，并对此曲演奏的三个版本加以比较，从而加深对肖邦《辉煌的变奏曲》的理解。

肖邦；变奏曲；演奏；版本

一、概述

《辉煌的变奏曲》是肖邦为数不多的五首变奏曲中经常被演奏的曲目，它是根据艾洛尔的歌剧《柳德维克》中的咏叹调《我要出售外衣》写成的变奏曲。全曲由引子、主题、变奏1、变奏2、变奏3、变奏4及尾声构成。

引子：庄严的快板

bB大调为全曲奠定了华丽、活泼的性格。开头一低一高的两个主和弦强有力地为乐曲拉开辉煌的序幕，之后流畅的下行音阶和连续的附点音符营造出开阔、宏伟的气势。在恢复平静后，浪漫风格的序曲主题娓娓道来。

主题：中速的快板

主题音乐简单朴实，富有歌唱性，极具表现力。由引子华丽的bB大调转为g小调，体现了肖邦略带忧郁又优雅的气质。

变奏1

由带再现的三段式(A -B -A1- 结尾)构成。A段运用快速的乐句变奏，一次次地将乐曲带向高处。B段开始，乐曲织体变得更加丰富，音域宽广，将浪漫华丽的气氛表现地淋漓尽致。

变奏2

这一段充满了热情和张力，是略带谐谑风格的变奏，由弱开始引出一句句紧凑的小乐句，看似朦胧，实则精神集中，乐句起伏明显。

变奏3

第三变奏为慢板，由带再现的三段式组成(A -B -A1- 结尾)。在左手柔和的六拍子伴奏下，右手尽情施展肖邦对于浪漫乐句的想象才华，一步步加以变奏，使得乐句变得高雅、华丽、流畅。

变奏4

由不带再现的三部曲式构成，富有俏皮、幽默的性格，主题句中的三度小跳、八度大跳，其中的三连音与八分音符配合的节奏类似于肖邦的玛祖卡舞曲的风格。

尾声

乐段从开头似乎就奏响胜利的号角，马不停蹄地叙述着主题，右手依然是肖邦最擅长的华丽乐句的跑动，左手已不再是之前的柔和的六连音或者玛祖卡式的节奏，而是爆发式的和弦和八度，最后由高音急降到低音又加以急促上行的琶音，终于酣畅淋漓地终止在稳定的主音上。

二、《辉煌的变奏曲》三个演奏版本比较

肖邦的这首《辉煌的变奏曲》被许多钢琴家所演奏，每位钢琴家各有自己的特色，笔者认为在众多版本中，马加洛夫、阿什肯纳齐还有齐夫拉的演奏让笔者记忆深刻，而且各自都有鲜明的特点，下面逐一分析：

时长对比

由列表可见，阿什肯纳齐的版本总时长较长，并且在乐曲开始的引子、主题部分较慢，而变奏曲的后半部分都比另外两位钢琴家短，可见他的处理办法是主题悠长，结尾不停地推向华丽的高点。马加洛夫在乐曲开头的引子用时最短，齐夫拉在主题部分用时最短，可见他的主题较为欢快，而他的密集音符的第二变奏则较为拉长。

乐句处理

马加洛夫在开头此句的处理为一气呵成、紧凑精神地、像辉煌地拉开序幕一样表现出来。阿什肯纳齐则仿佛开头处于梦幻中，将句子拉宽，力量在连续的上行中得到释放。齐夫拉把句子在速度上做出个弧线，两头松中间紧。

在慢板段落中，马加洛夫与阿什肯纳齐的版本相似，在此处充分表现了浪漫风格与抒情性，乐句的起伏也与连线相符，左手好像水中荡起的一圈圈涟漪，均匀又柔美。

而齐夫拉演奏地较为激动，连线中的六个音节奏紧凑，第二个音和第六个音较重，有种向前走的冲动，让左手气息连贯，整段很有完整性。

踏板运用

齐夫拉的版本中，将踏板设在每一小句的句尾，使结尾音稍拖长，不会很突然地结束。这样做的好处是使得段落更具整体性，让虽有很多跳音的乐句也能变得连贯流畅。

在阿什肯纳齐与马加洛夫的版本中，他们将踏板设在快速的跳音上，与齐夫拉不同的是，他们在演奏小乐句尾音时同时松开踏板，段落中有明显的呼吸和留白。

三、结语

肖邦《辉煌的变奏曲》，展现了肖邦开篇与尾声相呼应的华丽风格。主题直接简单，略带优雅。之后每一个变奏的风格迥异，并且都很好地完成了对主题的变化和发展，在全曲进行中，每到一处，作者都为我们展现出一个不一样的角色。通过三位演奏家的不同版本的对比，可以看出每个演奏家对“辉煌”的诠释都有各自不同的见解，值得我们借鉴。

[1]茅原，庄耀.曲式与作品分析[M].人民音乐出版社，2007.

[2]赵晓生.钢琴演奏之道[M].上海音乐出版社，2007.1.