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“娄东画派”主要画家

2014-07-03

读者欣赏 2014年3期
关键词:笔墨山水画家

“娄东画派”主要画家

王时敏(1592-1680)清代画家,太仓人,字逊之,号烟客,晚号西庐老人。王锡爵孙,王衡子。明万历二十九年(1601)进士,以荫仕为太常寺玺卿,故人称王奉常。入清后隐居不仕,工诗文书画,擅长山水,“画中九友”之一。早年受董其昌、陈继儒指导,工山水,得力于“元四家”,以黄公望、倪瓒为宗,功力深厚。王时敏作画一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青为主进行烘染,多层次笼染,画成后青翠欲滴,给人以苍嫩之感。所作山水敷色厚重雍容,于沉静中透出清空气象。构图布局亦深沉宏大,笔墨虚灵松秀、沉郁鲜嫩。著有《西田集》《西庐画跋》。

王文治(1730-1802)清代画家,镇江人,字禹卿,号梦楼。乾隆二十五年(1760)探花,官翰林侍读,出为云南知府。书法师法董其昌,秀逸天成,与梁同书齐名,世称“梁王”。擅长花鸟,每作墨梅,思致清远,笔意劲秀简淡。

王鉴(1598-1677)清代画家,太仓人,字元照、圆照,号湘碧、染香庵主。王世贞孙。因做过廉州知府,故人称王廉州。与王时敏同是当时画坛领袖人物,清初“正统派”六大家之一。山水师法黄公望、王蒙、董源、巨然等,用笔浑厚简淡,层次丰富,笔墨爽朗雅洁、清秀圆润。设色之作,笔力深稳,敷色不愠不火,给人以澄明之感。著有《染香庵集》。

王原祁(1642-1715)清代画家,太仓人,字茂京,号麓台、石师道人。王时敏孙。康熙九年(1670年)进士,官至户部侍郎,人称王司农,“娄东派”创始人之一。擅山水,师法黄公望,画风雅洁苍润、浑厚清空,笔墨秀润苍浑、沉雄恣肆。曾任《佩文斋书画谱》总裁。著有《雨窗漫笔》等。

黄鼎(1660-1730)清代画家,常熟人,字尊古、旷亭,号闲浦、独往客、净垢老人。王原祁弟子,终生未仕。擅山水,师法王蒙、王原祁笔法,笔墨苍厚深秀,深具雄伟之气。黄鼎现存绘画作品主要有:上海博物馆藏《渔父图》《松风涧水图》《夕照疏林图》,四川省博物馆藏《临黄、王竹趣图》,故宫博物院藏《蜀中八景图》,广东省博物馆藏《醉儒图》,瑞士苏黎土瑞特保格博物馆藏《山水图》,日本桥本末吉藏《渔乐图》等。

方士庶(1692-1751) 清代画家,原籍安徽新安,居家扬州,字循远,号环山、小狮道人、小师道人。擅山水、花卉写生,山水受学黄鼎,山势雄伟,笔墨灵秀苍郁,气韵浑厚跌宕。方士庶现存绘画作品主要有:江苏省美术馆藏《北山古屋图》,故宫博物院藏《林泉高逸图》《郑燮像》,上海博物馆藏《快雪时晴图》《山水册》,广东省博物馆藏《寒林图》,美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏《仿米友仁夏山欲雨图》,克里夫兰美术馆藏《九日行庵文燕图》,大都会美术馆藏《山水图》,绿韵轩藏《仿董源山水图》,德国柏林东亚美术馆藏《山水图》等。

唐岱(1673-?)清代画家,满洲正白旗人,字毓东,号静岩。王原祁弟子。官内务府总管,以画供奉内廷。擅山水,师法宋人,笔墨浑厚深稳,为王派院体画家。唐岱现存绘画作品主要有:北京画院藏《重峦叠嶂图》、河北省博物馆藏《夏日山居图》等。

