抗战电影与电影抗战

沈向阳

中国早期抗战影片，可以说是世界上最早关于二战题材的电影。

上世纪30年代初至40年代中期，数以百计反映中国人民奋起抗日的影片登上银幕，激励着亿万中华儿女投入到抗日救国的洪流之中。拍摄于1932年1月下旬的《十九路军抗日战史》，是第一部用镜头记录日本海军陆战队企图登陆上海、中国第十九路军奋起抵抗的抗战影片，上映后在全国产生了巨大影响，第十九路军也因此声名大噪。随后，众多电影制片公司相继推出了《上海抗战》、《上海浩劫记》、《暴日祸沪记》、《淞沪抗日将士追悼会》、《上海之战》、《共赴国难》等抗日题材影片，成为中国抗战电影的先声。

《恶邻》直指“东洋鬼子”

1933年，上海月明影业公司拍摄的黑白默片《恶邻》，讲述了一个出身书香门第、为人笃诚忠厚的人，经常受到东西两邻无端欺侮，他一再忍让，而东邻却视其好欺，得寸进尺。后来，他勇敢地同恶邻进行斗争，终于战胜了恶邻。该片以隐喻的手法告诉观众：东边的“恶邻”日本是强盗，我们大家要起来战斗，最终一定能将它打回去。

1936年底，上海联华影业公司推出的黑白有声故事片《狼山喋血记》，则是一部更为明显的隐喻影片：一个山村闹狼患，经常有人被狼咬死，只有两家猎户在打狼，但常被人说三道四。因为村里有人认为狼是“山神”管的，是打不完的，只能靠画符驱狼，还要大家到土地庙去求神许愿，结果导致光天化日之下，狼群肆意横行。最终，全村人忍无可忍，团结一致共同打狼，人们在《打狼歌》的歌声中投入了战斗。显然，电影在告诫国人：对待敌人，不能软弱，不能迷信，要万众一心共同抗争，才能够取得胜利。就在这部电影上映8个月后，卢沟桥事变爆发，中国军民全面抗战开始。

当时，国民政府抱着与日本媾和的幻想，屡出“训令”，严禁拍摄有关宣传抗战的影片。上述两部具有代表性的抗战影片，巧妙地使用隐喻，不仅有效回避了“训令”的约束，同时达到了生动、简洁和暗示的宣传效果。

《风云儿女》吹响抗日号角

1935年由上海电通影片公司出品的《风云儿女》，以抗战为背景，描写九一八事变后，以青年诗人辛白华为代表的知识分子，从沉溺的爱情生活中觉醒，走出彷徨，投笔从戎，奔赴抗战前线。影片由田汉、夏衍等左翼作家联盟成员编写，史称“左翼电影”。片中主题歌《义勇军进行曲》，以奔放的革命热情，激昂的战斗旋律，唱出了时代的最强音，吹响了抗战的进军号角，让电影观众热血沸腾，影响远远超过影片本身。随着影片的公映，《义勇军进行曲》迅速传遍大江南北，成为最著名的抗战歌曲。而一部电影的主题歌后来竟成新中国的国歌，可谓中外电影史上罕见。

当年的左翼电影，大都与抗战紧密相联，影片总是这样形象地告诉观众：你看，敌人已经打进来了，大家快醒醒吧！再不醒我们就要成为亡国奴了。这种声音，当时政府不让说，电影却说了。左翼电影无论主题、情节和结局，都是在抗日的、民族的前提下表现出极其鲜明的抗战主题。

全面抗战爆发后，抗战电影掀起高潮，抗击日本侵略公开成为电影的主旋律。1937年，由费穆导演的《北战场精忠录》，作为第一部直接表现抗战的故事片在全国公映。从此，抗战影片不再“隐喻”了，大量直接表现中国人民英勇抗击日寇的电影接连上映。在史东山、应云卫、孙瑜、夏衍、阳翰笙、田汉、司徒慧敏等著名电影人的带领下，《民族的吼声》、《四万万人民》、《保卫我们的土地》、《还我故乡》、《长空万里》、《气壮山河》、《中华儿女》、《塞上风云》、《八百壮士》、《老百姓万岁》等众多情节生动、催人奋进的抗战电影，有力配合了全国军民浴血抗战。尽管战时的创作环境极其艰难，但这并不妨碍艺术家们以“一寸胶片一粒炮弹”的信念，肩负起“电影抗战”的时代重任。事实也正是如此，抗战电影收到了显著的宣传鼓动效果。电影散场后，常常出现伤兵立刻要求重返前线、农民主动要求参军参战的感人情景。可以说，整个抗战期间，电影真正成为了不可忽视的一种抗战力量。

从保存下来的这一时期抗战电影中不难看出，抗战影片题材十分广泛，并且类型各异，从气势磅礴的正面战场到沦陷区军民的游击战，从远征军壮士赴缅参战到表现日军战俘的故事，从激烈的空战到情节曲折的间谍疑案，构成了全景式战争题材影片的庞大场面。

“隐喻”在“孤岛”延续

当直接表现抗战的影片成为当年中国电影的主流后，一度被日军占领的上海等沦陷区，“隐喻”影片仍然上演着。尤其是在被称为“孤岛”的上海，先后出现了《明末遗恨》、《葛嫩娘》、《岳飞尽忠报国》等一大批以古喻今的隐喻影片，身处“孤岛”的电影人在侵略者铁蹄下，不畏强暴，继续推出抗战电影，用另一种方式在战斗着。

这期间，卜万苍导演的古装片《木兰从军》，借助巾帼英雄花木兰女扮男装代父从军的古代故事，号召国人参加抗战。于伶创作的《花溅泪》、柯灵创（转63页）（接49页）作的《乱世风光》等一批“隐喻”影片，都反映了对做亡国奴现实生活不满，要求抗日救亡的心声。

孤岛时期上海电影人拍摄的“隐喻”影片，正如大型电视政论片《复兴之路》所说的：“为了一个不变的追求，我们在岁月深处写下光荣。”在抗战的峥嵘岁月里，中国电影人不怕牺牲，不畏艰难，不讲条件，只为拍摄更多更好的抗战电影，在银幕上揭露日寇侵略行径，讴歌军民抗敌豪情，力求以最直观的方式激励将士浴血抵抗，号召民众参军参战。在武汉，中过电影制片公司仅存在了6个多月，却拍摄了《保卫我们的土地》、《热血忠魂》和《八百壮士》3部故事片。这些作品及时反映了中国军民拼死抵抗日寇进攻的英勇壮举，以及各界民众积极支援抗战的爱国热情。影片不仅在国内受到热烈欢迎，在菲律宾、缅甸、法国和瑞士等国家放映亦反响强烈。与此同时，“中制”还拍摄了50余部反映抗战的新闻片、纪录片、卡通片。中国早期电影工作者在“中华民族到了最危险的时候”，勇猛自觉地挺立在时代的风口浪尖上，充分运用手中的特殊武器，为激励中华儿女奋起抗战起到了不可替代的历史作用。他们用“电影抗战”的独特形式，在华夏大地上筑起了一道新的长城！