实至名归看“枫叶”——丝弦小戏《枫叶红了》观感及启示

霍丽娟 安雪云 （石家庄市群众艺术馆 050000）

实至名归看“枫叶”
——丝弦小戏《枫叶红了》观感及启示

霍丽娟 安雪云 （石家庄市群众艺术馆 050000）

“群众演、演群众、演给群众看”是“群星奖”区别于其他文艺奖项最显著的一大特点。由河北省群艺馆、石家庄市群艺馆和鹿泉市、高邑县文化馆共同创作、排演的丝线小戏《枫叶红了》，在第十届中国艺术节“群星奖”戏剧门类作品决赛中冲出重围，“星”榜提名，荣获这一国内社会文化艺术政府最高奖，可谓是功到自成，实至名归。

《枫叶红了》（编剧马维彬，石大光、董培英、董安国安导演）讲述的是这样一个故事：枫林岗村新民居竣工，村民们陆续乔迁；栾喜才在外打工，喜才娘得病住院，娘儿俩名下的新房尚未装修；考上大学的郝丽萍计划帮助父亲搬进新居，也好安心进城读书。不想，郝支书接回病愈出院的喜才娘，“挪用”女儿的学费为其支付医药费，又“先斩后奏”，将自家装修好的新房让给喜才娘。得到母亲生病的消息，栾喜才辗转赶回枫林岗，惊见村里竖起一座座“小洋楼”，遂心生一计，未进家门，先找支书，要求增加拆迁补偿。与其不可开交之际，被郝丽萍接来的喜才娘斥责“混账”，怒其不争，又道出原委。栾喜才方知真相，幡然悔悟。《枫叶红了》虽是一出小戏，但几个人物性格鲜明，形象生动，呼之欲出，极具现实意义，所蕴含和开掘的主题紧扣时代脉搏，揭示并解决的矛盾也在当下新农村建设进程中带有普遍性，褒奖和讴歌的价值取向更是积极向上的“正能量”。同时，武卫平、王双振、张立果、赵红丽等四位演员或为基层群文干部、或为有些“功底”的丝弦爱好者，作为村支书、大学生（郝支书父女）和空巢老人、外出打工者（喜才娘母子）的剧中人物普通得不能再普通，称之为“群众演，演群众”毫不为过。剧作反映的事件，演员时常耳闻目睹，几乎置身其中，这就为他们的表演提供了极大便利和发挥空间。否则，也不存在专业演员乃至明星大腕“体验生活”一说。在“演给群众看”这一层面，该剧编导更是凭借扎实功力、丰富经验和多种手段做足了功课，且效果颇佳。

“给群众看”，说起来很简单，做起来大不易。笔者以为，作为社会文化艺术品种之一的群文小戏，如果把“贴近时代、贴近生活、贴近群众”作为重要创作原则，那么，“贴近时代”“贴近生活”的唯一目的是要使作品“贴近群众”；换言之，若不能“贴近群众”“贴近时代”“贴近生活”就会束之高阁，难以落到实处。“给群众看”，必要的前提是深谙“群众”好恶，熟知“群众”情感。怎样的作品“群众”才爱看，才看得下去？《枫叶红了》给了我们很好的启示。

新民居建设是改善农村生活环境，提升农民生活质量，增进农民福祉的惠民大事，对于统筹城乡协调发展，全面加快社会主义新农村建设具有重要战略意义。《枫叶红了》以此为时代背景，抓住这一与农民群众切身利益密切相关的重大题材，而郝支书“枫叶红了枫林岗”一句幕内“起腔”，与枫林岗层林尽染、新民居错落有致的LED画面情景交融，相得益彰，占尽先机。随即，郝丽萍出场，“枫叶红了枫林岗/枫林岗新民居一片新装/丽萍要把大学上/临行前搬新家里里外外忙”四句唱腔，气氛喜庆、欢愉，人物的身份、愿望、事件及缘由简单明了，毫不拖泥带水。观众所关注的，也自然是其能否顺利搬进新居。果不其然，郝支书归来告知女儿“今儿个咱不搬了”，因为喜才娘“病愈刚出院”“住在那毛坯房我心不安”。对于牵挂“乡亲们大事小情”的父亲，郝丽萍十分了解，“成年累月从早忙到晚/风里来雨里走吃亏总在前”，对此见怪不怪。反倒是郝支书觉得对“女儿有亏欠”，表示“一会儿就想办法”解决学费的事。郝丽萍则因父亲“腰有伤怕着凉”，担心住进别家的“毛坯房”会使病情加重，而毫不知情的栾喜才又在“补偿款”上大做文章。一波未平一波又起，使剧情层层递进，引人入胜。

面对栾喜才的无理要求，郝支书寸步不让，“拆迁评估你当面/白纸黑字你亲手签/私凭文书官凭印/怎能返回又推翻”，义正词严，掷地有声。继而，又将其所谓“情况特殊”的狡辩逐一驳回。对于栾喜才，郝支书可以把女儿的“学费”为其亲人缴纳医药费，可以把自己出钱搭工装修好的房子“拱手相让”，可以不顾伤痛去住他的毛坯房，但绝不允许他为加“筹码”随意更改合同。即便是惹恼对方，被其“推到”“欲打”也毫不犹豫。“乡有乡规国有国法/郝叔我向理不向天”，“说翻大地说破天/改合同加钱难上难”……作为枫林岗的村支书，这样一位农村基层干部，对乡里乡亲有情有义，大是大非面前坚持原则，该是何等的难能可贵？这样的艺术形象，焉能不被群众喜欢、爱看？

“给群众看”，归根结底是要“群众”爱看，觉得亲切。无疑，《枫叶红了》做到了。在父亲向女儿解释“不搬家”的理由时，传递出大量信息：郝支书对栾喜才打工“没挣到钱”了如指掌，刚说从医院“接出了喜才娘”，郝丽萍马上接唱“又交了钱”，说明她对父亲此类做法早就习以为常。这样的处理，既将剧情快速推进，又使观众对郝支书有了一定的了解。而当栾喜才急于改“合同”、谋求多“偿款”时，村支书的态度，又势必成为观众的迫切期待。剧中，朴实无华、颇具哲理的语言，对于刻划人物性格、塑造人物形象、推动剧情发展功不可没。如郝支书对自己“吃亏总在前”的解释，“家有千，口主事人，别看我这村支书纱帽翅比韭菜叶还窄，责任可大着哩”；栾喜才痛悔不已时，郝支书又热情鼓励，“血性汉子脚底宽/仗义爷们儿立大志/干农业你是一把好手/这片枫林欢迎你”。豁达的胸襟抒发质朴的情怀，真挚的呼唤流露炙热的情感，其效果远远胜于言之无物的空洞说教。再如喜才娘对儿子说出郝支书“交钱”“让房”的实情之后，“同在一片枫林下/咱乘了人家多少凉/他心如枫林红/情似火一样”的万千感慨，则是“民声、民意、民愿的生动表达”，“直接、迅速、巧妙地表现了群众对党的期望”（欧阳逸冰语）。可以说，《枫叶红了》的艺术成就，仅靠创作技巧和经验远远不够，或许，称“三贴近（贴近实际、贴近生活、贴近群众）是（文艺创作）原则更是方法论”的道理也在于此。