张宗苍(1686-1756)清代画家,江苏吴县人,字默存,号篁村。黄鼎弟子。官至户部主事,以画供奉内廷。擅山水,干笔皴擦,笔墨沉着醇厚。张宗苍现存绘画作品主要有:南京博物院藏《仿大痴山水》、上海博物馆藏《草木奇峰图》、广东省博物馆藏《飞阁流泉图》、青岛市博物馆藏《山水图》、北京市文物局藏《山水册》等。

董邦达(1699-1769,一作1699-1774)清代画家,浙江富阳人,字孚存,号东山。雍正十一年(1733)进士;官至翰林院编修、礼部尚书,谥文敏。擅山水,师法董源、巨然、黄公望、董其昌,善枯笔勾皴。参与修撰《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。著有《桐阴论画》。董邦达现存绘画作品主要有:湖北省博物馆藏《仙山楼观图》、上海博物馆藏《慈山图》等。

此画描绘的是王鉴避暑半塘时白日所梦中的山水景致。画中湖水一泓,清波浩渺,两岸秀峰对峙,近山老树杂木丛生,枝丫错落,一孤亭依山傍水而立。蕉林翠竹中,数间书舍隐现,环境清静幽美。一高士窗前凝思。湖面上,有渔翁荡小舟垂纶。曲桥卧波,连接两岸。画上方有作者长题一则。整幅画笔墨浑厚,设色妍丽。

王维创作的《辋川别业》作为文人价值理想的深切寄托,一直不断引起后世无数士人心灵的深刻共鸣,王鉴在创构《梦境图》时,当然也深深融入了王维的辋川意象。在其图式中融入自我的精神空间意象:“中有书屋一区,背山面湖,回廊曲室,琴几潇洒,花竹扶疏,宛似辋川。轩外卷帘,清波浩渺,中流一叟,乘棹垂纶,旷然自得。予趺坐中堂,观左壁画,乃思翁笔,幽微澹远,不觉抚掌赞叹。”

王鉴《梦境图》作为辋川意象的凝结,具有精神文化上的皈依和特殊的象征意义,作为自然、精神、历史和所面临现实的投射,而注入了颇为深邃的思想要素。

梦境图轴 纸本设色162.8×68cm1656年王鉴故宫博物院藏

孙祜(生卒年不详)清代画家,江苏人。善山水,师法王原祁,乾隆时供奉内廷。孙祜现存绘画作品主要有《霜林图》等。

王叔铭(1668-1727)清代画家,字丹史,号玉溪。王原祁四大弟子之一。康熙癸巳(1713)第一名进士。曾入职畅春园,供奉内廷。擅山水,笔墨清腴闲远。著有《朱厓诗稿》。

曹培源清代画家,上海人,字浩修。诸生,王原祁婿,王原祁四大弟子之一。擅山水,笔墨苍润。著有《同兰馆集》。

金永熙清代画家,苏州人,字明吉。王原祁弟子,擅山水。

李为宪清代画家,昆山人,字匡吉,号巨山。王原祁外甥,也是王原祁四大弟子之一。擅山水。

温仪清代画家,陕西三原人,字可象,号纪堂。康熙五十二年(1713)进士,官至霸昌道。擅山水,师从王原祁。

华鲲清代画家,无锡人,字子千。王原祁弟子。擅山水,有倪、黄笔意。

王撰(1623-1709)清代画家,字异公,号随庵。王时敏第三子。擅山水,笔墨超逸秀丽、苍厚莹润。为“娄东派”初期著名画家。

王杲(1714-1748)清代画家,字日初,号东庄、云槎山人。王原祁族弟,师从王原祁,与王撰、王愫、王宸合称“小四王”。擅山水,笔墨古秀,风格苍浑。著有《东庄论画》。王杲现存绘画作品主要有:上海博物馆藏《重林复嶂图》《仿黄鹤山樵山水图》,中国美术馆藏《枫林秋色图》,故宫博物院藏《仿关同山水图》等。

