加拿大碧玉与中国玉文化之缘

19世纪末，最早到加拿大修建铁路的华工在铁路沿线及北部菲沙河谷淘金，期间发现了加拿大碧玉，经过打磨抛光，玉质艳丽可人，他们在回乡探亲时将玉材带回中国加工成器，馈赠亲友或自赏，更有顶级的好玉进入皇宫，慈禧太后常带的手镯、佩饰等，很多为加碧雕制。从那以后，远离华夏大地的加拿大碧玉，就与中国古老的玉雕艺术结缘，这一特殊的渊源一直延续至今。

加碧冰清玉洁，温润沉稳，质地坚硬、细密，可雕性很好。加拿大艺术家选择碧玉艺术再现北美洲野生动物，他们通过雕刻手法，表现动物艺术形态、自然景象和身边美好的事物，隐喻和颂扬加拿大人的精神。北美的野生动物为这片美丽的大自然增添了生命的活力，加拿大人喜爱野生动物，例如魁熊、北极熊、白头鹰以及海洋动物等，并视它们为本土的标志性动物。

加拿大玉雕野生动物，从无到有，从粗到精，基本形成独具特色的艺术形态。据记载，这种形态受到中国玉文化的影响。从更为深层意义上讲，它别具一格，是西方人崇尚自然的唯美主义倾向的表现，也和艺术家对野性粗犷、遒劲坚硬的先天偏爱有着内在的联系。加拿大玉雕特定的表现风格和形式，同本国出产的玉石相互陪衬，造就了富有地方特色的玉雕艺术和文化，并在世界雕刻艺术舞台上展露出它独有的光彩。

加拿大玉雕的造型风格比较粗犷大气、概括洗练，注重“原动力”与“自然美”，凸显对大自然、野生动物的“敬畏之目光”，把人们的感觉引入纯真神奇的境界。其表达对象强调主体突出，一目了然，造型富雕塑感和份量感，布局结构精简洗练，不讲究太多的琐碎陪衬细节，倾向于现代派写实和概括兼而有之的表现手法。现实主义手法有助于表现野生动物，让人容易理解雕刻家的创作初衷。在设计与创作北美的动物雕像时，西人雕刻家常会倾力去展现野生动物的原生美态，试图从它们身上看到神奇震撼的景观，从中揭示出个性和内涵。他们也热衷于表现玉石的艳丽润泽和坚硬凌厉的材质特征，让主题清晰地出现在粗犷疏松的背景上。雕刻的风格和技巧特色可以是多样性的，有的写实，有的抽象，有的细致入微，有的粗犷洗练，不同的风格和表现手法给人不同的感观，但同一件作品则需要有统一的基调。

正因为西方雕刻在造型格局上强调了主体鲜明醒目，毫无遮拦，它既不同于浮雕只注重正面效果，也区别于绘画摄影可以做虚实处理。作为三维立体的雕刻，在表现形象的形体特征、比例结构、外表质感，尤其是表现传达心灵活动的眼睛和肢体语言上，都务必处处精到准确，由基本的具象入门，进而追求传神入化之境。

当代西方雕刻比较时尚的表现特色之一，是介于概括洗练和具象写实之间。基于精准生动的对象形态，在雕件表象处理上，方中见圆，圆中带方。平直的线面，用丰满圆润的弧线、抛物面来呈现，而圆形的体块，则用刚健挺拔的小块面来展现。动物和飞禽形态在运动中的线和面千变万化，上品雕刻的精妙之处，可以体察到雕刻家匠心独运，恰到好处地拿捏到动物飞禽在运动状态的外形轮廓，肢体扭动中的关系点，根据关节、肌理的走向，运用块面手法，表现各部分高低起伏，运用装饰性很强的线面来展现与协调形象的整体大关系。这种源于生活高于生活的“线面”处理，相互交织，明暗显现，彼此连属，圆润中有刚健，平直中见流畅，在灯光折射下，刚柔有致，形制大气，真是美仑美奂。

野生动物艺术总是具有着一种独特的魅力，创作中不限于表现它们的生命、行为或奇趣的景观，更为重要的是揭示对生命精神的感悟和寓意。创作与西方文化艺术观念相符合的野生动物雕刻，在主题、构思、构图、雕刻制作上，无不需要从根本上充分认识东西方造型艺术思维上的差异，如果说雕刻艺术家眼高手低，这并不可怕，可怕的是眼界不高，认知不足，那么手始终达不到一个高度，只有当雕刻家充分理解并且掌握中式思维和英美思维之间各自精妙之处，取长补短，才是跨越东西文化、从艺术认知到创作能力获得飞跃的有效办法。

胡昌民

1956年生于上海，上海工艺美术协会会员，上海工艺美术学会会员，特种工艺美术研究小组组长。1973 -1976于上海市工艺美术学校学习。曾任上海玉石雕刻厂象牙雕刻部门技术主任、青工培训教师。1988 年在加拿大温哥华创立昌民象牙雕刻工作室。1995 - 2000年任 加拿大拉尔·索佩尔玉雕大师工作室生产经理，兼新职雕刻人员首席培训教师。2000 -2013年于加拿大温哥华，重组昌民玉石象牙雕刻工作室，创作设计玉雕、牙雕。2012 - 2013年任加拿大北极玉矿业集团艺术顾问endprint