王宸(1720-1797)清代画家,常熟人,字子凝、紫凝,号蓬心、潇湘翁、玉虎山樵。王原祁曾孙,“小四王”之一。官至永州太守。擅山水,师法黄公望,枯笔重墨,气韵萧疏。中年之后笔墨浑润枯秀。王宸现存绘画作品主要有:青岛市博物馆藏《潇湘图》等。

王愫(生卒年不详)清代画家,寓居苏州,字存素,号朴庐、林屋山人。王原祁侄辈,“小四王”之一。擅山水,间作青绿设色山水,师法元人、王原祁,笔墨简淡秀润。

王三锡(1716-?)清代画家,太仓人,字邦怀,号竹岭。王杲侄。擅山水、写意人物、花卉,山水得王杲法度,笔墨清丽。

王应绶清代画家,太仓人,改名曰申,字佩章,号子若、子卿。王原祁玄孙。擅山水,笔墨雅逸,情趣盎然。

王宣清代画家,太仓人,字解谷。王原祁从曾孙。官江西新建令。擅山水,笔意秀劲。

王凤仪清代画家,太仓人,字廷和,号审渊。王原祁曾孙。乾隆丁卯(1737)举人,官至陕西粮道。擅山水,笔墨淡逸。

王学浩(1754-1832)清代画家,昆山人,字孟养,号椒畦。乾隆五十一年(1786)举人,受业王原祁外孙李豫德。擅山水,设色简淡,笔墨苍古雄浑。著有《山南论画》。

盛大士(1771 -?)清代画家,太仓人,字子履,号逸云、兰簃外史、兰畦道人。嘉庆五年(1800)举人,官至山阳教谕。擅山水,“以奉常司农为宗,略加脱略,落落有大家风范”,笔墨萧疏幽旷。

朱本(1761-1819)清代画家,扬州人,字素人,号溉夫、竹西。与其兄朱文新、泰州朱鹤年有“三朱”之称。擅山水、花鸟、人物,得娄东法,笔墨深秀、清新高雅。

刘泳之(1807-1847)清代画家,四川铜梁人,寓居苏州,字彦冲。擅山水,间作青绿山水,师法王蒙、王原祁、王翚,笔致苍茫深秀。

秦炳文(1803-1873) 清代画家,无锡人,初名燡,字砚云,号谊亭。道光二十年(1840)举人,官至户部主事。广交游,精鉴赏,所藏皆精品。擅山水,师法王时敏、王鉴、黄公望、吴镇,笔墨潇洒秀逸,疏秀雄浑。

积雪图轴 绢本设色 98.3×39cm1664年王鉴南京博物院藏题跋:“余向在白下见魏上公家藏李营丘《积雪图》,此拟其法。”

这幅画是根据北宋著名山水画家李成的《积雪图》进行的再创作。此幅作品多在渲染和勾勒上下功夫,风格上接近王维和董其昌相结合的笔路,但勾勒线条更为硬挺和劲拔。需要特别指出的是,此图虽是拟古,但也有独到之处,它是一件意临之作,不是原封不动地对临,更不是复制。画面以水墨渲染用功最大,大片留白表示冰天雪地。远处丛树用极少花青掺入水墨烘染,更显得雪山丛林之高旷、荒寒。画面下半部分,一骑驴高人和书童以及附近山石略施赭石晕染,稍远处山林中屋宇参差,红色窗格和蓝色门帘依稀可见。屋宇之上的山崖亦略施赭色。这几处色彩在画面上占位很小,但极为重要,尤其是小块暖色在大块水墨中的跳荡,突出了人物活动,给冰天雪地增添了怡人的暖意。小块青蓝颜色的对比使这种暖意更为强烈,又不破坏总体上的荒寒气氛和高逸境界。在技术上,王鉴将元人浅绛山水法用于人物、屋宇,作为全画之点缀,这已具有某种创造的意味。而花青加淡墨的烘染,精细微妙,将雪后微晴之迷蒙、幽冥的景象细致地再现出来。

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